英語中考示例作文

1、老宮聽得出這話中有話，心里也自然明白了幾分?！【唷逗[》第明轎四章
2、蕪鎮(zhèn)的百姓見了她舉槐碧便話中有話地問：你媽媽好了嗎？常能看見她出門了，你爸從酒田回來不知怎樣高興呢。
3、張閑庭一聽覺得話中有話，更加斷定給自己打不稱職是曾祥明所為。
4、來言去正舉語，都是內(nèi)藏機(jī)鋒，話中有話。

★明·張岱《與包嚴(yán)介》：弟獨謂～，因摩詰一身兼此二妙，故連合言之。
代表詩人：王維。宋·蘇軾《東坡題跋》下卷《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》評論唐代王維的作品中指出：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維既是詩人，又是畫家，其所成就，不僅僅能詩善畫，而是把藝術(shù)中的詩與畫，通過他的他作，給以融化。這畫有機(jī)的結(jié)合，是中國畫的傳統(tǒng)，也是中國畫的特點。《宣和畫譜》中提到王維的詩句如“落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人”、“行到水窮處，坐看云起時”、“白云回望合，青靄入看無”之類，說是“皆所畫也”。王維繪畫、創(chuàng)作，其作品筆墨清新。格調(diào)高雅，傳達(dá)出一種詩意的境界 ；蘇軾從文藝本質(zhì)、創(chuàng)作、作品三個方面確立了以詩畫一律、詩畫略同為核心思想的詩畫關(guān)系理論體系。他對王維詩中有畫畫中有詩的評論就是建立在這個理論體系基礎(chǔ)之上的。同時,這則評論與蘇軾提出的“士人畫這個概念也有著密切的聯(lián)系。文章通過對蘇軾詩畫關(guān)系理論的梳理和闡釋,進(jìn)而對詩中有畫畫中有詩的涵和外延作以全面的界定。

愛人如己的典故最多出現(xiàn)在圣經(jīng)中的故事中，如約弊咐拿但和大衛(wèi)的友情、保羅對信徒的愛等等.。以下經(jīng)文摘自創(chuàng)戚卜饑世記第18章,描寫的是亞伯拉罕招待三個路過的陌生人的事，顯示了亞伯拉罕愛人如已的心靈。
18:1 耶和華在幔利橡樹那里，向亞伯拉罕顯現(xiàn)出來。那時正熱，亞伯拉罕坐在帳棚門口，
18:2 舉目觀看，見有三個人在對面站著。他一見，就從帳棚門口跑去迎接他們，俯伏在地，
18:3 說：“我主，我若在你眼前蒙恩，求你不要離開仆人往前去。
18:4 容我拿點水來，你們洗洗腳，在樹下歇息歇息。
18:5 我再拿一點餅來，你們可以加添心力，然后往前去。你高返們既到仆人這里來，理當(dāng)如此。”他們說：“就照你說的行吧！”
18:6 亞伯拉罕急忙進(jìn)帳棚見撒拉說：“你速速拿三細(xì)亞細(xì)面調(diào)和做餅?！?br/>18:7 亞伯拉罕又跑到牛群里，牽了一只又嫩又好的牛犢來，交給仆人，仆人急忙預(yù)備好了。
18:8 亞伯拉罕又取了奶油和奶，并預(yù)備好的牛犢來，擺在他們面前，自己在樹下站在旁邊，他們就吃
了。

1、物品的質(zhì)量規(guī)格。
《宋書·顏竣傳》：“及 世祖 即位，又鑄 孝建 四銖……而盜鑄彌甚，百物踴貴，民人患苦之。乃立品格，薄小無輪郭者，悉加禁斷。
五代 齊己 《謝人寄南榴卓子》詩：“品格宜仙果，精光稱玉壺。
清 梁紹壬 《兩般秋雨盦隨筆·品酒》：“論其（奔牛酒）品格，亦止如 蘇州 之福貞， 惠泉 之三白， 宜興 之紅友。
2、文學(xué)藝術(shù)作品的質(zhì)量、格調(diào)。
唐 韓愈 《畫記》：“至 河陽 ，與二三客論畫品格，因出而觀之。
《明史·文苑傳四·李維楨》：“﹝ 維楨 ﹞負(fù)重名垂四十年，然文多率意應(yīng)酬，品格不能高也。
清 王士禛 等《師友詩傳錄》八：“﹝七言律詩﹞至盛 唐 聲始遠(yuǎn)，品格始高。
3、品性；性格。
唐 李中 《庭葦》詩：“品格清於竹，詩家景最幽。
宋 羅大經(jīng) 《鶴林玉露》卷一：“ 洛陽 人謂牡丹為花……尊貴之也。亦如稱 歐陽公 、 司馬公 之類，不復(fù)指其名字稱號，然必其品格超絕，始可當(dāng)此。
清 俞蛟 《潮嘉風(fēng)月記·麗品》：“ 酉姐 品格端好，能誦《毛詩》及《四子書》。
沙汀 《老煙的故事》：“為了尊重他那精細(xì)的品格，我特別邀請他到天井里去。
4、官品，爵秩。
《元典章·圣政一·飭官吏》：第三考封贈，祖父母、父母品格不及封贈者，量遷官品。

人對可視物體具有立體感受是因人有雙眼，當(dāng)兩只眼睛看該物體時、會產(chǎn)生視角差。同樣，人耳能辨別來自不同方位的聲音，同樣也是靠聲源與雙耳之間形成的相同或不同的角度。由于角度的差距，使得聲音由聲源傳到左、右耳的時間產(chǎn)生微小的時間差，而人耳的生理特性對這微小的時間差非常敏感，使人能夠產(chǎn)生準(zhǔn)確的方向感；同時又由于角度的差距，使聲源到達(dá)左、右耳的距離產(chǎn)生微小的差距，人耳又可以通過聲音強(qiáng)弱的微小差距產(chǎn)生距離感，從而使聲像得到準(zhǔn)確地定位。從聲像定位原理我們知道如果用一只音箱，只能產(chǎn)生“點”聲源，點聲源只能模擬聲音的強(qiáng)弱并使人產(chǎn)生距離感，而不能產(chǎn)生不同聲源在不同位置的位置感。接著從聲像定位原理我們可以知道使用兩只音箱可以產(chǎn)生“立體聲”，也就是所謂雙聲道立體聲，并且我們必須位于兩只音箱正前方等腰三角形頂點上的位置時，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)原來的聲場。但是兩路音箱所能重現(xiàn)的聲場只是我們前面的聲場，對我們身邊兩側(cè)和身后的聲音就不能重現(xiàn)了。那么如果我們錄音時，再增加兩支左后、右后的拾音話筒，在重放時，再在我們的身后增加兩路左后和右后音箱，這樣我們不是就可以重放整個聲場中各個方位的信號了嗎？事實上就是如此，只不過人們根據(jù)實際需要進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男薷?、調(diào)整和編碼。如杜比定向邏輯環(huán)繞聲（Dolby ProLogic）就是在聽音環(huán)境中加了后置左右聲道音箱（為降低成本，合用一路放大器），這時就能明顯產(chǎn)生三維立體空間感，而更高檔次的杜比Dolby Digital（AC-3）、THX、 DTS環(huán)繞聲技術(shù)均采用了六聲道技術(shù)。它們在上述的四聲道基礎(chǔ)上還增加了一個中間聲道，以加強(qiáng)語言對白，和超低音聲道，以加強(qiáng)低頻效果，這時音場的擬真程度就非常強(qiáng)了。