凡人修仙傳墨彩環(huán)

《彩墨山水畫法》內(nèi)容簡介：山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈?？v觀中國數(shù)千年的繪畫史，山水畫雖起源較早，但大多只作為人物畫的背景，或者是陪襯的形式出現(xiàn)，到三國兩晉南北朝時，山水畫方始從陪襯中脫出，獨立成科，到隋唐時畫風基本形成。后經(jīng)兩宋的鼎盛繁榮，元、明、清的延續(xù)傳承，歷經(jīng)無數(shù)次的變革；在漫長的發(fā)展歷程中，由于歷代畫家們的辛勤藝術(shù)實踐，不斷地豐富和發(fā)展了山水畫的技法，創(chuàng)作出許許多多不朽的藝術(shù)珍品，為我們留下了豐富的寶貴遺產(chǎn)。

1949年以后，隨著“文藝為無產(chǎn)階級政治服務”的要求的提出和蘇聯(lián)契斯恰柯夫油畫教學體系的引入，這種“二分法”從內(nèi)部產(chǎn)生了裂變。

以中央美術(shù)學院（在國立北平藝專的基礎(chǔ)上于1950年4月成立，院長徐悲鴻）為例，這一變革的直接后果就是原先的“西畫”分別成系（1954年成立版畫系，1956年成立油畫系）。由于以寫意為主體的傳統(tǒng)中國繪畫不具備像古典油畫那樣的天然的現(xiàn)實主義風格，“國畫”概念在1950年代以后也一度受到冷遇進而質(zhì)疑，當時對于傳統(tǒng)繪畫的批評者更傾向于使用“中國畫”而不是“國畫”這個產(chǎn)生于國民黨統(tǒng)治時期民族救亡運動中、不能代表新興共和國之“國”的命名。同時也是為求形式邏輯上命名的對等，原先的“國畫”變成了“彩墨畫系”（1953年成立，1958年復改稱“國畫系”）。至此，“彩墨畫”與“油畫”“版畫”“連環(huán)畫”等等被規(guī)定成為學科分類上同級的畫種，素描作為“一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”也成為各系共同的大課。

材料：筆(大中小各支毛筆)、紙(宣紙)、墨(書畫墨塊或墨水)、顏料(國畫顏料)、硯(用墨水就不用這個了)、水罐(筆洗)、毛氈。彩墨畫就是中國畫的一種類型，是以中國畫顏料為顏料，在宣紙上進行繪制而成。先用墨色直行勾勒，再進行色彩描繪。

介紹彩墨畫:在中國畫里，以"水墨畫"為基底，在其上敷色、點彩，使畫面較之水墨畫在色彩上較為豐富、明快、鮮亮。國傳統(tǒng)繪畫的形式美感在相當程度上依賴著筆墨的程式。毋庸置疑，中國筆墨是長期以來繪畫實踐形成的語言，是中國文化中智慧的一支結(jié)晶，是中國傳統(tǒng)繪畫精神的外在形態(tài)之一。

來歷：1949年以后，隨著“文藝為無產(chǎn)階級政治服務”的要求的提出和蘇聯(lián)契斯恰柯夫油畫教學體系的引入，這種“二分法”從內(nèi)部產(chǎn)生了裂變。以中央美術(shù)學院（在國立北平藝專的基礎(chǔ)上于1950年4月成立，院長徐悲鴻）為例，這一變革的直接后果就是原先的“西畫”分別成系（1954年成立版畫系，1956年成立油畫系）。

1、水墨是中國畫，國外沒有中國畫大師。

水墨

水墨，即“水墨畫”，中國畫的一種表現(xiàn)形式。一般指用水和墨所作之畫。由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)物象，有獨到的藝術(shù)效果。水墨畫：是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統(tǒng)繪畫，也就是國畫的代表。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。

1、水墨是中國畫，國外沒有中國畫大師。

水墨

水墨，即“水墨畫”，中國畫的一種專表現(xiàn)形式。一屬般指用水和墨所作之畫。由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)物象，有獨到的藝術(shù)效果。水墨畫：是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統(tǒng)繪畫，也就是國畫的代表。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。

1949年以后，隨著“文藝為無產(chǎn)階級政治服務”的要求的提出和蘇聯(lián)契斯恰柯夫油畫教學體系的引入，這種“二分法”從內(nèi)部產(chǎn)生了裂變。以中央美術(shù)學院（在國立北平藝專的基礎(chǔ)上于1950年4月成立，院長徐悲鴻）為例，這一變革的直接后果就是原先的“西畫”分別成系（1954年成立版畫系，1956年成立油畫系）。由于以寫意為主體的傳統(tǒng)中國繪畫不具備像古典油畫那樣的天然的現(xiàn)實主義風格，“國畫”概念在1950年代以后也一度受到冷遇進而質(zhì)疑，當時對于傳統(tǒng)繪畫的批評者更傾向于使用“中國畫”而不是“國畫”這個產(chǎn)生于國民黨統(tǒng)治時期民族救亡運動中、不能代表新興共和國之“國”的命名。 同時也是為求形式邏輯上命名的對等，原先的“國畫”變成了“彩墨畫系”（1953年成立，1958年復改稱“國畫系”）。至此，“彩墨畫”與“油畫”“版畫”“連環(huán)畫”等等被規(guī)定成為學科分類上同級的畫種，素描作為“一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”也成為各系共同的大課。
彩墨畫的發(fā)展與時代性
中國畫受到西方繪畫的影響 ,逐步形成“彩墨畫”這種新的畫種。眾多從西方學習回國的畫家極力推崇將西方繪畫的精髓融入到傳統(tǒng)的中國畫表現(xiàn)當中 ,力圖對中國傳統(tǒng)繪畫進行改革 ,彩墨畫就是在這么一個環(huán)境下發(fā)展起來的。畫家們將彩墨畫從純粹的繪畫藝術(shù)上升到表達當代人復雜、多樣的思想情感 ,打破了傳統(tǒng)的繪畫格局 ,對當代的社會現(xiàn)象有一定的認識和反映作用 。 中國畫歷史久遠 ,在其發(fā)展過程中逐漸分化出水墨畫和彩墨畫兩種新的畫種。而彩墨畫可以說是 2 0世紀中國畫受到西方繪畫藝術(shù)影響較深的一種成果。它以“水墨畫”為基底 ,在其上敷色、點彩 ,使畫面較之水墨畫在色彩上更為豐富、明快、鮮艷。自明清以來 ,西洋畫逐漸傳入中國 。