推薦幾位好的鋼琴家,也告訴我點那些世界級鋼琴家的事跡,好嗎!

關(guān)淇＼季雪金＼莫扎特＼巴哈＼貝多芬＼舒曼＼拉赫曼尼諾大＼亨德密許＼費茲納葛利格、門德爾頌、舒曼、肖邦

季雪金堪稱是令人最為印象深刻的莫扎特鋼琴家之一。他的觸鍵、他的踏板、他燦爛的技術(shù)和他多彩音色的處理，都保證他能發(fā)出最原始的莫扎特之聲。理想的莫扎特鋼琴音樂就是*著不搶眼的光彩讓聽者領(lǐng)悟音樂的美，《A大調(diào)》第一樂章的原始裝飾奏即是一例；它由再現(xiàn)部活躍地蹦出，似乎是自然地經(jīng)由長段顫音樂句流入尾奏之中，季雪金利用控制穩(wěn)當?shù)挠|鍵描繪出這些令人愉悅的裝飾奏。在慢板樂章部分，季雪金似乎讓步于先人彈奏莫扎特音樂的浪漫風格，在卡拉揚有時會放棄自己所堅持的而融入抒情中的完美統(tǒng)合之下，他把《A大調(diào)》的行板調(diào)慢，使大部分的開頭旋律浮出，再利用他踏板的特色，將6/8拍旋律一段連奏部分突顯出來，讓主題抒情地行進。《c小調(diào)》甚緩板在開頭四小節(jié)之后出現(xiàn)的主題旋律，聽起來單純而不加修飾。季雪金觀察到這里每一個四小節(jié)所指定的連奏 ，遮掩了每個音符，而且到如歌的旋律結(jié)尾的最弱音時，還可以微妙地分辨其不同，每個部分看似經(jīng)過全盤性的思慮，而出來的卻是最純粹的音樂。將聲音透明化一直是季雪金的箴言。莫扎特選擇《c小調(diào)》(K.491)的調(diào)性一直是其協(xié)奏曲里美中不足之處，而季雪金仍舊保持著作品中清澄的音調(diào)與抑制的動力，即使是在第一樂章戲劇性的發(fā)展部與結(jié)尾的六段變奏。曲子里流露出憂郁，但是不會過度強調(diào)，寧可讓它躲藏在莫扎特式的優(yōu)雅與敏感的表面之下。季雪金可能是二十世紀上半葉唯一能夠讓《c小調(diào)》擺脫憂郁與戲劇性的鋼琴家：一個修正之前流行于提升作品的感傷與煽動到夸張境地的演奏。 1895年誕生了一批令人難忘的音樂家們：亨德密許、卡爾．奧夫，與11月5日出生的華爾特．季雪金。他生于里昂，父親是位醫(yī)生，有著德國血統(tǒng)的他，在四歲就開始試著彈奏鋼琴，11歲在剛成立的漢諾威音樂學院里，成為卡爾．萊默的學生，15歲時開始舉行音樂會，拿貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲連續(xù)演奏六場。季雪金以他快速的記憶力聞名，他可以在一天之內(nèi)記住一首困難的鋼琴作品，在十天之內(nèi)記住一協(xié)奏曲，他一天的練習時間從不超過三至四個小時，德奧大曲與法國印象樂曲對他來說都簡單無比。他在倫敦與巴黎的首演建立了他演奏德布西與拉威爾作品的聲望，其演奏印象樂派作品著名在其音色與踏瓣的運用。