民間快板舞臺表演形式

　　舞臺劇劇本編寫原則及格式—1-3.2劇本格式



　　●舞臺劇的基本格式的內(nèi)容

　　1.故事大綱。 2.人物介紹。 3.時(shí)地說明。

　　4.語言的形式：對白、獨(dú)白、敘述。 5.舞臺指示。



　　●故事大綱

　　故事大綱的擬寫，不是把想法固定，甚至限制，而是作為一個(gè)劇本的中心，使劇本在創(chuàng)作之中不致分散，而無法完成。對初步撰寫劇本者而言，仙擬定一個(gè)故事大綱，將現(xiàn)有的資料全列入，不一定得內(nèi)容細(xì)節(jié)俱全，在初步的創(chuàng)作過程中，再逐步加減潤色，標(biāo)題如無不必急著定題，在作品完成后自然會出現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)戲劇故事的發(fā)展方向與方式。



　　●人物介紹

　　人物介紹的目的在提供導(dǎo)演、演員研讀，人物的形體必須藉由表演者的語言、肢體配合戲劇行動表現(xiàn)出來，因此在劇本之前的介紹不過是個(gè)概括性的提示，應(yīng)力求清楚。人物介紹方面實(shí)際上并無什麼規(guī)定與類型，可概略地分三種：

　　1.通常劇中人物介紹最多只在人名、年齡、職業(yè)、人物之間的關(guān)系上。

　　2.也有僅僅列入名者，余交由劇本的內(nèi)容去呈現(xiàn)。

　　3.在劇中人物僅以一種代號或職稱來命名的也有。



　　●時(shí)地說明

　　劇本的時(shí)地說明，主要在點(diǎn)明戲劇行動發(fā)生的時(shí)空環(huán)境，提供想像的基礎(chǔ)，不需作過多的描寫，除非有必要。

　　貝克特曾經(jīng)說過一個(gè)戲劇寫作上重要的概念：「戲劇空間不是一個(gè)集中固定的空間，而是一個(gè)結(jié)合縮小的空間」(簡言之，非集合多種東西，而是融合不同的東西)。在編寫上，要曉得如何容納材料，如何使想法出現(xiàn)在適合之處，而無多於或空隙之感。



　　●語言形式：對白、獨(dú)白、敘述

　　1.人物對話最基本的劇本型態(tài)，以表現(xiàn)人物之間的互動關(guān)系、推動情節(jié)，以及暗示、影射主題為主。寫法是人物之后加冒號。

　　2.獨(dú)白通常用來表現(xiàn)該人物的心理狀況、內(nèi)心的想法與感情，也披露人物性格的方式之一

　　3.敘述法大不同於小說之?dāng)⑹觯笳呤侵苯佑勺髡呖谥姓f岀。在戲劇裏，敘述的口吻必須經(jīng)過角色之口，像對話一樣。



　　●舞臺指示

　　舞臺指示，是指劇作家對戲劇進(jìn)行中，有關(guān)演員必要的情感姿態(tài)、無言的動作、臺詞的聲調(diào)或舞臺走位、岀入場位置等等做的提示；及戲劇的行動的變化、燈光、布景與服飾的更換以及戲劇中的停頓、沉默等指示。這些指示確切提供了有關(guān)作者的意圖與作品的精神，幫助讀者推想戲中事物進(jìn)展，更是除了語言之外，導(dǎo)演和演員適當(dāng)?shù)脑忈屌c表演的最佳線索。

　　在寫法上，應(yīng)與對話有明顯的差別，換行寫在括弧內(nèi)，或以不同的字體寫出。



　　●舞臺劇劇本釋例

　　《放生的故事》由紫楓改編自列子說符篇。

陜西民間舞蹈形式多樣，絢麗多姿。長期扎根于民間，世代流傳，具有農(nóng)耕文化特征，鮮明的民俗祭祀屬性，加之原始舞蹈、百戲、軍陣樂舞及宋元雜劇的影響，形成了多種不同的藝術(shù)風(fēng)格。陜北秧歌是陜西最有代表性的一種民間舞蹈。每逢春節(jié)和元宵節(jié)前后，陜北各地村村鬧秧歌。

秧歌隊(duì)由傘頭帶領(lǐng)，在鑼鼓嗩吶的伴奏聲中，以踢場子、霸王鞭、跑毛驢、腰鼓、龍燈、高蹺、水船、獅子等組成綜合性的民間歌舞隊(duì)，挨門拜年，搭彩門，踩大場，與火塔塔、轉(zhuǎn)九曲結(jié)合起來，盡興玩樂。

陜北秧歌

就是說明這個(gè)敖宇就和舞臺上表演的耳語的感覺是一樣的

沉浸式舞臺的意思是利用動作在舞臺上表演。沉浸式舞臺虛冊只適合小場子，互動和特效結(jié)合。沉浸式體驗(yàn)是通過交互式視覺技術(shù)生成、實(shí)時(shí)投影、燈光來放大和展示作品，創(chuàng)造身臨其境，獨(dú)一無爛州二的饑譽(yù)蔽沉浸式感官體驗(yàn)。

一句話，惡心。這都什么評委？ 8流明星？ 是不是專業(yè)的都難說！

　　舞臺劇劇本編寫原則及格式—1-3.2劇本格式

　　●舞臺劇的基本格式的內(nèi)容
　　1.故事大綱。 2.人物介紹。 3.時(shí)地說明。
　　4.語言的形式：對白、獨(dú)白、敘述。 5.舞臺指示。

　　●故事大綱
　　故事大綱的擬寫，不是把想法固定，甚至限制，而是作為一個(gè)劇本的中心，使劇本在創(chuàng)作之中不致分散，而無法完成。對初步撰寫劇本者而言，仙擬定一個(gè)故事大綱，將現(xiàn)有的資料全列入，不一定得內(nèi)容細(xì)節(jié)俱全，在初步的創(chuàng)作過程中，再逐步加減潤色，標(biāo)題如無不必急著定題，在作品完成后自然會出現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)戲劇故事的發(fā)展方向與方式。

　　●人物介紹
　　人物介紹的目的在提供導(dǎo)演、演員研讀，人物的形體必須藉由表演者的語言、肢體配合戲劇行動表現(xiàn)出來，因此在劇本之前的介紹不過是個(gè)概括性的提示，應(yīng)力求清楚。人物介紹方面實(shí)際上并無什麼規(guī)定與類型，可概略地分三種：
　　1.通常劇中人物介紹最多只在人名、年齡、職業(yè)、人物之間的關(guān)系上。
　　2.也有僅僅列入名者，余交由劇本的內(nèi)容去呈現(xiàn)。
　　3.在劇中人物僅以一種代號或職稱來命名的也有。

　　●時(shí)地說明
　　劇本的時(shí)地說明，主要在點(diǎn)明戲劇行動發(fā)生的時(shí)空環(huán)境，提供想像的基礎(chǔ)，不需作過多的描寫，除非有必要。
　　貝克特曾經(jīng)說過一個(gè)戲劇寫作上重要的概念：「戲劇空間不是一個(gè)集中固定的空間，而是一個(gè)結(jié)合縮小的空間」(簡言之，非集合多種東西，而是融合不同的東西)。在編寫上，要曉得如何容納材料，如何使想法出現(xiàn)在適合之處，而無多於或空隙之感。

　　●語言形式：對白、獨(dú)白、敘述
　　1.人物對話最基本的劇本型態(tài)，以表現(xiàn)人物之間的互動關(guān)系、推動情節(jié)，以及暗示、影射主題為主。寫法是人物之后加冒號。
　　2.獨(dú)白通常用來表現(xiàn)該人物的心理狀況、內(nèi)心的想法與感情，也披露人物性格的方式之一
　　3.敘述法大不同於小說之?dāng)⑹觯笳呤侵苯佑勺髡呖谥姓f岀。在戲劇裏，敘述的口吻必須經(jīng)過角色之口，像對話一樣。

　　●舞臺指示
　　舞臺指示，是指劇作家對戲劇進(jìn)行中，有關(guān)演員必要的情感姿態(tài)、無言的動作、臺詞的聲調(diào)或舞臺走位、岀入場位置等等做的提示；及戲劇的行動的變化、燈光、布景與服飾的更換以及戲劇中的停頓、沉默等指示。這些指示確切提供了有關(guān)作者的意圖與作品的精神，幫助讀者推想戲中事物進(jìn)展，更是除了語言之外，導(dǎo)演和演員適當(dāng)?shù)脑忈屌c表演的最佳線索。
　　在寫法上，應(yīng)與對話有明顯的差別，換行寫在括弧內(nèi)，或以不同的字體寫出。

　　●舞臺劇劇本釋例
　　《放生的故事》由紫楓改編自列子說符篇。

幼兒園舞臺形式與設(shè)計(jì)有問題可以請教我的！

臺式機(jī)主板一般建議選擇大廠品牌，做工和使用壽命、售后方面比較有保證、
主板一線品牌包括華碩、微星、技嘉，二線品牌包括華擎、映泰，這些品牌的主板具有自己的生產(chǎn)和設(shè)計(jì)能力，屬于較優(yōu)秀的品牌。
其次可以考慮七彩虹、銘瑄、昂達(dá)等通路品牌，銷量和售后也還行，做工用料及后續(xù)服務(wù)方面則差一些，不過價(jià)格更實(shí)惠。