如果小李過(guò)了英語(yǔ)六級(jí)

你好，有什么需要幫助的直接用問(wèn)題的形式提出來(lái)就行，這樣大家可以幫上忙相信都會(huì)幫助你的，不說(shuō)出問(wèn)題大家就是想幫你也是有心無(wú)力。

李白《塞下曲》

五月天山雪，無(wú)花只有寒。

笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?br>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。



首句言“五月天山雪”，已經(jīng)扣緊題目。五月，在內(nèi)地正值盛夏。韓愈說(shuō)“五月榴花照眼明，枝間時(shí)見(jiàn)子初成”，趙嘏說(shuō)“和如春色凈如秋，五月商山是勝游”。但是，李白所寫(xiě)五月卻在塞下，在天山，自然，所見(jiàn)所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。這種內(nèi)地與塞下在同一季節(jié)的景物上的巨大反差，被詩(shī)人敏銳地捕捉，然而，他沒(méi)有具體細(xì)致地進(jìn)行客觀(guān)描寫(xiě)，而以輕淡之筆徐徐道出自己內(nèi)心的感受：“無(wú)花只有寒”?！昂弊?，隱約透露出詩(shī)人心緒的波動(dòng)，何況寒風(fēng)之中又傳來(lái)《折楊柳》的凄涼曲調(diào)呢!春天在邊疆是看不到的，人們只能從笛曲之中去領(lǐng)受，去回味。《折楊柳》為樂(lè)府橫吹曲，多寫(xiě)行客的愁苦。在這里，詩(shī)人寫(xiě)“聞?wù)哿?，?dāng)亦包含著一層蒼涼寒苦的情調(diào)。他是借聽(tīng)笛來(lái)渲染烘托這種氣氛的。沈德潛評(píng)論《塞下曲》前四句說(shuō)：“四語(yǔ)直下，從前未具此格?！庇终f(shuō)：“一氣直下，不就羈縛?！痹?shī)為五律，依慣例當(dāng)于第二聯(lián)作意思上的承轉(zhuǎn)，但是李白卻就首聯(lián)順勢(shì)而下，不肯把蒼涼情緒稍作收斂，這就突破了格律詩(shī)的羈絆，以氣脈直行，豪縱不拘，語(yǔ)淡而雄渾為其特色了。



“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲擊鉦、鼓，用來(lái)節(jié)制士卒進(jìn)退，五、六兩句，寫(xiě)的正是這種情況。語(yǔ)意轉(zhuǎn)折，已由蒼涼變?yōu)樾蹓?。?shī)人設(shè)想：自己來(lái)到邊塞，就在天山腳下，整日過(guò)著緊張的戰(zhàn)斗生活。白天在鉦、鼓聲中行軍作戰(zhàn)，晚上就抱著馬鞍子打盹兒。這里，“曉戰(zhàn)”與“宵眠”相對(duì)應(yīng)，當(dāng)是作者有意在概括軍中一日的生活，其軍情之緊張急迫，躍然紙上。“隨”字，摹狀士卒的令行禁止。“抱”字，描繪士卒夜間警備的情況。二句寫(xiě)的是士卒的生活場(chǎng)景，而他們守邊備戰(zhàn)，人人奮勇，爭(zhēng)為功先的心態(tài)則亦盡情流露出來(lái)。



尾聯(lián)“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，是借用傅介子慷慨復(fù)仇的故事，表現(xiàn)詩(shī)人甘愿赴身疆場(chǎng)，為國(guó)殺敵的雄心壯志?！爸薄迸c“愿”字呼應(yīng)，語(yǔ)氣斬截強(qiáng)烈，一派心聲，噴涌而出，自有奪人心魄的藝術(shù)感召力。

譯文

五月的天山雪花仍在飄灑，

看不見(jiàn)花朵開(kāi)放只有刺骨的嚴(yán)寒。

笛子吹著折楊柳的曲調(diào)，又何處尋覓楊柳青青的春天。

白天隨金鼓之聲作戰(zhàn)，晚上枕著馬鞍入眠，

只愿揮起腰下的寶劍，過(guò)關(guān)斬將，打敗敵人。

這是什么意思？

張亮：鄭國(guó)公、刑部尚書(shū)。在三月的時(shí)候因謀反伏誅。（如果要寫(xiě)貞觀(guān)二十年的事的話(huà)，這位老兄的事跡倒有可發(fā)揮的余地，建議去看看《舊唐書(shū)·列傳十九》和《新唐書(shū)》里這位老兄的事跡。

崔敦禮：固安公、兵部尚書(shū)。

閻立德：工部尚書(shū)。他的弟弟就是大畫(huà)家閻立本。閻立本在其兄去職后繼任為工部尚書(shū)，兄弟相代為八座，一時(shí)傳為佳話(huà)。

楊纂：戶(hù)部尚書(shū)。

岑參 杜甫 柳宗元 李白 王維 白居易 李商隱

李睿林或李睿楓

貪酒如命,疾惡如仇,愛(ài)友如己,揮金如土,出刀如飛,視死如歸

李新買(mǎi)2本,張磊要買(mǎi)2*6=12本才能保持6倍差距,現(xiàn)在只買(mǎi)2本,少了12-2=10本,少買(mǎi)10就少了6-4=2倍,現(xiàn)在有4倍,那么10/2*4=20本,原來(lái)20-2=18本,李新18/6=3本