中國繪畫史有聲小說

代表史前“藝術”最高成就的是位于法國南部和西班牙北部的洞穴壁畫。
埃及的繪畫大都采用了固定化的模式。
古希臘人似乎不象古埃及人那樣喜歡在墻壁上繪畫，更多地畫在器皿上，所以能流傳下來的真是極為難得。能讓古希臘藝術流傳得更廣的主要是雕塑。
羅馬藝術是希臘藝術的直接繼承和發(fā)展，它們共同奠定了西方文明的基礎，成為西方文明的搖籃。

《午集上》《田字部》　·畫
《字匯》胡卦切，與畫同。繪也。（畫）〔古文〕《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》胡麥切，橫入聲。卦畫也?！∮址之嬕?。界限也。《左傳·襄四年》芒芒禹跡，畫為九州?！蹲ⅰ樊嫹忠病！抖Y·檀弓》哀公使人吊蕢尚，遇諸道，辟於路，畫宮而受吊焉?！蹲ⅰ樊嫷貫閷m象。　又計策也。《鄒陽·上吳王書》故愿大王審畫而已。《史記·荊燕世家》齊人田生游，乏資，以畫干營陵侯澤?！蹲ⅰ贩唬阂杂嫯嫺芍??！∮纸刂挂病！墩撜Z》今女畫。　又丘名?！稜栄拧め尩亍吠境銎溆?，而還之畫丘?！蹲ⅰ费詾榈浪?guī)畫?！夺屆返莱銎溆以划嫛Ｇ鹑松杏?，凡有指畫，皆用右也。　又地名。《史記·田單傳》燕之初入齊，聞畫邑人王蠋賢?！蹲ⅰ氛x曰：括地志云：戟里城在臨湽西北三十里，春秋時棘邑。又云澅邑，蠋所居卽此邑，因澅水為名也?！∮帧稄V韻》《集韻》《韻會》《正韻》胡卦切，音話?！稜栄拧め屟浴樊嬓我病！蹲ⅰ樊嬚邽樾蜗??！夺屆樊?，掛也。以五色掛物象也。俗作?！吨芏Y·天官·典絲》凡祭祀共黼畫組就之物?！妒琛贩布婪援嬕吕C裳?！秲x禮·鄕射禮》大夫布侯，畫以虎豹。士布侯，畫以鹿豕。　又官名?！夺釢h·百官志》畫室署長一人，四百石，黃綬。　又《韻補》葉胡對切，音惠。《秦瑯琊刻石》方伯分職，諸治經易。舉錯必當，莫不如畫。易音異

元代繪畫史論著述，數量不少，但有分量的不多。重要著述在史傳類方面有夏文彥《圖繪寶鑒》、莊肅《畫繼補遺》；著錄兼品評類有周密《云煙過眼錄》、湯允謨《云煙過眼續(xù)錄》、湯□《畫鑒》；畫法類有李□《竹譜》、黃公望《寫山水訣》、吳鎮(zhèn)《竹譜》、饒自然《山水家法》、王繹《寫像秘訣》等。外像錢選、趙孟頫、柯九思、吳鎮(zhèn)、倪瓚、楊維楨等人的詩文或繪畫題跋中，也有關于繪畫創(chuàng)作方面的重要論述。

當然是石器時代了

元代繪畫中，文人畫占據畫壇主流。因元代未設畫院，除少數專業(yè)畫家直接服務于宮廷外，大都是身居高位滑坦的士大夫畫家和在野的文譽余人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強調文學性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫的三結合。殘山剩水體現了信虛桐被異族統(tǒng)治的無奈。

在圖書館一般都能找到，西方美術史等等都應該是有譯本的，可以去查查

文藝復興時期
14-16世紀的歐洲文藝復興美術以意大利的達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾為代表。達·芬奇既是藝術家又是科學家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽為世界名畫之首。米開朗基羅則在雕刻、繪畫和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復興藝術水平的典范之作。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽為美和善的化身，最充分地體現了人文主義的理想。
17世紀時期
17世紀在歐洲出現了巴洛克美術，它發(fā)源于意大利，后風靡全歐。其特點是追求激情和運動感的表現，強調華麗絢爛的裝飾性。這一風格體現在繪畫、雕塑和建筑等各個美術門類中。佛蘭德斯的魯本斯是巴洛克繪畫的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫對西方繪畫具有持久的影響。同時代的現實主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。
18世紀的歐洲繪畫
18世紀洛可可風格在法國興起，隨后波及歐洲其他國家。洛可可美術的特點是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國的瓦托、布歇和弗拉戈納爾。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國的熱里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作，而這一運動的主將卻是德拉克洛瓦，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領導著人們》等。法國呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品。
19世紀現實主義美術
19世紀中期是現實主義美術蓬勃興旺的時期。法國畫家?guī)鞝栘惖拇碜鳌秺W南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”。勤勞樸實的農民畫家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農民。德國女版畫家柯勒惠支，創(chuàng)作了反映工人運動和農民革命的系列銅版畫和石版畫。俄羅斯的批判現實主義產生了列賓、蘇里科夫等杰出畫家。法國雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現實主義品質。
印象派和后印象派
19世紀后期在法國產生了印象派。此派繪畫以創(chuàng)新的姿態(tài)出現，它反對當時已經陳腐的古典學院派的藝術觀念和法則，受到現代光學和色彩學的啟示，注重在繪畫 中表現光的效果。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。繼印象派之后還出現了新印象派（代表畫家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫家 是塞尚、凡·高和高更）。
20世紀時期至今
1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派。1908年崛起的以畢加索為代表的立體派。抽象主義的美術作品于1910年前后產生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基。一戰(zhàn)期間產生了達達主義思潮。之后出現了超現實主義藝術思潮，代表畫家有恩斯特、馬格利特、夏卡爾、達利、米羅等。第二次世界大戰(zhàn)后在美國產生了抽象表現主義繪畫。20世紀50年代初的波普藝術，代表人物有美國畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。70年代興起的超級寫實主義。

第一種方法：以山川為基準

以地理狀況為區(qū)分作圖，這是古代繪制地圖最常用，也最方便的一種形式。

制圖方法是：

首先把所要繪制的縣城畫在中心，然后再把縣城附近的山川河流，相對于縣城在什么位置，大小如何用特定符號表示出來；

最后再把縣城與山川之間的道路繪制出來即可。

雖然說這種方法不夠準確，但是既討巧又實用，十分適合科技落后的古代。

但是地圖不是你信手畫畫就完事的，山川河流具體的方位，以及山勢高低走向，以及河流大小長度都需要人們去確定的。

而確定的方法只能靠人自己去走，去看去親自量。

不過古代沒有定位技術，測量工具也比較落后，因此出現誤差是很正常的，而且隨著距離越遠，范圍更大誤差就更大。

第二種方法：以航線為基準

航線是指水運的航線，后期也發(fā)展到海運。這種繪圖方法比第一種還要簡單，拿中國歷史上最著名的京杭大運河來分析：

首先就在這張白紙的中心把京杭大運河畫出來，首起北京，然后畫圖的人坐著船從北京出發(fā)，沿著大運河一路向南出發(fā)，把河流兩岸的山川地貌都繪制下來，畫在運河兩側，最后繪制圖紙的人到達了杭州，也就完成了繪制。

這種方法的優(yōu)缺點都非常明顯，優(yōu)點就是方向定位的很準，繪制過程也比較快。

缺點是畫圖的區(qū)域太窄，僅限于河流兩側附近的地區(qū)。

第三種方法：以比例為基準

在古代，戰(zhàn)爭經常發(fā)生，精準的地圖在戰(zhàn)爭中至關重要。

前兩種方法主觀因素太多，誤差較大，已經不能滿足需要。

事實上，早在一千八百多年前的漢朝，智慧的先民就發(fā)明了計算里程的計量工具。