急急！關(guān)于電影《湘女瀟瀟》的評(píng)價(jià)

當(dāng)光與影的傳奇展現(xiàn)在我的眼前時(shí)，老實(shí)說，自己不是沒有過動(dòng)搖，一度懷疑自己對(duì)于書卷清香的信仰是否過于純粹，抑或只是沒找到一種更好的介質(zhì)。在我把沈從文的《蕭蕭》同謝飛、烏蘭導(dǎo)演，娜仁花主演的電影《湘女蕭蕭》做了一個(gè)橫向的比照后，才意識(shí)到這兩種藝術(shù)門類之間的融通與悖逆。







在影片一開始，就表現(xiàn)了同原著不一樣的情節(jié)。電影中的橋段是蕭蕭迫于風(fēng)俗習(xí)慣，而選擇在花轎中解手的場(chǎng)景，這是一種健康、自然，而又不悖于人性的鏡頭捕捉，這也掩蓋了原著中對(duì)于迎親場(chǎng)景概述的遺憾。







本人特別喜歡電影中關(guān)于蕭蕭裹胸布的場(chǎng)景。當(dāng)然她婆婆處于湘西一個(gè)閉塞的環(huán)境中，處于被封建思想壓榨多年的民國(guó)初年的時(shí)代，處于七大姑的口、八大嬸的眼的“監(jiān)督”之下……所以，婆婆絕對(duì)地站在一個(gè)曾經(jīng)是“受害者”的角度，而選擇再度用一塊裹胸布，將蕭蕭裹成一個(gè)類似于自己的角色。裹胸布的涵義與裹腳布如出一轍，不過角度更新，著眼點(diǎn)更為獨(dú)到。遺憾的是，薄薄一片裹胸布，遮不住蕭蕭噴薄的激情，擋不了蕭蕭如火的青春。這是一種令文字汗顏的訴說。我承認(rèn)在這一點(diǎn)上，影象把抽象的東西給具象化，使我收獲更為直觀的氣氛，這是文字無法企及的高度。







但是，在花狗和蕭蕭偷嘗禁果的那場(chǎng)戲上，我絲毫沒辦法領(lǐng)略影象所應(yīng)帶給我的美感。或許，一切將含蓄赤裸化的結(jié)局都不盡如人意，留待我們參看原著中的那一筆——終于有一天，蕭蕭就給花狗變成了婦人了。只此一筆便足矣，因?yàn)樗÷粤嘶ü坟澙返难凵?，因?yàn)樗爬耸捠挼拿擅?，因?yàn)樗鼘⑾胂蟮闹鳈?quán)賦予給了讀者自己。在這一點(diǎn)上，小說逾越了光影的表述，用寥寥數(shù)字，直扣我的心扉。







其實(shí)無非是一個(gè)挺老的故事，若非說花狗對(duì)蕭蕭有愛的話，那也是一份粗鄙的愛，而留給蕭蕭的則只是悵然悵然還是悵然；若非說蕭蕭希望去追求那種女學(xué)生的生活，那也只是一種狹隘的求索，而這才叫血淋淋的生活。







特別無奈的是蕭蕭的后代牛兒，在他十二歲的時(shí)候，同樣迎娶了年長(zhǎng)數(shù)年的媳婦。可見兒媳婦便是蕭蕭的輪回，當(dāng)然沈從文筆致從容，著墨不多，但我們?nèi)钥梢砸老〔孪耄瑑合眿D會(huì)不會(huì)重蹈蕭蕭的覆轍，甚至?xí)裣萑敫鼮楸嗟拿\(yùn)之中。許是她們都無法逃脫這社會(huì)與時(shí)代強(qiáng)加給她們的不幸，許是她們已彌足在那種宿命景象中了。







誠(chéng)然，在電影中對(duì)湘西世界的刻畫，無疑給沈從文的《蕭蕭》起到了錦上添花的作用。那里的確相對(duì)閉塞，但又有誰可以否認(rèn)那夜對(duì)孤燈、晨讀鳥聲的生涯是沈從文一生所珍惜并將摩挲不輟的過往。











在光影與書香中，沖突，贏了人的淚！





沒有你說的那么詳細(xì)的影評(píng)，湊合著看看吧