《蒙娜麗莎》的故事

蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。



達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)而不見了，背景曾有藍(lán)天。



《蒙娜麗莎》- 命名



蒙娜麗莎是從英文“Mona Lisa”音譯過來的。這個(gè)名稱來自于達(dá)芬奇死后31年由喬爾喬·瓦薩里(Giorgio Vasari)發(fā)表的一部傳記-- 《藝苑名人傳》 。在其中，喬爾喬·瓦薩里認(rèn)為這位模特是佛羅倫薩富商弗朗西斯科·戴爾·吉奧亢多(Francesco del Giocondo)的夫人Lisa Gherardini。蒙娜在意大利語中翻譯為“我的女士”，通常放在女性的名字前，相當(dāng)于英語中的“Madam”。所以，蒙娜麗莎的意思是“麗莎夫人”。



這幅畫的另一個(gè)名稱是意大利語“La Gioconda”，這是吉奧亢多(Giocondo)的陰性拼寫。意大利語中，“gioconda”的解釋是“輕松的，無憂無慮的”，因此“gioconda”也可以指“無憂無慮的婦人”。由于她的微笑，此名稱便有了兩層含義。法語名稱“La Joconde”同樣可以這樣解釋。



19世紀(jì)以來，“蒙娜麗莎”(Mona Lisa)和意大利語名稱“Giocondo”已經(jīng)成為了這幅畫固定的名稱。在此前很長的一段時(shí)間，這幅畫有很多描述性的名稱，如“某個(gè)佛羅倫薩女士”、“帶著紗巾的情婦”等。



《蒙娜麗莎》- 歷史



《蒙娜麗莎》早期版本(巴爾的摩沃爾特斯藝術(shù)館)出現(xiàn)兩根立柱達(dá)芬奇在1502年(意大利文藝復(fù)興時(shí)期)開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》，并根據(jù)瓦薩里(Vasari)的記載，這幅畫耗時(shí)4年完成。



1516年，法國國王弗朗索瓦一世邀請(qǐng)達(dá)芬奇去國王城堡Chateau d\Amboise附近，一個(gè)叫Clos Lucé的地方工作。這幅畫從意大利被帶到了法國，國王花了4000埃居買下了它，并把它保存在楓丹白露宮，直至路易十四時(shí)期。



在很長的一段時(shí)間里，人們認(rèn)為這幅畫在達(dá)芬奇死后曾被人剪裁過，畫的兩邊被切割掉一部分。在《蒙娜麗莎》的早期版本中，畫的兩側(cè)有兩個(gè)的柱子，而這只在原稿中出現(xiàn)過。



《蒙娜麗莎》- 審美



蒙娜麗莎是意大利最早的一幅半身畫像，畫中人物坐著并把交迭的雙手?jǐn)R在座椅的扶手上，從頭部至腰部完整的呈現(xiàn)出半身形體，一改早期畫像只畫頭部及上半身、在胸部截?cái)嗟臉?gòu)圖，為日后的畫家及攝影師樹立新的肖像圖基本架構(gòu)。



達(dá)?芬奇使用金字塔結(jié)構(gòu)來將畫中的女士簡單而充滿地放置在畫中。她的疊在一起的手構(gòu)成金字塔前方的角。她的胸部、頸部和面部煥發(fā)出與她的手同樣的柔軟的光芒。這些有機(jī)部分的光芒的變化顯示出肉體的豐滿和柔潤，包括上述的笑容。西格蒙德?弗洛伊德將這個(gè)笑容理解為畫家對(duì)他母親的性感的懷念。其它人將它描寫為天真的、誘媚的或甚至于出神的或悲傷的。應(yīng)該指出的是達(dá)?芬奇當(dāng)時(shí)的肖像畫多半帶有這樣的微笑。



神秘的蒙娜麗莎除了以其微笑著稱，畫中人物的眼神也相當(dāng)獨(dú)特。無論你從正面哪個(gè)角度賞畫，都會(huì)發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的眼睛直視著你，這使人感到蒙娜麗莎的眼睛彷佛是活的，會(huì)隨著觀眾的視角游走，并對(duì)所有觀眾抱以永恒的微笑。



一些學(xué)者試著討論為什么不同的人對(duì)這個(gè)微笑的感覺不同。這些理論有科學(xué)性的，也有的從蒙娜麗莎的實(shí)際人物和感覺出發(fā)。有人說，蒙娜麗莎的微笑只有在斜眼看的時(shí)候才看得出來。還有人認(rèn)為這個(gè)微笑如此捉摸不定因?yàn)樗昧巳说囊曈X中的干擾。提出蒙娜麗莎是米蘭公爵夫人的理論的人說，蒙娜麗莎的微笑是如此悲傷因?yàn)檫@位公爵夫人本人的生活很悲傷，因?yàn)樗恼煞蛉绱擞袡?quán)勢、是個(gè)酒鬼和經(jīng)常打她。這為公爵夫人自己曾說她是世界上“最不幸的妻子”。



雖然這幅肖像的手法簡單，但人與背景之間的和諧使這幅畫成為歷史上最著名的、分析得最細(xì)致的一幅畫。畫中婦人的頭發(fā)與衣服的曲線與背景中山谷和河流的彎曲相趁。整個(gè)畫的和諧性體現(xiàn)了達(dá)?芬奇對(duì)人與自然界的聯(lián)系的觀念，使這幅畫成為達(dá)?芬奇的世界觀和他的天才的永久的記錄。



在人的背后，一個(gè)遙遠(yuǎn)的背景一直延伸在遠(yuǎn)處的冰山。只有彎曲的道路和遠(yuǎn)處的橋梁顯示著人的存在。模糊的分界線、瀟灑的人物、光亮與黑暗的明顯的對(duì)比和一個(gè)總體的冷靜的感覺都是達(dá)?芬奇的風(fēng)格。



蒙娜麗莎是第一幅將人畫在一個(gè)想象的背景前的肖像畫。有意思的是后面的風(fēng)景并不對(duì)稱。人左面的風(fēng)景比右面的明顯低。有的評(píng)論家認(rèn)為這說明左面的部分是后加上去的。



蒙娜麗莎被多次修復(fù)。X光探測證明在現(xiàn)存的蒙娜麗莎后面還有三個(gè)過去的版本。畫的薄的白楊底板的變形比原來想象的要大，因此博物館的修理員正在考慮怎樣來保持這幅畫的原狀。