二胡拉二人轉(zhuǎn)

給自己留點(diǎn)神秘吧，這樣的美女才漂亮。見(jiàn)到真人會(huì)有心碎的感覺(jué)，了解越多越心碎。

拉二胡首先要肯吃苦。 運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。

演奏樂(lè)器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運(yùn)指與右手運(yùn)弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。

運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。

正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“45度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構(gòu)成45度。具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指，使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以，訓(xùn)練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。

訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及內(nèi)在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射”。

牧童拉二胡-對(duì)牛彈琴

拉二胡-左右開弓

要求，提示，以及字?jǐn)?shù)

中國(guó)樂(lè)器不加，西洋樂(lè)器加。二胡是中國(guó)樂(lè)器，不加

　　1、要想把二胡曲子拉的委婉動(dòng)聽，燃陸基本功一定要扎實(shí)。首先樂(lè)音基礎(chǔ)要很好，歌唱得好，對(duì)樂(lè)曲的各種類型和不同風(fēng)格都把控得很到位，這是音樂(lè)人的最基本素質(zhì)。學(xué)不到位，一個(gè)曲子拉上一年還五音不全，怎么能拉的優(yōu)美動(dòng)聽？

　　2、天賦是得天獨(dú)厚的條件，但是，二胡演奏的基本功是非常重要的，這一點(diǎn)天賦不是唯一，這得兩只手全身心的熟練配合，才能演奏出水平。要想拉得動(dòng)聽，就必須具備演奏上的各種基本功及技巧，揉弦、快弓、慢弓等等，節(jié)奏、旋律都得把控到位。

　　3、藝無(wú)止境，演奏中的各種技巧都是成幾百上千遍的苦練得來(lái)的，優(yōu)美動(dòng)聽的地方以及樂(lè)曲流暢度和嫻熟度，都是反復(fù)苦練換來(lái)的，有很多成了名的演奏家還每天都在練琴嫌嘩，他們就感覺(jué)一天不練手就生。所以說(shuō)“臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功”。光彩的背后都有不為人知的艱辛。

　　4、有的人準(zhǔn)確無(wú)誤的照著譜子拉，但還沒(méi)有人家拉的那種味道，要想真正的拉出味道來(lái)，這功夫需要相當(dāng)?shù)膵故?。?lè)曲中的情感處理有如抽絲、有如大河奔流，必須人境貫通，情景交融，手里拉心里唱，怎么唱就怎么拉。怎么呼吸就怎控制氣口和休止符。練到一個(gè)氣口，一個(gè)小小的十六分休止符也把控到位，恰到好處。如果你的休止符處理不當(dāng)聽起來(lái)就讓人感到很憋氣，曲中把控好呼吸，心到手到，才能皮者頃奏出委婉動(dòng)聽的優(yōu)美旋律。

　　5、說(shuō)到底基本功很重要，二胡技巧博大精深，活到老學(xué)到老。只要每天堅(jiān)持練習(xí)，就會(huì)有進(jìn)步。努力吧，胡友們！

按圓畢曲譜標(biāo)注的指法、弓攜橡法等辯腔旁演奏。