有聲小說蔣勛說紅樓夢音蔣勛
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《蔣勛說紅樓夢》的作者蔣勛到底是作家還是畫家?我看他還畫過不少畫呢?
既是作家也是畫家。
蔣勛說紅樓夢的內容簡介
蔣勛先生根據其對中國文化美學的精深研究,從人性的、文學的角度挖掘《紅樓夢》獨特的人文內涵,還原《紅樓夢》真正的文學內蘊,讓讀者不再陷入諸如考據、論證、紅學派別的迷陣,真正感受到這部偉大的中國文學巨著非凡的魅力。我們不只是在閱讀《紅樓夢》,我們也在閱讀自己的一生:一本書,可以不斷讓你看到“自己”,這本書才是可以閱讀一生的書。讓我們隨著蔣勛先生一起重讀《紅樓夢》,從中感受青春、體悟人性!
可以發(fā)個蔣勛細說紅樓夢給我嗎,謝謝
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細說紅樓蔣勛
有紙質版的,電子版的……
蔣勛細說紅樓夢
摘抄:
《紅樓夢》的作者引領我們去看各種不同形式的生命——高貴的、卑賤的、殘酷的、富有的、貧窮的、美的、丑的。
“慈悲”并不是天生的,“慈悲”是看過生命不同形式的受苦之后真正生長出來的同情與原諒。
我們性格里都有林黛玉和薛寶釵,我們永遠都會面臨兩種性格的矛盾。林黛玉帶著不妥協(xié)的堅持死去,薛寶釵懂得圓融,跟現世妥協(xié)活下來。我們要內在有自我的堅持,在外又能與人隨和相處,能達致這兩者平衡,真是大智慧。
把結局先告訴你。結局告訴你了,你還想看下去嗎?也許人生不是一個結局,人生是點點滴滴、一分一秒的過程累積起來的一種不可知的狀態(tài)。也許到最后一天,還是搞不清楚自己這一生到底是怎么回事。
這個隱喻就像剛才的牌坊,人生不到那個關頭,是不會領悟的。沒有經歷自己人生的領悟多半是假的。
許由、陶潛、阮籍、嵇康,他們變成了一種人格上的美學,他們用個人悲劇式的生命,對抗巨大的時代壓力。
《紅樓夢》很明顯地為所有想活出自己的人樹立了榜樣。這些人也許很辛苦,可是他們都活出了自己的生命極限。
這部小說所傳達的顛覆與叛逆,有時候不太容易看出來,是因為我們不知不覺慢慢地離開了我們的十二、十三歲,接受了社會給予的正統(tǒng)價值觀。這本書的價值和意義在于,它跳脫了時代和社會的限制,讓人可以活潑自由起來。
《紅樓夢》里有兩個世界,一個是儒家的世界,一切的東西都可以規(guī)范到非常嚴格,還有一個世界是園林的世界,可以恢復自我、恢復個性。
園林世界,你會覺得你的身體忽然變得非常自由,有一點柳暗花明又一村的感覺,你會渴望發(fā)現生命里新的可能性。
我們活在人世間,對所有事情的判斷都帶有某種主觀色彩,可是曹雪芹常常讓我們感受到,能從別人的角度去看待一件事情,才是真正的寬容。
《紅樓夢》告訴我們,結局不是最重要的,人怎么一步一步走向那個結局才重要。
《紅樓夢》的作者引領我們去看各種不同形式的生命——高貴的、卑賤的、殘酷的、富有的、貧窮的、美的、丑的。
“慈悲”并不是天生的,“慈悲”是看過生命不同形式的受苦之后真正生長出來的同情與原諒。
我們性格里都有林黛玉和薛寶釵,我們永遠都會面臨兩種性格的矛盾。林黛玉帶著不妥協(xié)的堅持死去,薛寶釵懂得圓融,跟現世妥協(xié)活下來。我們要內在有自我的堅持,在外又能與人隨和相處,能達致這兩者平衡,真是大智慧。
把結局先告訴你。結局告訴你了,你還想看下去嗎?也許人生不是一個結局,人生是點點滴滴、一分一秒的過程累積起來的一種不可知的狀態(tài)。也許到最后一天,還是搞不清楚自己這一生到底是怎么回事。
這個隱喻就像剛才的牌坊,人生不到那個關頭,是不會領悟的。沒有經歷自己人生的領悟多半是假的。
許由、陶潛、阮籍、嵇康,他們變成了一種人格上的美學,他們用個人悲劇式的生命,對抗巨大的時代壓力。
《紅樓夢》很明顯地為所有想活出自己的人樹立了榜樣。這些人也許很辛苦,可是他們都活出了自己的生命極限。
這部小說所傳達的顛覆與叛逆,有時候不太容易看出來,是因為我們不知不覺慢慢地離開了我們的十二、十三歲,接受了社會給予的正統(tǒng)價值觀。這本書的價值和意義在于,它跳脫了時代和社會的限制,讓人可以活潑自由起來。
《紅樓夢》里有兩個世界,一個是儒家的世界,一切的東西都可以規(guī)范到非常嚴格,還有一個世界是園林的世界,可以恢復自我、恢復個性。
園林世界,你會覺得你的身體忽然變得非常自由,有一點柳暗花明又一村的感覺,你會渴望發(fā)現生命里新的可能性。
我們活在人世間,對所有事情的判斷都帶有某種主觀色彩,可是曹雪芹常常讓我們感受到,能從別人的角度去看待一件事情,才是真正的寬容。
《紅樓夢》告訴我們,結局不是最重要的,人怎么一步一步走向那個結局才重要。
蔣勛讀過多少遍紅樓夢?
蔣勛老師在長達半個世紀的時間中反復閱讀《紅樓夢》三十多遍后的系列講座錄音集,蔣勛從美的角度,從情感出發(fā)梳理《紅樓夢》文本中滲透出的細微感覺。蔣老師完全超越了考據,滿足的不是人們的好奇心,而是與你生命的對接。走進蔣勛老師的《紅樓夢》私家講堂,細細品味,會感覺正在閱讀自己的一生
求蔣勛 細說紅樓
有這書賣
這套《蔣勛說紅樓夢》有什么特點嗎?
講的比較好·
蔣勛細說紅樓夢
那是你還沒有聽進去或是看紅樓太少!
再看《蔣勛細說紅樓夢》有感
? ? ? 學生時代,凡是關于紅樓的書,或者節(jié)目,我都愛看。后來看劉心武解讀,感覺就是一本嫌疑小說,追得也特別上癮。再后來,無意間聽到了蔣勛的細說紅樓,尤為喜歡。個人覺得,他是帶著一顆世間少有的悲憫心在看紅樓,聽著聽著,你好像突然就懂了人世間的百態(tài)和無常 。
? ? ? 這個假期再翻看《蔣勛細說紅樓》,細細地回看,咀嚼每個人物的性格,突然有種重新挖掘到新寶藏的欣喜。
? ? 有人說,賈母就像寶玉喝的楓露茶,要到三四遍才沏得出顏色。我特別認同。紅樓夢至少要看三遍以上,才品得出這個人物的味道。她集王熙鳳的管理手段,薛寶釵的行事見識,林黛玉的生活情致于一身。該糊涂時佯裝不知,該清醒時一針見血。最難得的是她很善良,對待劉姥姥,小道士,傻大姐,她是真的發(fā)自內心的疼惜和體諒。在賈母身上,我們才知道貴族和教養(yǎng)是怎么一回事,她會享受、愛熱鬧、有品位。她知道隔著水音聽戲最好,也知道遠聽笛子近聽蕭。她聰明大氣,教出來的人也伶俐,晴雯、鴛鴦、襲人、紫鵑都是真真的好姑娘。
? ? ? 探春是小時候讀丟的人物,這次才補回來。她跟王熙鳳不一樣,王熙鳳沒讀過書,雖然厲害,總摘不掉潑皮破落戶的帽子。探春既有王熙鳳的威,又有薛寶釵的厚,還兼著林黛玉的真。賈家不散,她大概會是另一個賈母吵洞姿。
? ? ? 劉姥姥外表看起來是一個卑微的村嫗,實則她才是最有大智慧的人。她知道自己要扮演的角色,并欣然前往。不矯情,不假裝清高,特別接地氣,關鍵時刻也知道生之為人,不能太在乎自己的羽毛。
? ? 另外,最早看紅樓夢時,對于那些婆婆媽媽之間,還有丫鬟們之間各種雞毛蒜皮的對話,我總是不屑于細看。總覺得曹雪芹寫這些實在是啰嗦又細碎。
? ? ? 以前看第60回,61回,也只是覺得里面有些丫鬟特別拽。像司琪,一個大丫頭,為了吃一個嫩嫩的雞蛋,竟帶著人馬把廚房砸了。真有點爆碳性格。
? ? 如今再回看,才慢慢發(fā)現,能把這些雞毛蒜皮的事寫得如此生動細膩,正是作者最牛逼的地方。每個對話,都符合說話者的身份和性格。哪怕是各個階層的次要人物。給她個故事場景發(fā)揮,性格躍然紙上。這是我尤為贊嘆的地方!
? ? ? 關于升絕紅樓夢,是老調重彈,是常讀常新,是醍醐灌頂,還是警醒世人。每個人心里都有不同看法。還有許多人物,無法一一敘述。個人認為《紅樓夢》不顫斗是宮斗,也無需過多探秘,它通篇都是愛。
? ? 愛是什么?愛是慈悲。
? ? ? 這個假期再翻看《蔣勛細說紅樓》,細細地回看,咀嚼每個人物的性格,突然有種重新挖掘到新寶藏的欣喜。
? ? 有人說,賈母就像寶玉喝的楓露茶,要到三四遍才沏得出顏色。我特別認同。紅樓夢至少要看三遍以上,才品得出這個人物的味道。她集王熙鳳的管理手段,薛寶釵的行事見識,林黛玉的生活情致于一身。該糊涂時佯裝不知,該清醒時一針見血。最難得的是她很善良,對待劉姥姥,小道士,傻大姐,她是真的發(fā)自內心的疼惜和體諒。在賈母身上,我們才知道貴族和教養(yǎng)是怎么一回事,她會享受、愛熱鬧、有品位。她知道隔著水音聽戲最好,也知道遠聽笛子近聽蕭。她聰明大氣,教出來的人也伶俐,晴雯、鴛鴦、襲人、紫鵑都是真真的好姑娘。
? ? ? 探春是小時候讀丟的人物,這次才補回來。她跟王熙鳳不一樣,王熙鳳沒讀過書,雖然厲害,總摘不掉潑皮破落戶的帽子。探春既有王熙鳳的威,又有薛寶釵的厚,還兼著林黛玉的真。賈家不散,她大概會是另一個賈母吵洞姿。
? ? ? 劉姥姥外表看起來是一個卑微的村嫗,實則她才是最有大智慧的人。她知道自己要扮演的角色,并欣然前往。不矯情,不假裝清高,特別接地氣,關鍵時刻也知道生之為人,不能太在乎自己的羽毛。
? ? 另外,最早看紅樓夢時,對于那些婆婆媽媽之間,還有丫鬟們之間各種雞毛蒜皮的對話,我總是不屑于細看。總覺得曹雪芹寫這些實在是啰嗦又細碎。
? ? ? 以前看第60回,61回,也只是覺得里面有些丫鬟特別拽。像司琪,一個大丫頭,為了吃一個嫩嫩的雞蛋,竟帶著人馬把廚房砸了。真有點爆碳性格。
? ? 如今再回看,才慢慢發(fā)現,能把這些雞毛蒜皮的事寫得如此生動細膩,正是作者最牛逼的地方。每個對話,都符合說話者的身份和性格。哪怕是各個階層的次要人物。給她個故事場景發(fā)揮,性格躍然紙上。這是我尤為贊嘆的地方!
? ? ? 關于升絕紅樓夢,是老調重彈,是常讀常新,是醍醐灌頂,還是警醒世人。每個人心里都有不同看法。還有許多人物,無法一一敘述。個人認為《紅樓夢》不顫斗是宮斗,也無需過多探秘,它通篇都是愛。
? ? 愛是什么?愛是慈悲。
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