非一般的愛(ài)情相聲臺(tái)詞

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岳云鵬：謝謝，謝謝親愛(ài)的朋友們的熱情掌聲，謝謝。今天，站在我身邊的這位老師。
孫越：您老師啊。
岳云鵬：一直在說(shuō)相聲。
孫越：對(duì)了。
岳云鵬：很多東西都向人家學(xué)習(xí)。
孫越：您客氣。
岳云鵬：這是我的老師，那位是我的恩師。
孫越：對(duì)對(duì)對(duì)。
岳云鵬：跟他學(xué)了很多東西。
孫越：您客氣。
岳云鵬：他從小就學(xué)相聲。
孫越：我是打小學(xué)。
岳云鵬：高中畢業(yè)，參加工作了。
孫越：對(duì)對(duì)對(duì)。
岳云鵬：在北京動(dòng)物園當(dāng)動(dòng)物，一般人，沒(méi)有這個(gè)魄力，人家勇往直前，關(guān)鍵是管吃管住，還有空調(diào)。
孫越：廢話。我都當(dāng)動(dòng)物再不管吃管住，我還蹬車(chē)帶著盒飯去啊。
岳云鵬：不是嗎？
孫越：您說(shuō)錯(cuò)了，那叫養(yǎng)動(dòng)物。
岳云鵬：有什么區(qū)別嗎？
孫越：最簡(jiǎn)單的區(qū)別呀，一個(gè)在里頭，一個(gè)在外頭。
岳云鵬：您在哪呀？
孫越：我在外頭。
岳云鵬：散養(yǎng)。像這種動(dòng)物比較兇猛，不要觸碰它。
孫越：我咬死我。外邊叫散養(yǎng)啊。
岳云鵬：那叫？
孫越：飼養(yǎng)。
岳云鵬：養(yǎng)大象，養(yǎng)了十年的大象，大象是越來(lái)越瘦了，（看向?qū)O越）。
孫越：我偷飼料來(lái)著吧。
岳云鵬：才承認(rèn)你看。
孫越：我多會(huì)承認(rèn)了，沒(méi)有啊，別胡說(shuō)。
岳云鵬：反正后來(lái)從動(dòng)物園出來(lái)，說(shuō)了相聲了。
孫越：我辭職不干了。
岳云鵬：說(shuō)相聲20年了，問(wèn)您一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題。
孫越：什么問(wèn)題呀？我知道我就告訴您。
岳云鵬：相聲二字，怎么解釋?zhuān)?br/>孫越：這兩個(gè)字怎么解釋??？
岳云鵬：對(duì)。
孫越：相貌之相，聲音之聲。
岳云鵬：那對(duì)嗎？啊！拿起嘴來(lái)就說(shuō)。那對(duì)嗎？相聲大師在那坐著呢，知道嘛。再問(wèn)你一遍，對(duì)不對(duì)？
孫越：對(duì)吧。
岳云鵬：當(dāng)然對(duì)啊。
孫越：那你嚇唬我。
岳云鵬：相貌之相，聲音之聲。
孫越：對(duì)呀。
岳云鵬：描繪出一個(gè)場(chǎng)景，勾勒出一個(gè)畫(huà)面。
孫越：沒(méi)錯(cuò)。
岳云鵬：把您各位帶進(jìn)我們的故事來(lái)，如果說(shuō)我們說(shuō)著說(shuō)著說(shuō)錯(cuò)了怎么辦呢？
孫越：怎么辦呢？
岳云鵬：不退票。
孫越：把道先堵上。

帶著假發(fā)!？

放手愛(ài)



華視關(guān)公片尾曲



作詞：許常德

作曲：左宏元

演唱：陳雨霈

編曲：尤景仰



風(fēng)中雨中

這人世來(lái)去匆匆

心中眼中

多少情難留難送

途中夢(mèng)中

能走出多少感動(dòng)

情衷始終

只為你隱隱作痛



一生中潮來(lái)潮往

人的心彷彿險(xiǎn)灘

誰(shuí)留誰(shuí)在往事中糾纏



情太深刻出傷痕

情太真用盡一生



去流淚

去等

去沉淪



手中握沙

施與受都是掙扎

真真假假

付出的都有代價(jià)

所謂牽掛

無(wú)非是愛(ài)的太傻

蒼天之下

有什麼不能放下



放手愛(ài)

一世情懷

回首滄海

我心不改

誰(shuí)放得開(kāi)情與愛(ài)

只問(wèn)深陷

不去管未不未來(lái)

茜茜：我以前總覺(jué)得，隨波逐流的人不夠勇敢；

可是我後來(lái)才發(fā)現(xiàn)，真正勇敢的人－是隨波逐流當(dāng)中，而不迷失自己的人。



茜茜：從仰角看到的世界比較偉大、比較壯觀；當(dāng)視線水平了，

看到的世界，反而比較真實(shí)，缺點(diǎn)也一覽無(wú)遺。



張叔：做過(guò)的事，走過(guò)的路，絕對(duì)不要後悔！要是知道錯(cuò)了，就把錯(cuò)誤的腳步給停下來(lái)，

把心給定下來(lái)，耐心的等，總有一天，妳可以等到有緣的好心人領(lǐng)妳到正確的道路上。

永遠(yuǎn)要記得：不想後悔就要勇敢求救！妳要記住，一個(gè)人的個(gè)性是可以改變一個(gè)人的命運(yùn)。



馮媽?zhuān)骸干岛⒆?，命運(yùn)要怎麼拼?。磕銢](méi)看那些逆流的魚(yú)，都傷的怎麼樣了？命運(yùn)，只有順著它流，才能找到上岸的路?！?br>


毅源憶起先前對(duì)自己生氣的情景，抱著一美說(shuō)：

「人有一種作賤自己的習(xí)慣，當(dāng)你越靠近一種圓滿，你就會(huì)越不可置信，不相信自己能夠得到圓滿，於是你不停的試探這個(gè)圓滿?！?br>
「我們會(huì)不停的找藉口，跟自己說(shuō)配不上這個(gè)圓滿?！?br>


一美聽(tīng)完便說(shuō)：「命運(yùn)就像撞球一樣，沒(méi)有經(jīng)過(guò)一番的碰撞就進(jìn)袋的球，是不算分的，是犯規(guī)的?！?br>
「所以不經(jīng)一番碰撞就進(jìn)袋的球，不算好球！圓滿是經(jīng)過(guò)許多磨練與擦撞，最後激發(fā)出的光芒！ 」





生命有太多陰錯(cuò)陽(yáng)差，一美忍不住感慨：

美：「原來(lái)，在我們看不到的世界裡面，發(fā)生了這麼多我們不知道的事情啊?！?br>
茜：「廢話，世界這麼大，我們只是井底之蛙。」

美：「我不覺(jué)得這是世界這麼大的問(wèn)題，我覺(jué)得，就連在我們身邊發(fā)生的事情啊，

我們都很有可能不知道耶！比如說(shuō)…比如說(shuō)那個(gè)朱磊，我就不知道，他經(jīng)歷了那麼多的陰錯(cuò)陽(yáng)差；

還有比如說(shuō)，比如說(shuō)那個(gè)毅源跟我吵完架之後啊，我都不知道他到底經(jīng)歷了什麼。還有啊，

在那些我們看不到的地方，是不是藏著陶復(fù)邦為什麼要跟妮妮訂婚的原因。

都怪那些在我們看不到的地方發(fā)生的事情，害我們變的又呆又笨又蠢，要是我們是觀眾就好了…」

茜：「什麼觀眾啊？」

美：「要是我們是觀眾，我們就可以知道女主角要發(fā)生的陰錯(cuò)陽(yáng)差，知道男主角要發(fā)生的陰錯(cuò)陽(yáng)差，

要是我們是觀眾，我們就可以阻止這一切的陰錯(cuò)陽(yáng)差發(fā)生?！?br>
茜：「就算妳全部都知道了，還是會(huì)有陰錯(cuò)陽(yáng)差發(fā)生??！」

美：「為什麼？」

茜：「如果妳早就知道朱磊暗戀妳，或許許毅源就不會(huì)出現(xiàn)了?！?br>
美：「對(duì)喔…」

茜：「所以…老天爺?shù)陌才抛杂械k的道理！錯(cuò)過(guò)了…也許是為了讓妳遇見(jiàn)對(duì)的。」

中國(guó)宋詞流派。明確提出詞分婉約、豪放者，一般認(rèn)為是明人張?jiān)f。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。詞本為合樂(lè)而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來(lái)概括這一類(lèi)型的詞風(fēng)。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。 代表人物有李清照（宋代最著名的女詞人）、李煜、晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥等。 李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽(yáng)修的《六一詞》都是很好的作品。 宋詞風(fēng)格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認(rèn)為是明人張□（字世文)，著有《詩(shī)馀圖譜》、《南湖詩(shī)集》.人王士□《花草蒙拾》說(shuō)：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！蓖跤秩A《古今詞論》所引張說(shuō)，大意略同。稍晚于□的徐師曾（字伯魯,明嘉靖時(shí)人）,在《文體明辨序說(shuō)》中也指出：“至 論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊(yùn)藉,豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質(zhì)，而詞貴感人，要當(dāng)以婉約為正?！毙鞄熢恼f(shuō)法與張□相近。婉約與豪放并不足以概括風(fēng)格流派繁富多樣的宋詞，但可以說(shuō)明宋詞風(fēng)調(diào)具有或偏于“陰柔”之美、或偏于“陽(yáng)剛”之美的兩種基本傾向，有助于理解宋詞的藝術(shù)風(fēng)格。 婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見(jiàn)于先秦,魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書(shū)》：“得足下書(shū)，辭意婉約?！标憴C(jī)《文賦》：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來(lái)已久。詞本來(lái)是為合樂(lè)演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場(chǎng)合無(wú)非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在 內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家,然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。因此,前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉(zhuǎn)”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂(lè)府馀論》）等語(yǔ)，來(lái)形容他們作品的風(fēng)調(diào)。明人徑以“婉約派”來(lái)概括這一類(lèi)型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng) 說(shuō)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期醞釀的。

不死 若被傷害夠 就用一對(duì)手 痛快的割開(kāi) 昨日詛咒

入夜等白晝 剩下傷痕開(kāi)始結(jié)焦那胸膛



城內(nèi) 快要變作困獸鬥人人尋仇赤腳走( 誰(shuí)要赤腳走!?困獸鬥...超人嗎!?

)



天黑黑 聽(tīng)朝世界到處也哭了

無(wú)盡處 充斥了太多紛擾

人類(lèi)這麼渺小

這一刻 身邊看到振翅那飛鳥(niǎo)

無(wú)懼怕 高飛去發(fā)出光輝

長(zhǎng)夜在那方照耀



是你( 所謂的『你』究竟是誰(shuí)!? ) 伸高手拉我飛

到高出最高點(diǎn) 再掉下這地

然後我 高聲講我非貪生怕死



(覺(jué)不覺(jué)得這兩句很白癡?被人拋上天再跌落地然後說(shuō)自己不怕死= ="無(wú)奈...

)

可惜見(jiàn)不到轉(zhuǎn)機(jī)

(不怕死就一定會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)嗎!?這充其量只可以叫神風(fēng)敢死隊(duì)！)

只得忐忑的心 永遠(yuǎn)傷悲



若被傷害夠 就用一對(duì)手 痛快的割開(kāi)昨日詛咒

( 被傷害之前就應(yīng)該要保護(hù)自己！還有...詛咒究竟是什麼!?)

入夜等白晝 剩下傷痕開(kāi)始結(jié)焦那胸膛

城內(nèi) 快要變作困獸鬥人人尋仇赤腳走