溫州市鼓詞全集雙玉蟬

溫州鼓詞，又稱“瞽詞”或“盲詞”，俗稱“唱詞”，是浙南地區(qū)最大的曲藝種類，亦為華東和浙江省的主要曲種之一。溫州鼓詞長于抒情，善于敘事，通俗易懂，內(nèi)含豐富；唱腔押韻，音節(jié)和諧，保持了民間說唱音樂的特色。最具代表性的傳統(tǒng)曲目有《陳十四娘娘》《十二紅》等。溫州鼓詞發(fā)源于溫州瑞安，流布于溫州、青田、玉環(huán)等地區(qū)。2006年5月20日，浙江省瑞安市申報(bào)的“溫州鼓詞”經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，項(xiàng)目編號(hào)Ⅴ-13。

熙熙找到了雙玉，發(fā)現(xiàn)自己還愛著他，于是默默守在他身邊，后來雙玉被熙熙感動(dòng)兩人再次相愛。

溫州鼓詞是流行于浙江溫州及其毗鄰地區(qū)的一個(gè)曲藝品種，俗稱“唱詞”。因過去的藝人多為盲人，故又稱為“瞽詞”或“盲詞”。它用溫州方言表演，具有濃厚的地方色彩和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在清代中期已見流傳。藝人們演唱用的主要樂器，有牛筋琴、扁鼓、三粒板、小抱月等。最具代表性的傳統(tǒng)長篇曲目有《陳十四娘娘》、《十二紅》等。2006年5月20日，溫州鼓詞經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

【解說】溫州鼓詞，俗稱“唱詞”，是浙南地區(qū)最大的曲藝種類，發(fā)源于溫州瑞安。其表演形式乃一人一鼓，以瑞安方言，用鼓打著節(jié)奏連說帶唱，在2006年被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

溫州鼓詞四大名師分別是阮世池、方克多、陳志雄、丁凌生。

溫州鼓詞，又稱“瞽詞”或“盲詞”，俗稱“唱詞”，是浙南地區(qū)最大的曲藝種類，亦為華東和浙江省的主要曲種之一。

阮世池，溫州鼓詞“阮派”藝術(shù)創(chuàng)始人。17歲以《十二紅》、《五風(fēng)圖》等名噪浙南。其演唱語言通俗易懂，吐字清晰，表情傳神，唱腔婉約柔和，感情細(xì)膩，檀長肢體語言，以刻畫大家國秀、小家碧玉和農(nóng)婦村姑見長。

方克多，融合有京劇腔調(diào)，吐字清晰發(fā)音純正，唱腔腔婉轉(zhuǎn)流暢，聲情并茂，似戲曲又非戲曲，表白、滑口悠遠(yuǎn)，風(fēng)格韻味獨(dú)特。代表作有《三請(qǐng)樊梨花》、《紅燈記》、《沙家浜》等。

陳志雄，長于抒情，善于敘事，曲句俚質(zhì)，通俗易懂，并夾有富的群眾詞匯和民間諺語，韻律押韻自然，音節(jié)和諧。其代表作有《八仙賀喜》、《羅通娶親》、《孔明點(diǎn)兵》、《斬貍貓》、《濟(jì)公傳》等。

丁凌生，詞風(fēng)嚴(yán)肅認(rèn)真，表演蒼勁莊重，唱腔平緩自然，吐字清晰，道白自如，用鼓輕重有度，業(yè)界稱之謂“丁派”。代表作有《楊志賣刀》、《王杰》、《雷鋒》、《智取威虎山》等。

呂劇《雙玉蟬》可謂是一部悲劇中的悲劇

講述的是包辦婚姻下女子的無奈和悲慘結(jié)局

第一場(chǎng)

曹觀瀾杭州城經(jīng)商不慎落入水中，被沈秀才救下，為報(bào)答救命之恩，曹父把女兒許配沈家，曹芳兒滿懷欣喜的準(zhǔn)備嫁妝，族長帶著兩歲的夢(mèng)霞進(jìn)門，讓其跟曹芳兒完婚，面對(duì)族長的威力曹父無奈接過嬰兒，待其長大擇日完婚

第二場(chǎng)

曹父離世，芳兒認(rèn)命，夢(mèng)霞在隔壁三叔的口中得知芳兒不是自己的姐姐而是妻子，回家質(zhì)問芳兒，聲稱只要姐姐不要妻子，另一面三嬸在母親百日央求三叔一同前往卻被嫌棄，三叔離家，芳兒請(qǐng)三嬸去請(qǐng)族長

第三場(chǎng)

族長來到芳兒家，芳兒想要退親，族長百般阻攔，給出兩條路，一條是活活處死，一條是嫁給夢(mèng)霞，芳兒無奈選擇自縊，夢(mèng)霞回來求芳兒別死

第四場(chǎng)

十年之后，官兵混戰(zhàn)，姐弟二人背井離鄉(xiāng)求生存，芳兒生病，姐弟倆冰天雪地訴說衷腸，在奄奄一息之際遇到沈父生前好友，并將姐弟接回府中

第五場(chǎng)

沈夢(mèng)霞要進(jìn)京趕考，世妹呂碧云送考，倆人書房定下終身，芳兒也給夢(mèng)霞送行，并吐露真情，夢(mèng)霞理解錯(cuò)誤，誤認(rèn)為芳兒是撮合他跟呂碧云

第六場(chǎng)

夢(mèng)霞上京趕考后，芳兒憂心忡忡，恍恍惚惚中丫鬟來報(bào)相公得中了，芳兒整理容妝，十八年從未照菱花鏡，看到鏡子里的自己滿頭白發(fā)，覺得配不上夢(mèng)霞，同時(shí)心里還有一絲期待，夢(mèng)中夢(mèng)霞并未嫌棄她

第七場(chǎng)

夢(mèng)霞回府，跟碧云雙雙拜見姐姐芳兒，芳兒夢(mèng)醒，夢(mèng)霞得中狀元求皇上為姐姐求的匾額一塊，上書“義紕女胥”字樣，芳兒拿出玉蟬，講明真情，含恨而終

應(yīng)該是以越劇為正統(tǒng)。

據(jù)閩劇同名傳統(tǒng)劇目改編。與《天要落雨娘要嫁》、《半把剪刀》一起并稱為甬劇的三大悲劇，在江浙一帶地區(qū)廣為流傳，深受群眾喜愛。故事深刻地揭露了封建婚姻制度和宗法家族制度的罪惡本質(zhì)。

曾被越劇、楚劇、川劇、評(píng)劇和漢劇等劇種移植。

由于溫州鼓詞在平陽發(fā)展比較快，歷史上公認(rèn)溫州鼓詞出平陽，但其中也有平陽的藝人為溫州鼓詞發(fā)展和提高作出巨大的貢獻(xiàn)有關(guān)。
如平陽鰲江鄭家墩藝人陳昌牌（1864-1946）。因?yàn)樗麆?chuàng)造了鼓詞的牛筋琴樂器，被稱為現(xiàn)代溫州鼓詞音樂的奠基人。早年陳昌牌的演唱就獨(dú)具特色，故爾人們尊稱他“牌先”。他青年時(shí)曾當(dāng)過戲班正吹，精通音律，后學(xué)唱鼓詞，進(jìn)步甚快。他發(fā)現(xiàn)原來的鼓詞伴奏樂器是用牛筋繩綁在凳腳上作琴敲擊，牛筋繩因纏繞方法不同，琴的音價(jià)無法控制，定調(diào)困難，在演唱中稍有不慎便會(huì)松動(dòng)，且每次綁上解下很不方便，于是經(jīng)過反復(fù)研究進(jìn)行改進(jìn)。他把五根牛筋繩并排固定在一塊木板上，按宮、商、角、徵、羽五個(gè)音序排列，經(jīng)多次試驗(yàn)后終于獲得成功。不但使琴音悠揚(yáng)動(dòng)聽，且能直接烘托演唱效果，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。還可以使演唱者將手腳解放出來，更加灑脫地表演。為了加強(qiáng)演唱節(jié)奏感，他又在左手加了一副拍板，既可控制演唱節(jié)奏，又增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，烘托故事情節(jié)和演唱?dú)夥?，溫州鼓詞演唱的基本格局從此定型。一個(gè)民間的盲人藝術(shù)家。
平陽昆陽鎮(zhèn)還有一位叫盲人藝術(shù)家叫鄭永（1910-1972），鼓詞文學(xué)作者。青年時(shí)代迷戀傳奇小說，常在茶余飯后或夏夜納涼時(shí)給鄰居或伙伴們說書唱詞，頗受鄰里贊賞。建國初正式在詞院里說唱，還深入工廠田頭，鰲江兩岸，宣傳新中國新社會(huì)。他廣泛地與溫州各地的鼓詞藝人接觸，逐漸了解和掌握溫州鼓詞的演唱格局，遂萌發(fā)創(chuàng)作溫州鼓詞的欲望，初次創(chuàng)作了《擊沉蔣艦中字號(hào)》，并在報(bào)刊上發(fā)表，頗得好評(píng)。接著又創(chuàng)作了《解放一江山》。從此創(chuàng)作的欲望一發(fā)而不可收，先后創(chuàng)作《別靠天》、《古城會(huì)》、《三世仇》、《血淚蕩》、《兒女風(fēng)塵記》、《草原烽火》、《新兒女英雄傳》等；并對(duì)傳統(tǒng)曲目《胭脂》進(jìn)行改編。1958年，他創(chuàng)作的鼓詞《別靠天》由鼓詞藝人參加全國首屆曲藝會(huì)演，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
平陽縣宋橋村黃玉臣（1894-1966）原名黃熙廊，出生時(shí)即雙目失明，為謀生計(jì)，少年時(shí)即學(xué)唱溫州鼓詞。也是享名溫州的著名鼓詞藝人。1951年至1957期間曾任平陽縣民間曲藝協(xié)會(huì)主任。由于他天資和藝術(shù)悟性都很好，他在鼓詞音樂的繼承和改革方面也頗多造詣，他運(yùn)用扁鼓的敲擊技巧，把歷史演義中行兵布陣、槍刺刀砍的情節(jié)演唱得惟妙惟肖，使聽眾有身臨其境的感覺，被溫州曲藝界譽(yù)為“平陽鼓”。代表作有《岳傳》、《隋唐演義》、《北宋楊家將》等。