《海上鋼琴師》你被這個故事打動了嗎？

一直一直都崇拜那些能夠留下文字、寫出歌曲、拍出電影，并讓我們深深感動的人。當生命的其它痕跡被歲月從這個世界上抹去，那些承載了他們心與靈魂的東西，在時光的深處，綻放如昔，永不凋敗。就如同1900的琴聲，即使他從沒有在這個以大地為依托的世界上存在過，他的故事卻隨著琴聲，流傳不已。

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所有站在地上的人們，那些身體的作品與靈魂的作品，前者也許豐盛了自己的生命，后者卻豐盛了一整個世界。

音樂在整部影片中占據(jù)舉足輕重的位置，是影片的靈魂所在。莫里康內(nèi)的音樂與托爾納托雷的畫面之間結(jié)合達到了天衣無縫、絕妙感人的境地。在此僅就片段“鋼琴決斗”的前段和結(jié)尾試分析環(huán)境音樂對情節(jié)的渲染。在本段的開始Jelly的影子出現(xiàn)在畫面中，伴隨著是一段低調(diào)、沉悶、壓抑的音樂，隨著他的正式亮像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個過程沒有臺詞，其間只有一個威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，但隨即又被淹沒。直到空酒杯被重重的扣在吧臺上，才結(jié)束這段壓抑而富有張力的音樂。在此段的結(jié)尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂，震驚全場后長達10幾秒的無聲運用更是精彩絕倫。配合著全場目瞪口呆的畫面，把觀眾的情緒帶到了一個興奮的頂峰。在此刻我想再也沒有比無聲更適合表達此時感情的聲音了。

28歲的生日，和女友坐在家中看碟，只為了打發(fā)時光，等待晚上的聚會，但“不幸的”是我選了《海上鋼琴師》，就在生日當天生生把自己弄哭了。

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一個被遺棄在海上的孩子，擁有驚人的音樂天賦，一生沒有踏上過陸地，最后隨著那艘游輪一起沉沒。當他的朋友，那個小號手拿著那張唯一的唱片上到即將被炸毀的船上找他。小號手帶著留聲機，在船艙各處放著那首為了愛情而寫的曲子，鏡頭緩緩地掠過，琴聲如水，往事如水。我無端地想起《走出非洲》里，梅麗爾 斯特里普回到歐洲養(yǎng)病，鏡頭也是那樣緩緩地掠過靜靜的玫瑰園，一種怎么也不肯失落，無可遣懷的悲哀，彌漫在那琴聲和鏡頭之間。就像1900所說，鋼琴只有88個琴鍵，在有限的琴鍵上，彈奏出無限的音樂，是他所能，是他所喜歡。但是城市太大，無邊無際，要如何在那無限的琴鍵上彈奏呢？那是神，是上帝才能做到的事情。他做不到，所以他寧可和這艘船一起沉沒。

我們哭了，因為我們沒有那樣一艘船，可以讓我們不被打擾，只為自己所愛的，而托身其中。我們不得不在這個無限的世界上，追尋那些其實永遠不會屬于我們的東西，甚至不得不在那些得失間，勾心斗角，把愛變成恨，把單純、明朗、美好全部拋棄，拿一些虛幻的喝彩和敷衍的掌聲來沾沾自喜。就像那個爵士之王，為一種莫名的意氣而與1900比試琴藝，輸是一定的結(jié)局。其實，當1900為他的琴聲落下眼淚的時候，他已經(jīng)贏了。贏一顆心，讓一顆心真正地被打動，還有什么比這個更為重要？