人們對(duì)貝多芬的最后五首鋼琴奏鳴曲的評(píng)價(jià)是否過(guò)高？

絕非過(guò)譽(yù)，作為維也納樂(lè)派的代表人物，承古典主義之上啟浪漫主義之下，尤其是他晚期的作品充滿著實(shí)驗(yàn)性和探索，他32首鋼琴奏鳴曲里面最重要的我覺(jué)得就是最后的3首，可以說(shuō)是已經(jīng)登峰造極了。這些奏鳴曲的寫(xiě)作手段和構(gòu)思對(duì)于前人的超越和對(duì)于后人的啟發(fā)是不能估量的。在手段上貝多芬已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的3個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)而是有故意的兩個(gè)樂(lè)章，對(duì)于對(duì)位的手法使用和故意模糊樂(lè)章和段落的界限還有樂(lè)章之間的融合銜接之自然，樂(lè)思變換速度之快，這些傳達(dá)自己無(wú)拘束之思想情感，都是早起浪漫主義的先兆。還有一點(diǎn)我認(rèn)為他是在用寫(xiě)作交響樂(lè)的思維寫(xiě)作奏鳴曲，所以現(xiàn)在的配器作品也層出不窮。