二人轉(zhuǎn)是俗

算是通俗吧！！

你走你的陽(yáng)關(guān)道，我過(guò)我的獨(dú)木橋。（分道揚(yáng)鑣）腦袋搬家。（身首異處）臨上橋現(xiàn)扎耳朵眼。（臨陣磨槍）跳進(jìn)黃河也洗不清。（冤天屈地）人心不足蛇吞象。（心比天高）雞蛋碰石頭。（自不量力）說(shuō)的比唱的好聽(tīng)。（花言巧語(yǔ)）生米煮成熟飯。（米已成炊）吃著碗里的，看著鍋里的。（貪得無(wú)厭）重打鑼鼓另開(kāi)張。（重整旗鼓）偷雞不成蝕把米。（本來(lái)就是成語(yǔ)）針尖兒對(duì)麥芒。（針?shù)h相對(duì)）打開(kāi)天窗說(shuō)亮話。（開(kāi)門見(jiàn)山）掛羊頭賣狗肉。（表里不一）

二人轉(zhuǎn)俗嗎？或許是吧！但它不俗活不了，京劇不俗。幾個(gè)人聽(tīng)呢？郭德綱俗。多少人在看呢？紅樓夢(mèng)雅吧？仔細(xì)看看在雅里面也是俗。
另外二人轉(zhuǎn)的表演形式不單單是說(shuō)還有唱。二人轉(zhuǎn)的每一出戲都是勸人向善的，只是我們沒(méi)聽(tīng)到而已。有些高雅的人，對(duì)關(guān)里的戲很推崇。如評(píng)劇等……但他們不知道的是，在當(dāng)初，有多少闖關(guān)東的藝人加入到了二人轉(zhuǎn)的隊(duì)伍中來(lái)了呢？評(píng)劇有的很多戲二人轉(zhuǎn)也有，像:秦香蓮，李三娘打水，劉翠屏哭井等等…
之所以二人轉(zhuǎn)不唱正戲了，我認(rèn)為是被一些人逼得。一唱正戲就沒(méi)人聽(tīng)，一唱正戲就沒(méi)人聽(tīng)，長(zhǎng)此以往，誰(shuí)還唱呢？你們到東北問(wèn)問(wèn)老一輩人，二人轉(zhuǎn)是啥樣的？
所以我只想說(shuō)每種藝術(shù)都有他自己的特點(diǎn)和尊嚴(yán)。！我覺(jué)得二人轉(zhuǎn)就像藝人說(shuō)的那樣:說(shuō)唱扮舞絕，樣樣不可缺。雖說(shuō)現(xiàn)在唱正戲的少了，但還是有唱正戲的藝人存在的。所以我覺(jué)得二人轉(zhuǎn) 不能用一個(gè)'俗' 字就概括了。

很高興為你回答
二人轉(zhuǎn)是一門藝術(shù)，并不是小品，二人轉(zhuǎn)演員可以演小品，二人轉(zhuǎn)是民間幾百年流傳的藝術(shù)
希望可以幫到你

確實(shí)是東北獨(dú)有的

1、以山喻人.世間萬(wàn)物,運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的,靜止是相對(duì)的.即使“山”（喻人,包括你我）主觀上希望“不轉(zhuǎn)”,“水”（自然界一切事物）卻照樣“轉(zhuǎn)”,不以人的意志為轉(zhuǎn)移.例如改革開(kāi)放以來(lái),許多機(jī)構(gòu)設(shè)置、人事安排幾乎天天在變動(dòng),有些人適應(yīng)不了,怨聲載道.在這種情況下就可以用這句話勸解他,使他隨遇而安.
　　2、以水喻人,以山比喻另外的人或事.當(dāng)局面難以扭轉(zhuǎn)時(shí),或當(dāng)雙方相持不下時(shí),用這句話勸導(dǎo)人們采取靈活措施,不要硬碰硬,以免兩敗俱傷.
　　3、以水喻頭腦.所謂“山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn),水不轉(zhuǎn)人轉(zhuǎn)”,就是在左右碰壁、陷進(jìn)絕境時(shí),人的大腦首先要“轉(zhuǎn)”起來(lái),克服恐慌的心理.這句話還可以鼓勵(lì)自己或他人：不管有多少苦難,有多少坎坷,不要失去自信心,總會(huì)有峰回路轉(zhuǎn)、陽(yáng)光明媚的一天.有否這鼓勵(lì),結(jié)果是大不一樣的,因?yàn)槿嗽诔惺芰Φ竭_(dá)局限時(shí)總是軟弱而蒼涼的.

世事輪回，萬(wàn)事皆有可能

自攻螺絲釘，也就是自己本身可以靠外力影響，前端的尖頭開(kāi)路，就這么擰進(jìn)物體里，所以叫自攻，而別的平頭等，那得有一個(gè)螺母，或者套子，不能自攻，因此也不叫自攻螺絲。

有很好的，只不過(guò)出了個(gè)趙本山，搞的二人轉(zhuǎn)都往低俗發(fā)展了

每個(gè)人都有自己的觀念，二人轉(zhuǎn)有的人就是喜歡。