匈牙利音樂的民間音樂

較早的匈牙利民間歌曲在題材上多數(shù)具有敘事歌曲性質(zhì)。它們多采用五聲音階,節(jié)奏自由，結(jié)構(gòu)不規(guī)整,同西歐音樂的關(guān)系較少，而與土耳其等東方音樂的關(guān)系較為明顯。在西歐音樂的影響下，17～18世紀(jì)的匈牙利民歌有了顯著變化；古老的五聲音階被多里亞調(diào)式、密克索呂底亞調(diào)式以及近代大調(diào)式所取代；節(jié)奏也由自由形式變成規(guī)整化，出現(xiàn)了與匈牙利語言有密切關(guān)系的切分節(jié)奏；歌曲的結(jié)構(gòu)也比較規(guī)則對稱了，但仍然是單聲部的。隨著城市的發(fā)展，城市民間音樂也有了發(fā)展。
18世紀(jì)后期出現(xiàn)了招募新兵時的舞蹈伴奏音樂韋爾本科什舞曲。這種通常由吉卜賽人演奏的舞曲受到西歐音樂傳統(tǒng)技法的影響，同時也包含著吉卜賽音樂的因素；形式結(jié)構(gòu)上它包含性格上形成對比的慢板、快板兩個部分。19世紀(jì)初葉，在韋爾本科什舞曲基礎(chǔ)上形成了恰爾達什舞曲。這種舞曲保持了韋爾本科什舞曲的基本結(jié)構(gòu)特征，但快板部分被大大發(fā)展了。恰爾達什舞曲的第 1部分稱為拉舒，是慢速的,帶有憂傷格調(diào)；第2部分則稱為弗里斯，是快速的，情緒激昂熱烈。這種舞曲通常采用的音階被稱為“吉卜賽音階”,其特征是小調(diào)式的第4級和第7級是升高的,形成了在3、4級和6、7級之間有兩個增二度音程。