好的小說(shuō)情節(jié)有什么特點(diǎn)復(fù)盤(pán)

文|申辰林

【無(wú)戒學(xué)堂IP營(yíng)，第二十九天打卡4197，累積打卡58163】

一、情節(jié)把人物打出正常軌道

所有情節(jié)都是為人物服務(wù)的。想要挖掘人物的潛在情感，就是把人物放在一個(gè)極端環(huán)境中。人物一旦放在一個(gè)極端環(huán)境中。他的某些潛在情感才會(huì)迸發(fā)出來(lái)。

我們總說(shuō)《水滸傳》有一個(gè)特點(diǎn)，官逼民反。很多人都說(shuō)被逼上梁山，但是，你去讀《水滸傳》，真真正正被逼上梁上的，沒(méi)幾個(gè)。大部分人不是被逼上去的，是自己作的。

如魯智深，三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西。其實(shí)，魯智深也不必打死他，屬于誤殺，才落草為寇。

真正被逼的最明顯的就是林沖。你看，林沖的經(jīng)歷。最開(kāi)始的時(shí)候，老婆被調(diào)戲，林沖的反應(yīng)是我忍，這是沒(méi)辦法，這是上級(jí)，他在體質(zhì)內(nèi)。白虎堂被朋友陷害，林沖被發(fā)配。在路上，還有很多人陷害他，在野豬林被魯智深救下了。那時(shí)，魯智深請(qǐng)他一起上梁山，林沖拒絕了。那時(shí)候，林沖還想做個(gè)好人。

到草料場(chǎng)，林沖還想當(dāng)個(gè)好人，沒(méi)有想到那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有放過(guò)他。而且在草料場(chǎng)聽(tīng)到自己的家已經(jīng)家破人亡。這個(gè)時(shí)候，林沖終于被逼上梁山了。上了梁上之后，繼續(xù)逼林沖。你上梁上行呀，你原來(lái)是體制內(nèi)的人，你是八十萬(wàn)禁軍教頭，你突然間變成我們匪寇，我們?cè)趺聪嘈拍?？你得交投名狀，你得先給我殺一個(gè)人。

林沖被逼呀。怎么辦？你要讓我殺不義之人，我倒是敢殺，你要讓我殺一個(gè)無(wú)辜的人，我下不去手。到最后，在吳用的策劃下，林沖把王倫給殺了。接下來(lái)，林沖完成了從官到匪的過(guò)程。林沖的潛在情感是如何被挖掘出來(lái)的，就是把人物打出常軌。小說(shuō)中的主人公經(jīng)歷這些不幸的事情，到最后主人公的某些潛在情感才會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。

林沖的故事，就是被打出正常軌道，不然做八十萬(wàn)禁軍教頭多香。

我們小說(shuō)的人物一開(kāi)始都是正常生活，后來(lái)遭遇到一些事情，發(fā)生了改變。

二、矛盾沖突：沖擊常態(tài)情感

一說(shuō)沖突，總給人感覺(jué)小說(shuō)就不斷讓兩人打架。不，有的時(shí)候，沖突是很安靜的，是關(guān)系的沖突，而不是兩人非得吵一架，打一架，這個(gè)沖突才形成。

這里要舉個(gè)例子，是沖突是比較平靜的

臺(tái)灣作家童偉格《我》里面有個(gè)情節(jié)很有意思。

不理解你做的，也不想聽(tīng)解釋?zhuān)浵乱还P賬，沖突埋下了根?？刹豢蛇@樣。

小說(shuō)當(dāng)中的“我”大概是上小學(xué)的時(shí)候，經(jīng)歷了這樣一件事情。就是父親靠出海捕魚(yú)為生，有一次出海捕魚(yú)的時(shí)候，父親失蹤了。父親一旦失蹤了之后，家里的頂梁柱沒(méi)了。媽媽就到了餐廳里打工。姊姊在外地讀大學(xué)，媽媽要供姐姐，也要養(yǎng)著我。

過(guò)了一段時(shí)間，我姊姊回家住了幾天，有一天，我姊姊又找我去問(wèn)話(huà)。我姊姊問(wèn)我你知不知道媽媽有時(shí)候晚上會(huì)偷偷跑出去，我說(shuō)我大概知道吧，我姊姊說(shuō)什么叫大概知道，她問(wèn)我知不知道媽媽跑去哪里了我說(shuō)我不知道，我姊姊叫我以后注意一點(diǎn)。

有一天晚上，我睡著了，我姊姊大聲敲我房間的門(mén)，把我吵醒，她問(wèn)我干嗎把門(mén)鎖起來(lái)，我說(shuō)不行嗎?她叫我跟她到外面去，我們就走出門(mén)，站在門(mén)外的大馬路邊。晚上很冷，風(fēng)從附近的海邊直灌進(jìn)來(lái)，鉆進(jìn)我的褲管，咬著我的腳、黑暗中狗懶懶地叫了幾聲，又走遠(yuǎn)了，我覺(jué)得很想尿尿，就問(wèn)我姊姊到底要做什么？我姊姊說(shuō)，我們等，等媽媽回來(lái)。

這樣等了很久，我覺(jué)得天都快亮了，然后，有一輛汽車(chē)在馬路轉(zhuǎn)角邊停了下來(lái)，靜了很久，車(chē)子倒車(chē)開(kāi)走了。我媽媽慢慢從轉(zhuǎn)角走出來(lái)，慢慢走近我們，我姊姊看著我媽媽?zhuān)铱粗益㈡⒑臀覌寢專(zhuān)覌寢屖裁匆矝](méi)看，推開(kāi)門(mén)，進(jìn)到屋里去了，過(guò)了一會(huì)，我姊姊叫我去睡覺(jué)，也進(jìn)屋去了。

它是以小學(xué)生的視角來(lái)寫(xiě)，“我”不知道發(fā)生了什么，讀者應(yīng)該都知道發(fā)生了什么。媽媽看到“我”和姐姐站在那里，它背后有一種什么狀態(tài)，就是人物沖突。姐姐是不滿(mǎn)媽媽這種行為的，但是她為什么把“我”拉過(guò)來(lái)，就是以此來(lái)抵抗媽媽。媽媽又覺(jué)得很無(wú)奈。

小說(shuō)在這個(gè)安靜的沖突當(dāng)中，直接寫(xiě)到媽媽什么話(huà)也沒(méi)說(shuō)就回了家，體現(xiàn)出了媽媽的某種無(wú)奈。這個(gè)從頭到尾，沒(méi)有任何打架、吵架的過(guò)程，是一種安靜的沖突。而且這個(gè)小說(shuō)是以“我”的視角去看這個(gè)事情，故事完全在讀者腦海當(dāng)中腦補(bǔ)出來(lái)，導(dǎo)致這個(gè)故事就更加耐人尋味。表面風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗流洶涌。

我們之所以制造矛盾沖突，就是要讓人物的表層結(jié)構(gòu)瓦解，呈現(xiàn)出某些深層的情感結(jié)構(gòu)來(lái)，讓人物內(nèi)心深處沒(méi)有意識(shí)到的強(qiáng)烈的感情呈現(xiàn)出來(lái)。

把人物推向極端，放到一個(gè)矛盾沖突當(dāng)中，因?yàn)樵谌粘Ｉ钪校诜€(wěn)定的狀態(tài)下，人也是一個(gè)穩(wěn)定的系統(tǒng)。你是看不出來(lái)這個(gè)人到底是一個(gè)什么樣的人的。

三、情節(jié)的發(fā)展由情感推動(dòng)

正所謂患難見(jiàn)真情是要經(jīng)過(guò)一些事情才能體現(xiàn)出來(lái)情節(jié)的發(fā)展由情感推動(dòng)

因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，一個(gè)人做一件事情的動(dòng)機(jī)是無(wú)形的，你不知道。但動(dòng)機(jī)可以轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，然后這個(gè)動(dòng)機(jī)讓這個(gè)行動(dòng)遵循內(nèi)在的情感邏輯，而這個(gè)情感邏輯不是現(xiàn)實(shí)生活中所謂的目的。讓每一個(gè)情節(jié)都是以情感的方式去推動(dòng)它，這個(gè)小說(shuō)的審美價(jià)值才高。

科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)推動(dòng)情節(jié)靠的是邏輯，靠的是實(shí)用理性，而不是情感。當(dāng)然不能一概而論。很多科幻小說(shuō)呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，當(dāng)中的情感不夠飽滿(mǎn)。

就是說(shuō)沖突的設(shè)置是為了挖掘和提現(xiàn)人物的某種性格和情感。

所以劉慈欣的《三體》就會(huì)被人吐槽人物塑造不夠好。當(dāng)然，這不影響它是一部好作品。這是類(lèi)型小說(shuō)的另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)了

我們寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，最好設(shè)想好人物之間的關(guān)系，他們?cè)谇楣?jié)中會(huì)發(fā)生怎樣的情感變動(dòng)。

情節(jié)的轉(zhuǎn)折變化，會(huì)引起人物關(guān)系的變化

四、情節(jié)的有機(jī)性、嚴(yán)密性

很多的小說(shuō)特別強(qiáng)調(diào)情節(jié)的完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一

有一個(gè)戲劇理論家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，假設(shè)你在看戲的時(shí)候，一開(kāi)始，你看到墻上有一把槍?zhuān)敲吹浇Y(jié)尾的時(shí)候，這把槍一定會(huì)響，一定會(huì)派上用場(chǎng)。

好的小說(shuō)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是沒(méi)有任何一個(gè)要素是無(wú)用的。它一定在某些方面有著重要的用途，跟很多情節(jié)形成關(guān)聯(lián)。

當(dāng)然，這種東西靠的是作家的縝密性，短篇小說(shuō)做到這點(diǎn)相對(duì)容易，但是長(zhǎng)篇小說(shuō)或者大部頭的小說(shuō)，如果能夠把情節(jié)的有機(jī)性、嚴(yán)密性做到極致，那是極難的。

有些網(wǎng)絡(luò)作家作品寫(xiě)得太長(zhǎng)，前面挖的坑，后面就忘了填坑了。這是不太好的

比如《紅樓夢(mèng)》這樣的作品。很多學(xué)者都說(shuō)《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)法有一個(gè)特點(diǎn)叫作草蛇灰線(xiàn)，伏脈千里?！都t樓夢(mèng)》當(dāng)中每一個(gè)人物的取名，每一個(gè)情節(jié)設(shè)置都是深有用意的。所以說(shuō)在《紅樓夢(mèng)》的研究當(dāng)中，有一個(gè)分類(lèi)叫探佚學(xué)。探佚什么呢？就是八十回后面真正的結(jié)局。大家都知道，《紅樓夢(mèng)》現(xiàn)在殘留下來(lái)的八十回，后四十回是高鶚續(xù)的。很多學(xué)者就在探究曹雪芹原本的結(jié)局到底是怎樣的。

那怎么探究呢？一個(gè)重要的依據(jù)是什么，我們通過(guò)前八十回。因?yàn)椴苎┣圩鳛橐粋€(gè)高超的文學(xué)創(chuàng)作者，他一定在小說(shuō)創(chuàng)作的時(shí)候，特別強(qiáng)調(diào)有機(jī)性、嚴(yán)密性，所以他在創(chuàng)作的時(shí)候，肯定在前面為這個(gè)結(jié)局埋下伏筆。我通過(guò)研究前面的情節(jié)，我就可以猜測(cè)大致后面的情節(jié)是什么樣的。

《雷雨》這樣一個(gè)戲劇作品，從頭到尾極為嚴(yán)密。到最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)周沖、四鳳是怎么死的，觸電死的。作品在前面就有暗示，那個(gè)繁漪三番五次提醒那個(gè)電線(xiàn)壞了，要找人修。在這個(gè)作品中，你就能看到強(qiáng)烈的有機(jī)性。所以在我們寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，人物后面的結(jié)局，最好是能跟前面有聯(lián)系。例如他酒駕出車(chē)禍，前面就要有他經(jīng)常出入酒吧，喜歡喝酒。

細(xì)節(jié)與結(jié)局相呼應(yīng)

雪崩的時(shí)候，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的

五、情節(jié)為性格展開(kāi)而服務(wù)

每一次情節(jié)的突轉(zhuǎn)、變化，都要呈現(xiàn)出這個(gè)人物不同側(cè)面的性格，這才叫作好的作品。

學(xué)會(huì)了這個(gè)技巧，再看小說(shuō)電視劇都能以前面的情節(jié)埋伏去猜測(cè)后面的情節(jié)發(fā)展了

如果說(shuō)你的情節(jié)設(shè)置從頭到尾都為了體現(xiàn)出這一個(gè)人物的某一個(gè)方面的性格，這個(gè)性格沒(méi)有順著情節(jié)而展開(kāi)，這樣的作品往往不是好作品。

好的作品是通過(guò)情節(jié)不斷地呈現(xiàn)人物性格的多面性。

《水滸傳》中知名的故事《武松打虎》?！段渌纱蚧ⅰ敷w現(xiàn)了武松什么性格呢？第一反應(yīng)，想到的是體現(xiàn)武松勇猛、武藝高強(qiáng)。但你細(xì)細(xì)分析里面的每一個(gè)情節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并不都是體現(xiàn)武松這些特點(diǎn)。

首先，武松來(lái)到一家酒店，門(mén)口掛著一塊牌子，寫(xiě)著“三碗不過(guò)崗”。武松開(kāi)始喝酒，店家勸武松，我們家的酒后勁比較大，你喝三碗差不多就行了。武松偏不，就要喝。這里體現(xiàn)武松什么特點(diǎn)，有點(diǎn)固執(zhí)，甚至有點(diǎn)自負(fù)。他覺(jué)得喝三碗就不行，那是一般人，我武松是一般人嗎？

喝完了，一共喝了多少碗呢？喝了十八碗。他就接著趕路。剛要走，店家就又勸他，大晚上不要進(jìn)山，山里有大老虎。武松卻說(shuō)，你不要騙我。這里還是自負(fù)、固執(zhí)。他心里也琢磨，你之所以說(shuō)山里有老虎，就是店家要騙我留宿，多賺我點(diǎn)錢(qián)。

武松向山里走，在路上發(fā)現(xiàn)了什么，看到了一個(gè)官府的告示，上面是一個(gè)警告，說(shuō)這里面有老虎。剛開(kāi)始店家說(shuō)有老虎，武松是不信的。這里有官府的告示，武松是信了，說(shuō)明這里是真的有老虎。

這時(shí)候，你說(shuō)武松怕不怕。在小說(shuō)中，他是怕的。正常情況，假設(shè)沒(méi)有之前的故事，武松來(lái)到這里，看到告示，他還會(huì)繼續(xù)走嗎？他不會(huì)了。他想的是什么，他想現(xiàn)在要是回去，那店家不就會(huì)取笑自己了。我寧肯上山，也不要被取笑。這里呈現(xiàn)武松什么性格？要面子，多過(guò)要命。咱就是好漢一條。

到了晚上，武松遇到了老虎。小說(shuō)多次寫(xiě)武松是怕的，但是沒(méi)辦法，到那種程度了，只能硬著頭皮上了。小說(shuō)真的是把武松逼上絕路了，到最后你是不得不面對(duì)老虎，不得不面對(duì)老虎的情景，等于武松是被逼出那種勇猛。

把武松逼上絕境的，不是作者故意給他設(shè)置障礙，而是武松的性格導(dǎo)致的。武松要面子、要強(qiáng)、固執(zhí)、偏執(zhí)，使得他最后不得不勇猛。這段故事就顯得耐人尋味了。原來(lái)是這樣，以前提到武松就想到勇猛。

如果你寫(xiě)武松打老虎的情節(jié)，就是為了寫(xiě)武松很勇猛，有一次走到森林里面，見(jiàn)到一只大老虎，他把老虎打死了。這就感覺(jué)沒(méi)什么意思。

小說(shuō)中，到最后，武松赤手空拳把老虎打死了，成了打虎英雄。這就有點(diǎn)諷刺意味了。武松之所以成為英雄，他本意并不是想要為民除害。這樣故事就變得有意思了。

結(jié)語(yǔ)：當(dāng)你不知道要設(shè)置什么沖突的時(shí)候，可以想一下人物平時(shí)生活是怎樣的，要怎樣才能把人物打出正常軌道。

寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的時(shí)候，要注意前后呼應(yīng)，人物的結(jié)局在開(kāi)頭早有預(yù)示。平時(shí)讀小說(shuō)的時(shí)候，是不是也可以看開(kāi)頭大膽猜測(cè)一下結(jié)局咋樣呢

感悟 ：沖突的感情是平靜的，表面風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗流洶涌。這是最高級(jí)的沖突，通過(guò)我觀察周邊的人，越是上層的人，發(fā)生的沖突都是很平靜，可能臉上在笑，實(shí)則暗流涌動(dòng)。而越是底層的普通老百姓，可能沖突就是通過(guò)吵架來(lái)體現(xiàn)。

行動(dòng) ：根據(jù)不同的人，不同環(huán)境下去寫(xiě)不同的沖突。

我是愛(ài)讀書(shū)愛(ài)寫(xiě)文章的申辰林，各位朋友喜歡我文章的點(diǎn)個(gè)贊給個(gè)關(guān)注，謝謝！