玉扇墜評(píng)書

果凍”其實(shí)是對(duì)翡翠質(zhì)感的一種比喻方式，值得是翡翠的質(zhì)感如果凍般晶瑩、透明，呈般凝固的膠質(zhì)狀態(tài)。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是翡翠內(nèi)部的礦物晶體呈不定向、無序排列，導(dǎo)致翡翠的光澤度和透明度減弱，處于半透明、微透明和溫潤(rùn)、糯瑩的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種凝膠感和果凍感。

電影《墜入》影評(píng)：

影片此前在多倫多電影節(jié)等各大國際影展上亮相時(shí)都博得滿堂喝彩，觀后的影迷無不對(duì)影片拍手稱道。有許多影迷驚呼自己從來沒有看過這樣風(fēng)格的影片，也懷疑這世界上根本從來就沒有過類似的影片。

當(dāng)然，毋庸置疑的是影片中的華麗影像，那些如同達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫一般的構(gòu)圖當(dāng)然能夠輕而易舉的打動(dòng)觀眾的神經(jīng)。除此之外，讓人想不到的是影片的敘事也同樣值得稱贊?，F(xiàn)實(shí)與想象空間兩條線索互相交織彼此映射的結(jié)構(gòu)平整而又緊湊，讓故事得以圓滿的呈現(xiàn)。

演員的表演也很出彩，李·佩斯用不多的臺(tái)詞和有限動(dòng)作將一個(gè)神經(jīng)錯(cuò)落的截癱病人刻畫的真實(shí)而有質(zhì)感，也給影片整體營造了適宜的氛圍?？偟膩碚f，本片稱得上是影壇至今為止唯一的亮色。

新浪評(píng)電影《墜入》：

該片在各方面都保持了導(dǎo)演大膽前衛(wèi)的風(fēng)格。并且塔瑟姆·塞讓影片更加徹底的打上了他個(gè)人風(fēng)格的印記。從套路上來說是以人腦構(gòu)造的想象世界與現(xiàn)實(shí)世界的交織重疊來打造怪誕不羈的終極想象空間，鮮亮奪目的影像在片中也被發(fā)揚(yáng)光大。

該片的特點(diǎn)就是視覺當(dāng)家，但是其中所呈現(xiàn)出來的視覺盛宴還是有別于所謂的商業(yè)巨制中那一幕幕拉風(fēng)的場(chǎng)面，其不同之處就好比一個(gè)是濃墨重彩的寫實(shí)油畫，而另外一個(gè)是異彩紛呈的超現(xiàn)實(shí)主義水彩。而在故事情節(jié)上則展現(xiàn)了塔瑟姆·塞在故事創(chuàng)意上的匱乏。

月球墜落電影最讓人驚喜的是關(guān)于月球這個(gè)最靠近人類的天然衛(wèi)星的大膽假想。片中，當(dāng)三位主角進(jìn)入月球內(nèi)部后，發(fā)現(xiàn)了月球的“真相”：原來月球是人類的祖先構(gòu)造的。

他們?cè)趲资畠|年前制造了這個(gè)巨型“諾亞方舟”，因?yàn)槟菚r(shí)人類的科技達(dá)到了超高水平，但設(shè)計(jì)出來的人工智能在關(guān)鍵時(shí)刻擁有了自我意識(shí)，開始一次次沖擊月球內(nèi)部的入口，想讓月球偏離軌道，撞向地球。

在兼顧災(zāi)難、科幻元素的同時(shí)，《月球隕落》也沒有忽視災(zāi)難下的情感和人性力量。影片中肩負(fù)最終希望的登月小隊(duì)由哈莉·貝瑞、帕特里克·威爾森和約翰·布萊德利組成。

該片講述了月球突然偏離運(yùn)行軌道，即將撞上地球，而人類為了避免浩劫，決定派遣一支小隊(duì)前往太空，試圖探究月球失控的原因故事。

月球墜落電影最讓人驚喜的是關(guān)于月球這個(gè)最靠近人類的天然衛(wèi)星的大膽假想。片中，當(dāng)三位主角進(jìn)入月球內(nèi)部后，發(fā)現(xiàn)了月球的“真相”：原來月球是人類的祖先構(gòu)造的。

他們?cè)趲资畠|年前制造了這個(gè)巨型“諾亞方舟”，因?yàn)槟菚r(shí)人類的科技達(dá)到了超高水平，但設(shè)計(jì)出姿巖賀來的人工智能在關(guān)鍵時(shí)刻擁有了自我意識(shí)，開始一次次沖擊月球內(nèi)部的入口，想讓月球偏離軌道，撞向地球。

在兼顧災(zāi)難、科幻元素的同時(shí)，《棗悶月球隕落》也沒有忽視災(zāi)難下的情感和人性跡派力量。影片中肩負(fù)最終希望的登月小隊(duì)由哈莉·貝瑞、帕特里克·威爾森和約翰·布萊德利組成。

該片講述了月球突然偏離運(yùn)行軌道，即將撞上地球，而人類為了避免浩劫，決定派遣一支小隊(duì)前往太空，試圖探究月球失控的原因故事。