肖邦：練習(xí)曲集（作品第25號(hào)）

肖邦作品25號(hào)練習(xí)曲集也是由12首曲子組成，除第12首寫(xiě)于1831年冬天外，其余都寫(xiě)于1836—1837年間。

　　第1首《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》。肖邦自己對(duì)此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來(lái)臨，避難于安全的洞穴。遠(yuǎn)處風(fēng)雨大作，牧童卻若無(wú)其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律。”這是一首很特殊的練習(xí)曲，因?yàn)樾ぐ畎延沂置拷M16分音符的第一個(gè)音和左手的根音，在樂(lè)譜上都讓用大號(hào)鉛字印出。這的確是把次要的東西，提升到主要位置上。由于它的旋律非常動(dòng)聽(tīng)，象首豎琴曲，所以很多人稱(chēng)它為“豎琴練習(xí)曲”。
　　第2首《f小調(diào)練習(xí)曲》是一首帶有幻夢(mèng)意境的小曲，德國(guó)作曲家舒曼曾經(jīng)評(píng)論它說(shuō):“它是那樣美妙動(dòng)人，充滿(mǎn)幻想和靜謐，宛如孩子夢(mèng)中的歌聲”。這支曲子是二部曲式，“無(wú)窮動(dòng)” 式的快速、平均的三連音貫穿全曲。優(yōu)美、典雅的旋律，把人們帶進(jìn)溫柔的、詩(shī)一般的意境。
　　第3首《F大調(diào)練習(xí)曲》它的情緒樂(lè)觀(guān)、明朗，與上面《f小調(diào)第二首練習(xí)曲》形成了性格上的強(qiáng)烈對(duì)比。它要求做到演奏均勻而流暢，力度等把握得體。
　　第4首《a小調(diào)練習(xí)曲》。它是一首通過(guò)移動(dòng)重音位置的節(jié)奏練習(xí)曲。其陰郁的基調(diào)使練習(xí)曲具有小調(diào)的特性。像托卡塔一般的，幾乎是在不斷反復(fù)的左手音型與右手的和弦形成對(duì)比，感覺(jué)十分不安與不祥。庫(kù)拉克對(duì)此曲注釋?zhuān)骸扒蟹忠艟毩?xí)曲，必須把常規(guī)節(jié)拍與逆行重音配合恰當(dāng)，和弦方面，像是由和弦生出來(lái)一般，在高音部有弱起拍的旋律，而且到處懸疑，當(dāng)它一進(jìn)來(lái)，旋律正好轉(zhuǎn)慢，略有遲疑感，在流暢中有心神不寧的感覺(jué)，這是極具狂想曲風(fēng)格的練習(xí)曲。”
　　第5首《e小調(diào)練習(xí)曲》。肖邦在這首樂(lè)曲的曲首，標(biāo)明“輕快的小諧謔曲”(Scherzondoeleg giero)這就說(shuō)明了樂(lè)曲的性質(zhì)。這是肖邦聽(tīng)到意大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技術(shù)所感召，寫(xiě)下的一首技術(shù)性很強(qiáng)的練習(xí)曲。這的A段由右手呈現(xiàn)焦急不安 、悠長(zhǎng)的旋律，而左手用不諧和和弦，有如提琴嘲弄性輕快的撥奏。中段是從容流暢的旋律與前后形成鮮明的對(duì)比，然后A段再現(xiàn)，整首曲子帶有幽默和諧謔情趣。
　　第6首《升g小調(diào)練習(xí)曲》，三度練習(xí)曲。它又是一首優(yōu)雅的、帶有傷心的“觸鍵練習(xí)”。西方音樂(lè)評(píng)論家說(shuō)是：“透過(guò)眼淚而微笑?！标P(guān)于這首練習(xí)曲，有這樣一個(gè)傳聞。據(jù)說(shuō)肖邦在寫(xiě)作它的時(shí)候，心里想象著一個(gè)波蘭流亡者在雪撬銀鈴聲中，沿著茫茫無(wú)盡頭的冰雪小道，流放到遠(yuǎn)方去的情景，這個(gè)傳聞不一定可靠，但樂(lè)曲中那連續(xù)不斷的、3535的三度和弦，確實(shí)有些象雪撬前進(jìn)時(shí)送來(lái)的鈴聲。
　　第7首:《升c小調(diào)練習(xí)曲》，“大提琴”練習(xí)曲。這是一首在左手方面很突出的作品，有點(diǎn)像李斯特出名的104號(hào)Petrarca奏鳴曲，都有著抒情的旋律，在感情方面有灼熱的力度感。
　　第8首《降D大調(diào)練習(xí)曲》，六度雙音練習(xí)曲。它是“觸鍵練習(xí)”曲中，比較復(fù)雜而技巧較難的一首。兩個(gè)外聲部形成“二重唱”象是長(zhǎng)笛與大提琴在對(duì)話(huà) 。
　　第9首《降G大調(diào)練習(xí)曲》，“蝴蝶”練習(xí)曲。它的旋律優(yōu)美、秀麗而輕盈，右手部分是六度練習(xí)。左手伴奏也有很大的難度。
　　第10首《b小調(diào)練習(xí)曲》，八度練習(xí)曲。它的目的是練習(xí)八度音的演奏技巧，一連串的八度在不換變手指的情況下連起來(lái)演奏，加上巧妙地運(yùn)用踏板，產(chǎn)生出絢麗的色彩。中段仍然保留著八度音進(jìn)行， 但是它的性質(zhì)改變了，象是一首溫柔的情歌。然后又是前面快速八度音的再現(xiàn)。
　　第11首:《a小調(diào)練習(xí)曲》一直被人們稱(chēng)之為“冬風(fēng)”。它是肖邦用特定的練習(xí)音型，來(lái)更深一步描繪一幅革命失敗的悲劇畫(huà)面，開(kāi)始4小節(jié)引子，就象是召換人們的號(hào)角聲，接著是 一段帶“圣詠”性質(zhì)的莊嚴(yán)樂(lè)段?！靶L(fēng)”式的“華彩”之后，突然出現(xiàn)了一段剛毅威嚴(yán)的進(jìn)行曲。它的主題給人們以極為深刻的印象。這首《a小調(diào)練習(xí)曲》很容易讓人聯(lián)想到貝多芬《熱情奏鳴曲》末樂(lè)章，它們表達(dá)了作曲家的革命意識(shí)和反抗壓迫的心愿。彪羅對(duì)此曲評(píng)價(jià)：“在你能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音?！?br />　　第12首《c小調(diào)練習(xí)曲》“大海”練習(xí)曲。是肖邦1831年11月聽(tīng)到“華沙起義”失敗的消息后寫(xiě)成的。它和作品10號(hào)第12首《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》差不多時(shí)間創(chuàng)作，而且調(diào)性還相同，都是c小調(diào)，有人稱(chēng)之為“大海練習(xí)曲”，因?yàn)樗臉?lè)思洶涌有如波濤。其實(shí)，這并不確切。這首練習(xí)曲是一首愛(ài)國(guó)主義的音詩(shī)，這里肖邦敘述了他的愛(ài)國(guó)主義激情。在川流不息的分解和弦和短小、堅(jiān)毅、果斷的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。