結合《愚公移山》試評中國畫的新形式

具有千年傳統(tǒng)的中國畫，經過20世紀的變革歷程。在“中西融合”與“借古開今”兩大創(chuàng)新追求的推動下，產生了歷史上前所未有的豐富多樣的新風格，以獨特的現(xiàn)代品格立于當代世界美術藝術之林。



中國畫在觀察認識、形象塑造和表現(xiàn)手法上，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的哲學觀念和審美觀，在對客觀事物的觀察認識中，采取以大觀小、小中見大的方法，并在活動中去觀察和認識客觀事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀，或局限在某個固定點上。它滲透著人們的社會意識，從而使繪畫具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認識作用，又起到“惡以誡世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鳥等純自然的客觀物象，在觀察、認識和表現(xiàn)中，也自覺地與人的社會意識和審美情李可染作品趣相聯(lián)系，借景抒情，托物言志，體現(xiàn)了中國人“天人合一”的觀念。