德語聽力前奏

《哥德堡變奏曲》的故事











福克爾（Nikolaus Forkel，1749－1818）的《巴赫的一生、藝術(shù)及其作品》記載：大約在1741－1742年間，當(dāng)時(shí)俄國駐德累斯頓的大使凱塞林克伯爵（Hermann Carl von Keyserlingk，1696－1764）由于患上失眠癥，于是要自己的羽管鍵琴演奏家哥德堡（Johann Gottlieb Goldberg，1727－1756）去找當(dāng)時(shí)住在萊比錫的巴赫，希望巴赫能寫出一些曲子，好讓哥德堡在自己睡不著的時(shí)候演奏，借以消磨漫漫長夜。這位凱塞林克伯爵是巴赫的老朋友，曾經(jīng)為巴赫爭取薩克森宮廷作曲家的職位出過力，而這位哥德堡更是巴赫的學(xué)生，所以巴赫很快就寫好了這部作品，并由哥德堡首次演奏。這部作品的原題是《包括一首詠嘆調(diào)及其變奏的鍵盤練習(xí)曲，為雙鍵盤的羽管鍵琴而作》，由于?？藸栍涊d的這個小故事，后世便改稱之為《哥德堡變奏曲》。



《哥德堡變奏曲》的結(jié)構(gòu)很特殊，也很精巧。全曲分32個部分。最開始是一段詠嘆調(diào)（Aria），然后以這段詠嘆調(diào)為主題，巴赫對之進(jìn)行了30次變奏（Variation），可以說極盡巴洛克音樂之技巧，將復(fù)調(diào)音樂的絢爛發(fā)揮到了頂點(diǎn)，變奏之后，樂曲返回到一開始的主題上，給人一種循環(huán)不已，無始無終的感覺。正好符合伯爵打發(fā)長夜寂寞的需要。



作為主題的詠嘆調(diào)是一首薩拉邦德舞曲（Sarabande），曾經(jīng)在巴赫獻(xiàn)給自己的妻子安娜·瑪?shù)铝漳龋ˋnna Magdalena Bach，1701－1760）的曲集中出現(xiàn)過。







據(jù)說，凱塞林克伯爵在聽了哥德堡的演奏之后，非常喜歡這部作品，并送給巴赫一個裝了100枚金路易金幣的獎杯作為報(bào)答，這幾乎相當(dāng)于巴赫當(dāng)時(shí)一年的工資。不過在后來的歲月里，這部《哥德堡變奏曲》和巴赫的其它作品一樣，漸漸被人遺忘。直到1933年，《哥德堡變奏曲》才被第一次當(dāng)眾演奏。這里面的部分原因是由于鋼琴已取代羽管鍵琴。而鋼琴只有一排琴鍵，以前在兩排琴鍵的羽管鍵琴上左右手可以反復(fù)上下互換，在鋼琴上做到這一點(diǎn)則較為困難。不過當(dāng)聽眾第一次聽到這樣美妙的樂曲時(shí)，還是為其美妙的旋律所感染?，F(xiàn)在《哥德堡變奏曲》已成為各國鋼琴家們最喜愛的樂曲之一。



歷來演奏《哥德堡變奏曲》的名家數(shù)不勝數(shù)。比較著名的如1933年首次當(dāng)眾演奏它的波蘭著名羽管鍵琴女演奏家蘭多芙斯卡（Wanda Landowska，1879－1959）、最先在鋼琴上演奏它的美國著名女鋼琴家圖蕾克（Rosalyn Tureck，1914－2003）、加拿大著名鋼琴怪杰古爾德（Glenn Gould，1932－1982）等。蘭多芙斯卡是談巴赫音樂時(shí)不能不提的人物，是她以一人之力將幾乎失傳的羽管鍵琴演奏重新振興起來，而且巴赫的另一部鍵盤樂巨著《十二平均律曲集》也是由她在1940年代完成了首演。古爾德更是20世紀(jì)后半葉國際鋼琴界最知名的演奏家，他在1955年以特立獨(dú)行的方式演奏《哥德堡變奏曲》一舉成名，后來又在1981年以更深邃的方式重新演繹《哥德堡變奏曲》，隨后就英年早逝了。他的一生就像是《哥德堡變奏曲》中的主題一樣，以此始，以此終。

《哥德堡變奏曲》的故事

福克爾（Nikolaus Forkel，1749－1818）的《巴赫的一生、藝術(shù)及其作品》記載：大約在1741－1742年間，當(dāng)時(shí)俄國駐德累斯頓的大使凱塞林克伯爵（Hermann Carl von Keyserlingk，1696－1764）由于患上失眠癥，于是要自己的羽管鍵琴演奏家哥德堡（Johann Gottlieb Goldberg，1727－1756）去找當(dāng)時(shí)住在萊比錫的巴赫，希望巴赫能寫出一些曲子，好讓哥德堡在自己睡不著的時(shí)候演奏，借以消磨漫漫長夜。這位凱塞林克伯爵是巴赫的老朋友，曾經(jīng)為巴赫爭取薩克森宮廷作曲家的職位出過力，而這位哥德堡更是巴赫的學(xué)生，所以巴赫很快就寫好了這部作品，并由哥德堡首次演奏。這部作品的原題是《包括一首詠嘆調(diào)及其變奏的鍵盤練習(xí)曲，為雙鍵盤的羽管鍵琴而作》，由于福克爾記載的這個小故事，后世便改稱之為《哥德堡變奏曲》。

《哥德堡變奏曲》的結(jié)構(gòu)很特殊，也很精巧。全曲分32個部分。最開始是一段詠嘆調(diào)（Aria），然后以這段詠嘆調(diào)為主題，巴赫對之進(jìn)行了30次變奏（Variation），可以說極盡巴洛克音樂之技巧，將復(fù)調(diào)音樂的絢爛發(fā)揮到了頂點(diǎn)，變奏之后，樂曲返回到一開始的主題上，給人一種循環(huán)不已，無始無終的感覺。正好符合伯爵打發(fā)長夜寂寞的需要。

作為主題的詠嘆調(diào)是一首薩拉邦德舞曲（Sarabande），曾經(jīng)在巴赫獻(xiàn)給自己的妻子安娜·瑪?shù)铝漳龋ˋnna Magdalena Bach，1701－1760）的曲集中出現(xiàn)過。

據(jù)說，凱塞林克伯爵在聽了哥德堡的演奏之后，非常喜歡這部作品，并送給巴赫一個裝了100枚金路易金幣的獎杯作為報(bào)答，這幾乎相當(dāng)于巴赫當(dāng)時(shí)一年的工資。不過在后來的歲月里，這部《哥德堡變奏曲》和巴赫的其它作品一樣，漸漸被人遺忘。直到1933年，《哥德堡變奏曲》才被第一次當(dāng)眾演奏。這里面的部分原因是由于鋼琴已取代羽管鍵琴。而鋼琴只有一排琴鍵，以前在兩排琴鍵的羽管鍵琴上左右手可以反復(fù)上下互換，在鋼琴上做到這一點(diǎn)則較為困難。不過當(dāng)聽眾第一次聽到這樣美妙的樂曲時(shí)，還是為其美妙的旋律所感染。現(xiàn)在《哥德堡變奏曲》已成為各國鋼琴家們最喜愛的樂曲之一。

歷來演奏《哥德堡變奏曲》的名家數(shù)不勝數(shù)。比較著名的如1933年首次當(dāng)眾演奏它的波蘭著名羽管鍵琴女演奏家蘭多芙斯卡（Wanda Landowska，1879－1959）、最先在鋼琴上演奏它的美國著名女鋼琴家圖蕾克（Rosalyn Tureck，1914－2003）、加拿大著名鋼琴怪杰古爾德（Glenn Gould，1932－1982）等。蘭多芙斯卡是談巴赫音樂時(shí)不能不提的人物，是她以一人之力將幾乎失傳的羽管鍵琴演奏重新振興起來，而且巴赫的另一部鍵盤樂巨著《十二平均律曲集》也是由她在1940年代完成了首演。古爾德更是20世紀(jì)后半葉國際鋼琴界最知名的演奏家，他在1955年以特立獨(dú)行的方式演奏《哥德堡變奏曲》一舉成名，后來又在1981年以更深邃的方式重新演繹《哥德堡變奏曲》，隨后就英年早逝了。他的一生就像是《哥德堡變奏曲》中的主題一樣，以此始，以此終。

11月2日晚，香港大學(xué)李兆基會議中心，朱曉玫開啟了她首次中國巡演的序幕，一票難求的《哥德堡變奏曲》引發(fā)了國內(nèi)古典音樂圈的熱潮，大家希望能到達(dá)現(xiàn)場，親自用雙耳聽到音符的奏出。為什么這部作品會有如此強(qiáng)大的精神穿透力呢？

《哥德堡變奏曲》的故事……

我們知道1736年巴赫正式受封為“薩克森選帝侯及波蘭國王御用作曲家”，而這一切都還要大力歸功于海曼-卡爾(Hermann Karl)和巴倫-馮-凱瑟林(Baron von Keyserlingk)的幫助。

正是這位巴赫的恩人，凱瑟林伯爵是俄國駐德累斯頓的大使，音樂是他最大的愛好。凱瑟林伯爵體質(zhì)很弱，并患有嚴(yán)重的失眠癥。與他生活在一起的哥德堡總是會在晚間的起居廳為他演奏一些舒緩小曲以有助于他的入睡。約翰-哥德堡(Johann Goldberg)1727年出生于Danzig，少年時(shí)在德累斯頓跟隨巴赫的長子威爾海姆-弗里德曼學(xué)習(xí)鍵盤樂，后來他被凱瑟林伯爵送往萊比錫直接師從巴赫。

凱瑟林伯爵曾對巴赫說，希望他為哥德堡寫作一些輕柔并且具有某些生活化特征的鍵盤小品，這樣使他在那些不眠之夜里能得到情感上的慰藉。

巴赫認(rèn)為最好用變奏曲的形式來滿足這個要求，而且整部作品在固定和聲結(jié)構(gòu)上應(yīng)該具有同一性，形式更是獨(dú)一無二。巴赫以他1725年為安娜·瑪格達(dá)琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題，發(fā)展成30段變奏。這30的數(shù)字，由3所支配，以3個成一組的變奏，以卡農(nóng)的方式表達(dá)：一位齊聲的卡農(nóng)，二為二度卡農(nóng)，三為三度卡農(nóng)……此后達(dá)到第九個卡農(nóng)后，第十變奏為四聲部的賦格，之間不斷出現(xiàn)創(chuàng)意曲、托卡它、詠嘆調(diào)等各種形式。第一層與第二層鍵盤交替。第十六變奏作為中心，速度分為前后兩半。這部作品共分32段，第一段以那首薩拉班德舞曲的主題開頭，第32段是經(jīng)過30段變奏后和緩地、平靜地重新回到主題，音樂的建筑之美與節(jié)奏變化的無窮無盡……

從那以后，凱瑟林伯爵便稱這首曲子為“他的”變奏曲，他沉溺于聆聽忘乎所以；在很長一段時(shí)間內(nèi)，每當(dāng)難眠之夜到來時(shí)，他總會說：“親愛的哥德堡，請演奏一些我的變奏曲吧！”

后來大家稱這個曲子為《哥德堡變奏曲》。

巴赫的音樂是需要你深度聆聽的，不僅僅是曲調(diào)優(yōu)美，你還可以去聽它的內(nèi)部節(jié)奏，多聲部間是如何對話的，所以它是經(jīng)得起反復(fù)聆聽的，聽完以后，你不會覺得他在說什么，表現(xiàn)什么，但他又是一個屬于所有人的東西。

無畏之道，不爭卻是爭

我也想要啊！

三歲的兒子從幼兒園回來氣呼呼的對我說：“爸爸，老師一點(diǎn)都不好，總是兇我，中午還不拍拍我睡覺?！?br/>　　我：“老師不可能像媽媽一樣照顧那么多人的，你要聽話。”
　　兒子：“讓老師和媽媽換換就好了，媽媽每天在幼兒園陪我，老師在家陪爸爸睡覺?！?br/>　　想想竟然有點(diǎn)激動呢。????

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