馬戲團里小丑角色，是否只是陪襯不是主角？可悲？？

小丑:馬戲團的一種喜劇性的解脫

身穿五彩衣，

滑稽古怪的褲子，

帽子上帶著叮叮響的鈴鐺，

表情怪誕，

我知道，那只是我的假面，

但我也要自始至終的保持，

因為我總是把虛偽的仁義道德對比得一無是處；

我知道，我有一張笑臉，

即使苦痛最深，

亦只能強作歡顏，

然而，

時時刻刻保持一張僵硬笑臉的人又何止是我們？

序

蜿蜒的泰晤士河畔，是絕不會令人寂寞的。只不過一杯茶的工夫，關于英倫小丑的邂逅就會發(fā)生——或者身穿花衫、三三兩兩在不經(jīng)意間擦肩而過，或者滿臉涂著白粉、鼻尖頂著紅球靜止不動佇立街頭，或者騎著獨輪車、咧著大嘴招搖過市……不論如何，幾百年來，他們都未曾消失過，他們的五顏六色，他們的滿腹經(jīng)綸，都隨著這條默默流淌著的優(yōu)美的河流，誠實地將倫敦昔日的繁華、落寞，以及今天不甘落后的精神寫在臉上，如同一部流動的歷史。

小丑的歷史

追溯小丑的歷史，似乎已有千余年，大約公元前2500年的古埃及第五王朝就有矮小的小丑在宮廷內(nèi)為法老王表演的記錄；而且在公元前1818年的中國，同樣有關于小丑表演的記載。

小丑真正作為職業(yè)盛行，是在英國

英國的小丑文化正是源于英格蘭的宮廷小丑制度。足智多謀和滑稽可笑的宮廷小丑的首要任務就是要給沉悶的宮廷生活創(chuàng)造歡愉，在幽閉的宮廷中搞笑。不過，伴君如伴虎，雖只是逗樂，但必須有過人的巧舌和機智，一旦失敗，要面對的不僅是恥辱，甚至是死亡。所以，他們幾乎個個才藝兼?zhèn)?、滿腹經(jīng)綸，幽默滑稽。

如此說來，對于宮廷小丑更準確的表述應該是才華橫溢的宮廷“文藝官員”，比如：亨利八世殿前的威爾?薩默斯以及伊麗莎白身旁的塔爾頓在當時就是英國家喻戶曉的人物。

小丑頓斯特的傳奇一直被英國人津津樂道。即使，我們不知道他是否真實地存在過，或者，他真的僅僅只是一個傳說。

小丑，頓斯特

15世紀，英國倫敦郊外的小鄉(xiāng)村里，頓斯特與母親溫紗麗相依為命，由于相貌天生丑陋，從小就沒有伙伴和朋友。為了給頓斯特的生活多創(chuàng)造一些快樂，溫紗麗常常帶著兒子到馬戲團里看表演，滑稽的動作讓頓斯特笑的很開心。頓斯特漸漸與馬戲團的演員們熟稔起來，不時走到舞臺上蹦蹦跳跳，原本看似丑陋的長相卻顯得那樣可愛、滑稽，于是，被馬戲團的團長宙斯老頭一眼相中?！拔矣X得上帝給我一副丑陋的面容，就是讓我當小丑的，我一定會成為全英國最有名的小丑”?；蛟S，頓斯特似乎天生就是表演小丑的天才，滑稽幽默的長相和笑聲漸漸為英國人所知。

不久，頓斯特接到了英國女王的邀請進入皇宮。在皇宮里陪伴著女王和瑪雅公主以及皇室家族的成員們，讓他們開心成了頓斯特的工作?，斞殴鳚u漸喜歡上了丑陋的小丑，暗戀瑪雅的羅漢開始心生妒忌，生性善良的頓斯特卻毫無察覺。羅漢假意邀請頓斯特到海邊玩，卻把毫無防備的頓斯特推進了大海轉身離去。不過，頓斯特竟然自己爬上了岸。

計不得逞的羅漢再次將偷來的大批珠寶安放在頓斯特的房間里，嫁禍于頓斯特，女王把頓斯特趕出皇宮，只有瑪雅公主堅信頓斯特的善良。頓斯特終于明白羅漢處處為敵的用心，擔心瑪雅公主的安危，于是，在皇宮不遠的地方住了下來。這一天，頓斯特突然看到羅漢挾持著瑪雅公主走出皇宮后門，頓斯特悄悄騎馬尾隨?，斞藕艉暗木让曉絹碓酱?，頓斯特勇敢向前搏斗，最后，頓斯特殺死了羅漢，救了瑪雅公主。頓斯特把瑪雅公主安全護送到了皇宮，瑪雅親吻著頓斯特的面頰并挽留他留下，頓斯特感到愛的溫暖燃燒了自己的心，但他知道自己不屬于皇宮，忍痛婉言謝絕，頓斯特一揚手中的馬鞭，“尊敬的公主殿下，我永遠都是您的小丑”，說完，頓時就消失在了叢林之中。

從此，小丑頓斯特銷聲匿跡了，再也沒有人見過他，即使在馬戲團里！但小丑頓斯特的故事卻開始在英國流傳，曾經(jīng)不被人接受的丑陋的面容卻成就了英國人心中最美麗的小丑。

如今英格蘭著名的華威城堡里，擁有歷史和戲劇學位的職業(yè)現(xiàn)場解說員就是一位職業(yè)小丑，他扮演中世紀的小丑，經(jīng)常吹奏各種樂器，變魔術、踩高蹺，惹得孩子們興奮不已?！坝鴼v史上宮廷小丑是個光榮的頭銜，我非常向往成為一名國家級的小丑”。如今，他已小有名氣，常常輾轉于全國各地的古堡、博物館及城鎮(zhèn)間巡回表演?；蛟S，光榮與夢想，才是職業(yè)小丑卷土重來的最好理由。

我是個在白天憂郁的人，

但我能在晚上讓你笑得肚子疼

——小丑先生

他們每次讓觀眾笑得開懷，

就會承受等價的痛苦。

——局外人

小丑是馬戲團一種戲劇性的解脫

當格里馬迪和杜布拉在歷史長河中隱去之際，啞劇和戲劇表演的規(guī)矩開始有所變動，小丑演繹開始脫離劇院舞臺，成為了馬戲團的全新競技場。到19世紀中期為止，小丑成了一種“馬戲篷里相對容易勝任、普遍而泛濫、又充滿著格里馬迪性格特色的表演”。

小丑其實是馬戲團的一種喜劇性的解脫，他讓馬戲團危險得令人毛骨悚然的演出松了一口氣。但即便如此，小丑的演繹還是脫離不了它陰暗氣質(zhì)的幽默：法國文學評論家艾德蒙·德·龔古爾在1876年寫道：“如今，小丑的藝術已經(jīng)變得愈加可怕而且充斥著焦慮和恐懼，他們那自殺傾向的舉止、怪物一般的姿勢和那瘋狂的偽裝，無時無刻都在告訴我們小丑本質(zhì)是精神病院小花園里的一員。

從英國走向美國

小丑從英國走向了美國，那兒的娛樂生活更為豐富多彩，在19世紀晚期的美國，馬戲團從單調(diào)的馬術表演轉型到了多姿的表演盛典，并且在鐵路上環(huán)游了整個美國。盡管表演場地和幽默形式改變了，小丑那糾結、失落和悲劇的性格色彩卻一成不變———艾美特·凱利是美國“流浪漢”小丑中名字最響亮的一個人，這個滿面悲傷的男人衣衫襤褸，看上去風塵仆仆沒有好好休息過，他從不笑，可他卻非?；Ｃ绹碾娨暀C時代可以算是小丑的全盛期，像小丑克拉爾貝爾、霍迪·都迪安靜的搭檔還有小丑博索等人都是那時候孩子們的歡樂伙伴。