回到初唐去種田有聲小說(shuō)

《新唐遺玉》

杜甫李白李商隱

唐田還是一如以往的謙遜，她仔細(xì)聆聽(tīng)著各位名嘴的回答，時(shí)不時(shí)的精彩點(diǎn)評(píng)、加上恰到好處的串場(chǎng)，很好地把握了峰會(huì)的節(jié)奏，也充分調(diào)動(dòng)著峰會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。熱烈、幽默而且尖銳的對(duì)話氛圍中，讓我們領(lǐng)略到各路名嘴的非凡魅力，也更讓我們欣賞、欽佩這位出色的美女主持，更加期待她在《早安江蘇》中的精彩演繹。
其實(shí)，江蘇觀眾對(duì)這一位清新淡雅，風(fēng)采靚麗的主持人早已不陌生，唐田從中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，就直接挑起江蘇靚妝頻道名牌欄目《領(lǐng)袖時(shí)尚》的主持重任，她的開(kāi)朗自信與高雅氣質(zhì)，與欄目的風(fēng)格有機(jī)地融合在一起，節(jié)目收視率屢創(chuàng)新高，唐田的人氣也是一漲再漲，當(dāng)很多觀眾得知她即將擔(dān)任《早安江蘇》的資訊主播時(shí)，紛紛給欄目組打來(lái)熱線電話，詢(xún)問(wèn)消息真假。一位鎮(zhèn)江的熱心觀眾還寄來(lái)了一張自制的賀卡，向唐田表示祝賀。原來(lái)唐田在鎮(zhèn)江主持賀晌晌2006“施爾美”杯時(shí)尚電視國(guó)際模特大賽靚妝中國(guó)總決賽期間，還謹(jǐn)穗結(jié)識(shí)了一大批鎮(zhèn)江觀眾。
資訊早知道，生活好安排！2009，愿唐田的燦爛笑容，陪伴我們開(kāi)禪鋒始新的一天。

初唐受南朝文風(fēng)影響較大，隋唐之際的王績(jī)善寫(xiě)陶然自樂(lè)的田園生活詩(shī)，風(fēng)格清新樸素，為盛唐田園詩(shī)的先驅(qū)人物，代表作為《野望》。唐太宗及其大臣們的文學(xué)主張比較務(wù)實(shí)，反對(duì)浮華，但在創(chuàng)作中綺麗之風(fēng)與通脫樸實(shí)并存。
宮廷詩(shī)人上官儀，其詩(shī)即所謂“上官體”風(fēng)格婉媚，但聲律嚴(yán)整?！度圃?shī)》現(xiàn)存上官儀詩(shī)20首。其中12首為應(yīng)制、宴游、酬答之作，這類(lèi)詩(shī)多是逢場(chǎng)應(yīng)景，點(diǎn)綴升平的尋樂(lè)輕歌；4首為挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《詠畫(huà)障》和《王昭君》為有感而作之詩(shī)。另外據(jù)宋人魏慶之《詩(shī)人玉屑》所載，上官儀在總結(jié)齊梁時(shí)期沈約的“四聲八病”之說(shuō)和劉勰《文心雕龍·麗辭》的“言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)”之說(shuō)的基礎(chǔ)上，提出自己的“六對(duì)” 之說(shuō)，（“八對(duì)”，其孫女上官婉兒）并把對(duì)偶的技巧運(yùn)用于詩(shī)歌創(chuàng)作。如《酬薛舍人萬(wàn)年宮晚景寓直懷友》、《早春桂林殿應(yīng)詔》用了多種對(duì)偶形式，對(duì)唐代近體詩(shī)格律形式的完善的作出了重要的貢獻(xiàn)。而從聲律上看，“對(duì)時(shí)行宮庭中應(yīng)制、應(yīng)詔詩(shī)的優(yōu)劣衡定，和以后以詩(shī)取士的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，定了一個(gè)具體的尺度”。 初唐四杰（即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）在唐詩(shī)發(fā)展進(jìn)程中占有重要地位，起到了承先啟后的作用，其作品無(wú)論內(nèi)容還是形式都對(duì)初唐浮艷詩(shī)風(fēng)或較單一的體制有所突破和革新。四杰仕宦不顯而才華橫溢，慷慨有志。他們反對(duì)綺靡文風(fēng)，提倡抒發(fā)真情實(shí)感。其創(chuàng)作在形式上雖未完全擺脫齊梁遺風(fēng)，但內(nèi)容與氣骨方面已大有突破。王、楊工于五言律詩(shī)，盧、駱擅長(zhǎng)七言歌行，代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；楊炯的《從軍行》；盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》；駱賓王的《在獄詠蟬》。
聞一多充分肯定了“四杰”在唐詩(shī)發(fā)展史上的作用：首先，他指出了“四杰”的詩(shī)歌創(chuàng)作把唐詩(shī)從宮庭、臺(tái)閣引向市井、江山和塞漠，增加了新的題材，擴(kuò)大了創(chuàng)作的范圍。其次，他從詩(shī)歌形式的演變?nèi)胧?，把“四杰”分成王楊和盧駱兩派，指出王楊的使命主要是建設(shè)五律，與沈、宋一脈相承（一在內(nèi)容、一在形式）；盧駱的使命主要是用新式的宮體詩(shī)破壞舊式的宮體詩(shī)，對(duì)劉、張及后代長(zhǎng)篇歌行有直接的影響。如果從詩(shī)歌的題材、范圍和形式演變著眼，這大致上是符合“四杰”的創(chuàng)作實(shí)際的。 “沈宋”（即沈銓期、宋之問(wèn)，皆為宮廷詩(shī)人）和杜審言對(duì)唐代近體詩(shī)的完成和定型作出了兩方面的重要貢獻(xiàn)：把“四聲”二元化和將平仄粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇。他們把齊梁“永明體”和初唐“上官體”的聲韻技術(shù)和對(duì)偶技巧完善地結(jié)合起來(lái)，由詞義的對(duì)偶擴(kuò)大到字音和句法的對(duì)偶，既注意平仄的協(xié)調(diào)，有符合粘連對(duì)仗的規(guī)則，為唐代律詩(shī)創(chuàng)作提供了規(guī)范的形式。宋之問(wèn)、杜審言的五律寫(xiě)得較好，沈佺期的七律寫(xiě)得較好。代表作有沈銓期的《古意呈喬補(bǔ)闕知之》；宋之問(wèn)的《過(guò)大庾嶺》、《渡漢江》。某些非應(yīng)制詩(shī)成就較高。另外劉希夷《代白頭吟》、張若虛《春江花月夜》對(duì)七言歌行的成熟有積極意義。
嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》說(shuō)：“風(fēng)雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩(shī)”，在詩(shī)體發(fā)展史上給以充分的肯定。王世貞《藝苑卮言》也說(shuō)：“五言自沈、宋始可稱(chēng)律。律為音律法律，天下無(wú)嚴(yán)于是者。知虛實(shí)平仄不得任情，而法度明矣?！逼鋵?shí)，不僅五律，七律、排律到了沈宋手里，皆有法度可尋。 陳子昂是初唐詩(shī)歌革新理論及實(shí)踐都有重要貢獻(xiàn)的最為杰出的詩(shī)人。他反對(duì)齊梁以來(lái)的浮艷詩(shī)風(fēng)，倡導(dǎo)“漢魏風(fēng)骨”，主張“興寄”，推尊風(fēng)雅，重視比興，開(kāi)一代新風(fēng)。其詩(shī)作內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格沉著雄健，代表作為《登幽州臺(tái)歌》、《感遇詩(shī)》三十八首等。其文章也有特色，對(duì)散文創(chuàng)作的革新也有開(kāi)創(chuàng)之功。作為唐代詩(shī)文革新的先驅(qū)，杜甫、韓愈等都對(duì)他評(píng)價(jià)很高。

大唐盜帥或是唐磚

記得最近說(shuō)網(wǎng)上售樓的事情。就是說(shuō)網(wǎng)絡(luò)上使用定位加地圖等等可以更加全面的了解和知道購(gòu)買(mǎi)房屋的地理位置還有其他各個(gè)方面。真的去實(shí)際看樓可能一天也看不到很多。但網(wǎng)絡(luò)改變的很多。你這些情況應(yīng)該也可以套用這些吧

單田芳的《薛家將》

田穗敗歷少和唐藝是師徒關(guān)系。唐藝徒弟田少是一位時(shí)年25歲的已經(jīng)是火遍各大衛(wèi)視的樂(lè)壇的超級(jí)新星，因?yàn)檠菟囀聵I(yè)不如意，選擇了隱退，結(jié)婚生猜搜枯世子。

書(shū)法初唐四大家歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、薛稷楊炯.王勃、駱賓王、盧照鄰齊名,稱(chēng)“初唐四杰 王績(jī).宮廷詩(shī)人上官儀.陳子昂 劉希夷.張若虛

最常見(jiàn)的就是嫦娥這個(gè)了，
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,碧海青天夜夜心
好像還有很多，一時(shí)想不起來(lái)了。

再就是湘妃^^66…………，蕭史弄玉，這些都有很多，自己找找吧