河北梆子銀達子全集
河北梆子好聽么?
好聽啊!!!
河北梆子的成名作有哪些
傳統(tǒng)劇目,多取材于殷周、列國、兩漢、三國、隋唐、宋元明清至民初的歷史故事。以民間生活為題材的小戲,數(shù)量甚少,且不常上演。流傳至今的代表性劇目有:《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《轅門斬子》、《江東計》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轎》、《雙鎖山》、《烏玉帶》、《辛安驛》、《花田錯》、《罰子都》、《喜榮歸》、《趕齋》、《打柴得寶》、《觀陣》、《作文》、《瘋僧掃秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《蘆花記》等。傳統(tǒng)劇本,詞句通俗易懂,常有河北地方土語雜糅其間,具有農(nóng)民生活氣息。
河北梆子
河北梆子,即流行于河北、北京一帶的梆子戲,它源于山、陜交界處的山陜梆子,經(jīng)由山西傳至河北,結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點,唱腔高亢激越,善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等》。
河北梆子南北和
老生 我有一段小香水《南北和《選段
河北梆子的代表作有哪些
流傳至今的代表性劇目有:《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《轅門斬子》、《江東計》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轎》、《雙鎖山》、《烏玉帶》、《辛安驛》、《花田錯》、《罰子都》、《喜榮歸》、《趕齋》、《打柴得寶》、《觀陣》、《作文》、《瘋僧掃秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《蘆花記》等升清。傳統(tǒng)劇本,詞鎮(zhèn)棚句通俗易懂,常有河北地方土語雜糅其間,具有農(nóng)民生活氣息。文字絕少有人加工,因之有些戲文失之粗糙。主體唱詞皆御笑則系齊頭句式,多用七言、十言句,偶也有五言句式
河北梆子
河北梆子是我國河北省主要戲曲劇種。過去曾有京梆子、直棣梆子、衛(wèi)(指天津衛(wèi))梆子之稱,1952年始定名為河北梆子。流行于京、津、河北、遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙、山東諸省部分地區(qū)。它是在清代中葉由傳入河北的秦腔和山西梆子逐漸演變而成的。唱念以北京語為基礎(chǔ)。腳色行當分類及其表演程式,與京劇大體相同。生行中以須生為主,生腔蒼勁悲壯;旦行中的青衣以唱為主,激越高亢,花旦即著重做工說白;花臉凈腔粗獷豪放。但凈生行乃獨具一格,即:須生扮相,花臉唱腔,兼用生、凈兩行表演程式,是河北梆子的一個特殊行當。唱腔板式有慢板、二六、流水、尖板、哭板等等。伴奏樂器有板胡、笛子、笙及打擊樂器。傳統(tǒng)劇目約有五百余出,時裝戲二百多個。著名演員有:李桂云、韓俊卿、銀達子等。
河北梆子有哪些好聽的?
河北梆子好聽的戲很多,如:張慧云老師的《陳三兩》、《大登殿》,裴艷玲老師的《南北和》、《鐘馗》,《秦香蓮》、《轅門斬子》等都是好戲,可以好好欣賞!
河北梆子有哪些好聽的?
河北梆子好聽的戲很多,如:張慧云老師的《租亮頌陳三兩》、《大登殿》,裴艷玲老師的《南北和》、《鐘馗》,《秦香蓮》弊鄭、《轅門鍵液斬子》等都是好戲,可以好好欣賞!
河北梆子
河北梆子是由流入河北的山陜梆子演化而成的,最早形成于清道光年間(1821-1850年),逐漸流傳到河北全省和省外。光緒二十六年(1900)前后,稱在北京盛行的河北梆子為“老派”,稱在天津盛行的為“新派”。老派在演唱上雜有山陜韻味,新派則以普通話為基礎(chǔ),講求唱工,既用本嗓,也用背工嗓。
藝術(shù)特點
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點,聽來能使人有熱耳酸心,痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔,屬板腔體。唱腔高亢激越,擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式),多于青衣、老生行當,善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束,唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式,生、旦、凈、丑各行都可運用。這種板式既可用來抒情,也可用來敘事,是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁,但也常常單獨起板,自成唱段。
二六板基本分為兩大類,一為正調(diào)二六,一為反調(diào)二六,均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調(diào)二六又有不同速度的板名:緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”,特點是曲調(diào)性較強,唱腔從容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,稱為“快二六”,特點是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六,是二六板的主體。后者唱腔平易流暢,兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大,也極為靈活,既可用來抒發(fā)人物的多種感情,也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式,因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”,既無起板,也無收板,不能自起自落,它的上承或下轉(zhuǎn),均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出,因此,不是一個完整的板式,卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔,有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促,字多腔少,幾乎是一字一板,甚至一板二字,因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由,行腔的長短隨需要而定,可長可短,但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子,因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔,除開頭有過門,結(jié)尾處和以樂器伴奏外,在唱腔進行中間不托任何樂器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無大慢板外,其他板式俱全。
男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進,是旋律進行的突出特點。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,所來慷慨激越,淋漓痛快。
唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多,偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字,通常中同轍不同聲,多是上仄下平。在一大段唱詞里,中間變換轍韻的情形偶然也有,但不多見。
傳統(tǒng)伴奏樂器,文場以板胡為主,笛子為輔,其他樂器有笙、嗩吶、三弦等。建國后,樂隊有了很大的發(fā)展,今文場樂器有板胡、梆子、笛子、三弦、揚琴、二胡、箏、阮等;武場樂器有板鼓、板、大鑼、鐃鈸、手鑼、小鈸、碰鐘、堂鼓、花盆鼓、嗩吶等。
常用曲牌約有一百五十余首,其中,弦樂曲牌五十余首,管樂曲牌百余首。除在個別劇目中用于歌唱外,大部分曲牌(尤其是弦樂曲牌)主要用來渲染劇中的環(huán)境氣氛,伴奏人物舞蹈動作。
藝術(shù)特點
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點,聽來能使人有熱耳酸心,痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔,屬板腔體。唱腔高亢激越,擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式),多于青衣、老生行當,善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束,唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式,生、旦、凈、丑各行都可運用。這種板式既可用來抒情,也可用來敘事,是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁,但也常常單獨起板,自成唱段。
二六板基本分為兩大類,一為正調(diào)二六,一為反調(diào)二六,均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調(diào)二六又有不同速度的板名:緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”,特點是曲調(diào)性較強,唱腔從容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,稱為“快二六”,特點是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六,是二六板的主體。后者唱腔平易流暢,兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大,也極為靈活,既可用來抒發(fā)人物的多種感情,也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式,因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”,既無起板,也無收板,不能自起自落,它的上承或下轉(zhuǎn),均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出,因此,不是一個完整的板式,卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔,有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促,字多腔少,幾乎是一字一板,甚至一板二字,因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由,行腔的長短隨需要而定,可長可短,但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子,因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔,除開頭有過門,結(jié)尾處和以樂器伴奏外,在唱腔進行中間不托任何樂器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無大慢板外,其他板式俱全。
男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進,是旋律進行的突出特點。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,所來慷慨激越,淋漓痛快。
唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多,偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字,通常中同轍不同聲,多是上仄下平。在一大段唱詞里,中間變換轍韻的情形偶然也有,但不多見。
傳統(tǒng)伴奏樂器,文場以板胡為主,笛子為輔,其他樂器有笙、嗩吶、三弦等。建國后,樂隊有了很大的發(fā)展,今文場樂器有板胡、梆子、笛子、三弦、揚琴、二胡、箏、阮等;武場樂器有板鼓、板、大鑼、鐃鈸、手鑼、小鈸、碰鐘、堂鼓、花盆鼓、嗩吶等。
常用曲牌約有一百五十余首,其中,弦樂曲牌五十余首,管樂曲牌百余首。除在個別劇目中用于歌唱外,大部分曲牌(尤其是弦樂曲牌)主要用來渲染劇中的環(huán)境氣氛,伴奏人物舞蹈動作。
河北梆子
河北梆子是由流入河北的山陜梆子演化而成的,最早形成于清道光年間(1821-1850年),逐漸流傳到河北全省和省外。光緒二十六年(1900)前后,稱在北京盛行的河北梆子為“老派”,稱在天津盛行的為“新派”。老派在演唱上雜有山陜韻味,新派則以普通話為基礎(chǔ),講求唱工,既用本嗓,也用背工嗓。
藝術(shù)特點
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點,聽來能使人有熱耳酸心,痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔,屬板腔體。唱腔高亢激越,擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式),多于青衣、老生行當,善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束,唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式,生、旦、凈、丑各行都可運用。這種板式既可用來抒情,也可用來敘事,是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁,但也常常單獨起板,自成唱段。
二六板基本分為兩大類,一為正調(diào)二六,一為反調(diào)二六,均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調(diào)二六又有不同速度的板名:緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”,特點是曲調(diào)性較強,唱腔從容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,稱為“快二六”,特點是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六,是二六板的主體。后者唱腔平易流暢,兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大,也極為靈活,既可用來抒發(fā)人物的多種感情,也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式,因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”,既無起板,也無收板,不能自起自落,它的上承或下轉(zhuǎn),均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出,因此,不是一個完整的板式,卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔,有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促,字多腔少,幾乎是一字一板,甚至一板二字,因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由,行腔的長短隨需要而定,可長可短,但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子,因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔??薨逡彩且环N無板無眼的散板唱腔,除開頭有過門,結(jié)尾處和以樂器伴奏外,在唱腔進行中間不托任何樂器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無大慢板外,其他板式俱全。
男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進,是旋律進行的突出特點。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,所來慷慨激越,淋漓痛快。
唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多,偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字,通常中同轍不同聲,多是上仄下平。在一大段唱詞里,中間變換轍韻的情形偶然也有,但不多見。
傳統(tǒng)伴奏樂器,文場以板胡為主,笛子為輔,其他樂器有笙、嗩吶、三弦等。建國后,樂隊有了很大的發(fā)展,今文場樂器有板胡、梆子、笛子、三弦、揚琴、二胡、箏、阮等;武場樂器有板鼓、板、大鑼、鐃鈸、手鑼、小鈸、碰鐘、堂鼓、花盆鼓、嗩吶等。
常用曲牌約有一百五十余首,其中,弦樂曲牌五十余首,管樂曲牌百余首。除在個別劇目中用于歌唱外,大部分曲牌(尤其是弦樂曲牌)主要用來渲染劇中的環(huán)境氣氛,伴奏人物舞蹈動作。
藝術(shù)特點
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點,聽來能使人有熱耳酸心,痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔,屬板腔體。唱腔高亢激越,擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式),多于青衣、老生行當,善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束,唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式,生、旦、凈、丑各行都可運用。這種板式既可用來抒情,也可用來敘事,是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁,但也常常單獨起板,自成唱段。
二六板基本分為兩大類,一為正調(diào)二六,一為反調(diào)二六,均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調(diào)二六又有不同速度的板名:緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”,特點是曲調(diào)性較強,唱腔從容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,稱為“快二六”,特點是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六,是二六板的主體。后者唱腔平易流暢,兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大,也極為靈活,既可用來抒發(fā)人物的多種感情,也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式,因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”,既無起板,也無收板,不能自起自落,它的上承或下轉(zhuǎn),均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出,因此,不是一個完整的板式,卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔,有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促,字多腔少,幾乎是一字一板,甚至一板二字,因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由,行腔的長短隨需要而定,可長可短,但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子,因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔??薨逡彩且环N無板無眼的散板唱腔,除開頭有過門,結(jié)尾處和以樂器伴奏外,在唱腔進行中間不托任何樂器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無大慢板外,其他板式俱全。
男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進,是旋律進行的突出特點。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,所來慷慨激越,淋漓痛快。
唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多,偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字,通常中同轍不同聲,多是上仄下平。在一大段唱詞里,中間變換轍韻的情形偶然也有,但不多見。
傳統(tǒng)伴奏樂器,文場以板胡為主,笛子為輔,其他樂器有笙、嗩吶、三弦等。建國后,樂隊有了很大的發(fā)展,今文場樂器有板胡、梆子、笛子、三弦、揚琴、二胡、箏、阮等;武場樂器有板鼓、板、大鑼、鐃鈸、手鑼、小鈸、碰鐘、堂鼓、花盆鼓、嗩吶等。
常用曲牌約有一百五十余首,其中,弦樂曲牌五十余首,管樂曲牌百余首。除在個別劇目中用于歌唱外,大部分曲牌(尤其是弦樂曲牌)主要用來渲染劇中的環(huán)境氣氛,伴奏人物舞蹈動作。
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