拉威爾、舒曼、貝多芬、格里格《鋼琴協(xié)奏曲》

這張專輯是米凱蘭杰利分別與切利比達(dá)奇指揮的慕尼黑愛樂樂團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)、斯圖加特廣播交響樂團(tuán)合作，演奏貝多芬、拉威爾、舒曼、格里格的四部《鋼琴協(xié)奏曲》。專輯中的四個(gè)錄音都是米凱蘭杰利與切利比達(dá)奇的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音，兩位當(dāng)代的音樂大師在此閃耀出璀璨的光芒，讓人嘆為觀止。

拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作于1929--1931年間，為配合作曲家第二次出行美國(guó)而作，它是拉威爾在他的出生地，即法國(guó)與西班牙接壤處的巴斯克地區(qū)經(jīng)過多次徒步旅行而獲得靈感，又經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的醞釀寫成的。第二樂章中長(zhǎng)達(dá)36小節(jié)的獨(dú)奏主題是作曲家在森林漫步中的內(nèi)心獨(dú)白。此曲含有爵士風(fēng)格，在技巧上則受李斯特的影響。

舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作品54，完成于1845年。是他唯一的鋼琴協(xié)奏曲，傾注了他火熱的心和高度的熱情，是“世界五大鋼琴協(xié)奏曲”之一。此曲是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。

貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》作品73，作于1809年。是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為“皇帝”協(xié)奏曲。而事實(shí)上，本曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。但是“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認(rèn)的說法是由于本曲在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為無可爭(zhēng)議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。

格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作品16，作于1868年。此曲有著格里格音樂的一切魅力，飽含挪威民間歌曲風(fēng)格的清純旋律，新奇的和弦，輕妙的節(jié)奏等等。由于格里格本人也是優(yōu)秀的鋼琴家，因此充分地發(fā)揮了樂器的技巧，最終形成了自由奔放而豐富絢麗的風(fēng)格。全曲充滿著北歐大自然中蒼郁而森林茂密的群山所孕育出來的清麗脫俗、色澤深濃的“斯堪的納維亞情調(diào)”。