評(píng)書柳靜

《白靜柳龍庭》柳龍庭到底愛不愛白靜?
1個(gè)回答2024-04-26 16:15

他愛白靜。

柳龍庭,腹黑偏執(zhí)但又成熟穩(wěn)重,做事滴水不漏讓人很有依賴感。剛開始沒覺得他多愛女主,忽冷忽熱的讓人很煩,尤其中間知道他為了復(fù)活銀花利用女主,但后來知道一切也是因?yàn)榕髑笆涝O(shè)計(jì),又覺得情有可原,后來柳龍庭帶她回歸墟后,他為了不讓白靜被他哥哥所害而殺了他哥哥并受雷刑而死那兩章,被柳龍庭感動(dòng)。

越往后才發(fā)現(xiàn),從幾萬年前的第一眼開始,柳龍庭就一直深愛著女主,用盡各種手段想讓女主愛上她,最后無能為力只好向混沌鐘祈愿(書中提及愿望的代價(jià)很大,可是直到看完,卻都沒提及一個(gè)代價(jià)是什么,也許就是不能娶白靜吧)。

柳龍庭的愛很自私,就想和白靜在一起,就想她好好活著,愿意為了女主一次次拋卻生命,心疼~所以最后得知女主是要以自己的血肉之軀重鑄酆都地獄,他們?cè)僖矝]辦法在一起的時(shí)候,哇,真的難受。

怎么寫孩子讀過《柳林風(fēng)聲》這本書后,對(duì)他讀書的評(píng)價(jià)
1個(gè)回答2024-01-28 05:04
 《柳林風(fēng)聲》是英國著名兒童文學(xué)家肯尼斯·格雷厄姆寫的童話作品,全書共有十二個(gè)小故事,但其中我最喜歡的,還是第十一個(gè)小故事——《眼淚像夏日暴雨般流淌》。
  故事主要是說:河鼠、鼴鼠、蟾蜍和獾是最要好的朋友,但是,它們的生活方式卻不一樣。河鼠和鼴鼠這兩兄弟的生活樸實(shí)而又溫馨;獾的生活孤獨(dú)而又沉悶;而蟾蜍的生活,則是天天都會(huì)變。故事的發(fā)生都是因蟾蜍而起。蟾蜍靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn),生活揮霍浪費(fèi),追求新玩意兒,結(jié)果上當(dāng)受騙,連家也保不住。最后,在幾位好朋友的幫助下,把家奪了回來。
  多么奇特的故事,你看到一半準(zhǔn)會(huì)笑。平日里狡猾、目中無人的蟾蜍竟然會(huì)被騙,真是不可思議。不過,等你看完后半部分,你就笑不出來了。蟾蜍的朋友們使出渾身解數(shù)幫助蟾蜍奪回家產(chǎn),這不就是我們常說患難與共的友誼嗎?本是局外人,但它們共同經(jīng)歷一段故事之后,建立了友誼,又在其中某一位困難當(dāng)頭時(shí),其它人都能不顧個(gè)人安危,主動(dòng)伸出援助之手。想想看吧!動(dòng)物之間有如此深厚的友誼,作為高等動(dòng)物的人類又有多少人可以做到?無事時(shí)個(gè)個(gè)稱兄道弟,酒肉穿腸過,遇事時(shí)則怕牽連自己,拍拍屁股溜人,生活中,這樣的事情還少嗎?
  《柳林風(fēng)聲》帶給我們的是心靈的震撼,它告誡人們,社會(huì)是個(gè)大家庭,人與人相處應(yīng)該懂得互相關(guān)心,互相體諒,互相幫助。這樣,我們的社會(huì)才能和諧;這樣,我們的生活才能更加美好!
半面妝柳默靜講什么?
1個(gè)回答2024-05-18 01:21

人中柳默靜,靜默柳中人。

發(fā)帶雪秋意也涼,到底是為誰梳個(gè)半面妝。夏侯少清是她的過客,左松易是她的毒藥。

柳如是別傳的評(píng)價(jià)
1個(gè)回答2022-07-06 13:17

本書是國學(xué)大師陳寅恪先生全部著述中影響最大的一部。遠(yuǎn)在80年代上海古籍出版社曾經(jīng)出版該書,卻沒有再版,讀者長時(shí)間內(nèi)只能面對(duì)絕版無可奈何。隨著一代對(duì)文史類讀物不乏興趣的讀者的不斷成長,自然而然地將這本書作為必讀、必買、必典藏的書籍之一。

楊柳的人物評(píng)價(jià)
1個(gè)回答2024-03-13 05:11

楊柳,一個(gè)從濟(jì)南走出去的一位成功的媒體人。他愛好讀書、熱身公益,更多的是他成功背后的辛勤付出和對(duì)理想的執(zhí)著追求(齊魯網(wǎng)評(píng))。
他的一切經(jīng)歷恰恰給他的人生造成了很大的困擾,自己在思想上也有著翻天覆地的轉(zhuǎn)變過程,既興奮又在矛盾中掙扎(鳳凰娛樂評(píng))。

對(duì)于柳永的評(píng)價(jià)
1個(gè)回答2024-05-06 07:52
柳永一生坎坷不遇,曾為尋找出路四處宦游、干謁,晚年雖曾出仕,但沉淪下僚,羈旅天涯,“道宦途蹤跡,歌酒情懷,不似當(dāng)年”但他的詞名卻傳揚(yáng)天下,他對(duì)詞的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn),也使得人們永遠(yuǎn)緬懷這位九百多年前的“才子詞人”。

這主要可以從三個(gè)方面來說:
1、慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富
整個(gè)唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過十多首。到了宋初,詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽修,僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞,慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小,而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞,從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn)。
小令的體制短小,一首多則五六十字,少則二三十字,容量有限。而慢詞的篇幅較大,一調(diào)少則八九十字,多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達(dá)212字。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大,相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量,也提高了詞的表現(xiàn)能力。
在兩宋詞壇上,柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞,用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中,有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永,體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造,后來許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突,而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的運(yùn)用
羈旅行役之感與抒情的自我化
柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式,而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味,即變“雅”為“俗”,著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗,天下詠之”(《后山詩話》),王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗,自成一體,不知書者尤好之”(《碧雞漫志》卷二),都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。
唐五代敦煌民間詞,原本是歌唱普通民眾的心聲,表現(xiàn)他們的喜怒哀樂的。到了文人手中,詞的內(nèi)容日益離開市俗大眾的生活,而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意,一度流落為都市中的浪子,經(jīng)?;燠E于歌樓妓館,對(duì)生活在社會(huì)底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解,他又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請(qǐng)作詞,供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此,他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù),而迎合、滿足市民大眾的審美需求,用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言、易于接受的表現(xiàn)方式,著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)。在其他文人詞的同類題材作品中,愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來順受,內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子,則是大膽而主動(dòng)地追求愛情,無所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛情的渴望。試比較:
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長闊知何處。(晏殊《鵲踏枝》)
自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云亸。無那。恨薄情一去,音書無個(gè)。
早知恁么?;诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少,光陰虛過。(柳永《定風(fēng)波》)
評(píng)價(jià)柳永
1個(gè)回答2022-12-22 11:37
在宋代詞壇,柳永的詞雖然非常流行,受到很多普通老百姓的喜愛??墒?,對(duì)上流文壇的人來說,他的詞是非常鄙俗的,是難登大雅之堂的。然而,蘇軾卻非常欣賞他。作家楊大俠說道,真正作品是流行在百姓心里。
他人對(duì)柳永的評(píng)價(jià)有哪些?
3個(gè)回答2022-09-09 13:52
有人這樣評(píng)價(jià)柳永的詞:“其詞格固不高,但論音律諧婉,語意妥帖,承平氣象,形容曲盡,無出其右者?!狈橐淮蟊竞窈竦乃卧~,能夠得此殊榮者,有誰,還有誰呢?單憑了這一點(diǎn),作為婉約派當(dāng)家人的柳秀才也值得我們?cè)诳兄湲?dāng)勞之流文化快餐的同時(shí),把他裝進(jìn)我們的腦海里,閑暇之余,細(xì)細(xì)品咂。
還有幾句話,凡有井水處,皆能歌柳詞。
我們可暫不評(píng)價(jià)俚俗直露與典雅含蓄之間的優(yōu)劣,而單論寫 艷情:既然同樣是寫艷情,柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時(shí),大膽地背棄時(shí)尚而直承源頭,這有什么可非 議的呢?有記載說,柳永在少年讀書時(shí),偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》:"蹙破眉峰碧,纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看末足時(shí), 忍便使,鴛鴦只。 薄暮投村驛,風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人,分明葉上心頭滴。"柳永非常喜歡它,便把它題在墻上反復(fù) 吟詠,終于悟出了作詞之法。從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的,柳永的這種做法在當(dāng)時(shí)不但無可厚非,而且 相當(dāng)大膽;不但有膽,而且有識(shí);不但不俗,而且反俗。因?yàn)樵?當(dāng)時(shí)含蓄典雅地寫艷情正是"時(shí)俗"風(fēng)氣,柳永能反時(shí)俗而行之, 未嘗沒有一些反潮流的氣魄。如果再用"史"的宏觀角度加以反 思,柳永能跨越支派,直探本源,使艷詞的本色得以保留并發(fā) 揚(yáng),這種做法是應(yīng)予以肯定的。
柳永的人物評(píng)價(jià)
1個(gè)回答2024-03-17 13:19

黃裳:予觀柳氏文章,喜其能道嘉佑中太平氣象,如觀杜甫詩,典雅文華,無所不有。是時(shí)予方為兒,猶想見其俗,歡聲和氣,洋溢道路之間,動(dòng)植咸若。令人歌柳詞,聞其聲,聽其詞,如丁斯時(shí),使人慨然有感。嗚呼,太平氣象,柳能一寫于樂章,所謂詞人盛事之黼藻,其可廢耶?
張端義:①自宣政間,周美成、柳耆卿輩出,自制樂章。②項(xiàng)平齋所訓(xùn)“學(xué)詩當(dāng)學(xué)杜詩,學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”,扣其所云,杜詩柳詞,皆無表德,只是實(shí)說。
晁無咎:世言柳耆卿曲俗,非也,如《八聲甘州》云:“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,此真唐人語,不減唐人高處矣。
蘇軾:人皆言柳耆卿俗,然如“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,唐人高處,不過如此。
胡寅:詞曲者,古樂府之末造也……柳奢卿后出,掩眾制而盡其妙,好之者以為不可復(fù)加。
陳振孫:其(柳永)詞格固不高,而音律諧婉,語意妥貼,承平氣象,形容曲盡。
葉夢(mèng)得:柳永為舉子時(shí),多游狹邪,善為歌辭。教坊樂工每得新腔,必求永為辭,始行于世,于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒,嘗見一西夏歸朝官云:“凡有井水處,即能歌柳詞”。
陳師道:(柳永詞)骫骳從俗,天下詠之。 ),
王灼:(柳永詞)淺近卑俗,自成一體,不知書者尤好之。
俞文豹:東坡在玉堂日,有幕士善歌,因問:“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?;學(xué)士(蘇軾)詞,須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱“大江東去”。
嚴(yán)有翼:(柳永詞)所以傳名者,直以言多近俗,俗子易悅故也。
李清照:①有柳屯田永者,變舊聲作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世。 ②露花倒影柳三變,桂子飄香張久成。
周濟(jì):清真詞多從耆卿奪胎,思力沉摯處,往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷,是不可及。
陳廷焯:秦寫山川之景,柳寫羈旅之情,俱臻絕頂,有不可以言語形容者。
宋翔鳳:耆卿失意無聊,流連坊曲,遂盡收俚俗語編入詞中,以便伎人傳唱。
鄭文焯:(柳永詞)高渾處不減清真,長調(diào)尤能以沉雄之魄,清勁之氣,寫奇麗之情,做揮綽之聲。
劉永濟(jì):其通俗之作,本代歌妓抒情,自必為此輩所喜聞樂道者,故其所作,傳布極為廣泛。
夏敬觀:耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,回環(huán)往復(fù),一唱三嘆,故慢詞始盛于耆卿,大成于清真。
吳熊和:在北宋重聲樂的時(shí)代氣氛中,光靠歌詞是難以傳之遐邇、雅俗共賞的。(柳永詞)是得力于新聲,即大量新興曲調(diào)的。

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