二人轉(zhuǎn)演員唱現(xiàn)代京劇

＜東京假日＞ 五個(gè)出演，允浩主喚蠢演 洪圓鏈滲秀賢
允浩在東京偷溜出去玩，橘脊幫導(dǎo)游洪秀賢解決他老爸借的高利貸．

角色介紹?

赤名莉香|演員鈴木保奈美小體育用品企業(yè)HeartSports東京本社事業(yè)部職員。童年隨家人輾轉(zhuǎn)各地及海外。聰明伶俐，天真爛漫，活潑可愛，我行我素，大膽奔放，但也向往體貼、傳統(tǒng)和安寧，曾經(jīng)跟部長有過關(guān)系，但對永尾一見傾心并忠貞無私獻(xiàn)身到底。樂觀堅(jiān)強(qiáng)博愛可以說是她最大的人格魅力。[7]???關(guān)口里美|演員有森也實(shí)由于經(jīng)營情人旅館的家庭背景，性格逆反式地潔癖、自卑，消極被動，有很強(qiáng)烈的母性。高中畢業(yè)后同樣上京做幼兒園阿姨。對待兩位男主角的態(tài)度也是一直不曾果斷取舍，不過在消極嘗試過與三上盲目的激情過后，還是不顧赤名的義無反顧，大膽掠奪了價(jià)值觀相像的永尾作為終生伴侶。典型舊式“家庭型”女性。?長崎尚子|演員千堂秋穗東京出身的大家閨秀，三上醫(yī)學(xué)研究室的同學(xué)。生活宛如籠中之鳥，一直屈服于家庭和社會壓力，不敢輕易做出任何“越軌”行為，內(nèi)心孤獨(dú)，渴望自由。逐漸被三上的真誠吸引，以致最終選擇逃婚到三上身邊，后終結(jié)眷屬?？梢哉f是一位能叫浪子也回頭的秘魅女性。?

不同，京東的物流體系是平臺自建的，京東小哥都是京東的員工。物流體系支撐著京東的服務(wù)，同時(shí)也是品牌資產(chǎn)的重要組成部分?？爝f小哥送出的每單快遞背后都蘊(yùn)藏著與個(gè)人、社會乃至國家發(fā)展息息相關(guān)的故事。他們不只是在守護(hù)自己的崗位，他們的工作也是社會協(xié)作的一部分、國家榮耀中的一環(huán)。而紅的故事則是真真實(shí)實(shí)地記錄發(fā)生在京東小哥身上的故事，因?yàn)檫@些故事的力量和情感本身足夠強(qiáng)大。

紅的故事第一季為2016年雙十一的子項(xiàng)目，通過具有沖擊性的畫面和樸實(shí)的文字，展現(xiàn)出京東快遞小哥平凡工作中的不平凡。他們有的人要過江送貨，有的人要橫跨沙漠，但是無論什么樣的環(huán)境里，都能看到那小小的一點(diǎn)紅，展現(xiàn)著他們平凡的力量。

赤名莉香 — 鈴木保奈美 飾

永尾完治 — 織田裕二 飾

三上健一 — 江口洋介 飾

關(guān)口里美 — 有森也實(shí) 飾

長崎尚子 — 千堂秋穗

導(dǎo)演 — 永山耕三

編劇 — 柴門文；坂元裕二

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個(gè)天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對就業(yè)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識社會，了解社會，以自身的實(shí)力，積極主動地去適應(yīng)社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時(shí)，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價(jià)的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機(jī)制的認(rèn)識，強(qiáng)化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個(gè)人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時(shí)儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時(shí)口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭取新的機(jī)會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個(gè)地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個(gè)節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個(gè)完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵贩绞皆龆?，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４?，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時(shí)間后即可登臺，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個(gè)形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實(shí)際，不踏實(shí)，我失去了很多機(jī)會，白白浪費(fèi)了許多時(shí)間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點(diǎn)，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個(gè)微笑。