宋朝出名的瓷器

越窯，所見的紀年款基本上都是北宋的，年號有“太平戊寅”(978年)、“淳化二年”(991年)、“熙寧四年”(1071年)等，這種四字紀年款與后代的同類款只已無多大差別。也有款識文字較長的，如紹興市文物管理委員會收集的一件北宋越窯糧罌瓶，腹壁劃有“上虞窯匠人項霸造糧罌瓶一個獻上新化亡靈王七郎咸平元年七月廿日記”31字，說明它是北宋初(998年)上虞匠人項霸造的一個“糧罌瓶”，內(nèi)裝糧食給王七郎的隨葬品，具有一定的研究價值。

定窯：定窯瓷器款識多達十數(shù)種。有刻“官”、“新官”字款，大多數(shù)是碗、盤，也有少量的瓶、壺和罐。出土及傳世品的定瓷中，有刻“尚食局”、“尚藥局”款的，以“尚食局”為多。字銘均刻于盤底，但早年流散國外的一件平底碗，碗外壁由右向左橫刻“尚藥局”三字。宋代殿中省下設(shè)6個局，尚食局是管宮廷伙食的機構(gòu)，沿藥局是宮廷的醫(yī)療機構(gòu)。帶有“尚食局”款的器物當是放食品的，帶有“尚藥局”款的當為放置藥物所用。定窯瓷器中還有刻“五王府”“〓定”以及與宮殿建筑有關(guān)的“奉華”、“德壽”、“慈?！钡瓤钽懙?。上海博物館收藏的兩件定窯小杯，內(nèi)用紅彩書寫“長壽酒”三字，十分少見。

鈞窯：宋代鈞窯器帶款銘的很少，主要是刻一至十的數(shù)目字。從對鈞窯窯址的發(fā)掘和研究中，找到了數(shù)目字的確切用意，即數(shù)目字越小，器物越大。“一”是同類器物中最高或口徑最大的，“十”是最低或口徑最小的。鈞窯器中還有刻“奉華”，“省符”字款的。

汝窯：汝窯瓷器僅見兩種款識。一為“奉華”，奉華堂是南宋高宗時德壽宮的配殿。另一種款識刻一“蔡”字，刻“蔡”字款的無疑是物主的姓氏。

磁州窯：磁州窯瓷枕帶作坊款最為流行，如“張家造”、“張家枕”、“張大家枕”、“張家記”、“古相張家造”、“李家造”、“趙家造”、“王家枕”等等，以“張家造”字款為多。此外，磁州窯系瓷器中，還見有“家國永安，趙家枕永記，熙寧四年”(1071)年字款瓷枕以及用黑彩書寫“醉鄉(xiāng)酒海”、“清沽美酒”等字句的。

景德鎮(zhèn)窯：宋代的景德鎮(zhèn)，以生產(chǎn)青白瓷聞名，已有制作盒子的專門作坊，大都在底部印有作坊主的姓氏。已發(fā)現(xiàn)的有十幾種，如“蔡家合子記”、“許家合子記”、“張家合子記”、“吳家合子記”、“段家合子記”、“段家子大”以及“程”、“徐”、“汪”、“朱”、“藍”諸姓。

龍泉窯：以碗心印陰文“河濱遺范或“金玉滿堂”多見。德化窯：德化窯青白瓷盒子上有刻“頤草堂先生雕造功夫”9字款的，“功夫”又作“工夫”，是宋代手工業(yè)中的習慣用語。

建窯：宋代盛行斗茶，建窯燒制的黑釉茶盞適于斗茶，因此一度為宮廷燒制供斗茶用的黑盞，底足刻“供御”和“進〓”字款。此外，還見有臨汝窯瓷器內(nèi)印陽文“童”或陰文“吳”字，吉州窯瓷器印有“吉”、“記”、“山”等字樣的，表明作坊主或工匠的標記。宋代黑釉加金彩瓷器上，還有書寫“壽山福海”吉祥語的。名目繁多，不勝枚舉。

　　故宮博物院收藏的龍泉窯青釉刻花牡丹紋瓶，在勻稱的瓶體上，刻劃枝莖纏繞的牡丹花，以篾劃的細密線表現(xiàn)花筋葉脈，肩、頸部以覆蓮瓣紋作襯飾，整器上花紋滿布，層次分明，主題紋樣豐滿鮮明，是北宋龍泉青瓷的代表作。浙江武義北宋元豐六年(1083)墓出土的龍泉窯青釉五管瓶， 肩、 腹部作塑貼花邊裝飾，展現(xiàn)了北宋早期龍泉青瓷器型與裝飾特點。南宋中期的龍泉青瓷，釉色多淡青，釉質(zhì)晶亮透明，多為刻花，篾紋漸少。青瓷器類新增多種式樣的爐、盆、渣斗等，器物底部厚重，圈足寬闊淺矮，造型淳樸穩(wěn)重。浙江松陽縣南宋慶元元年(1195)墓出土的青釉弦紋蓋瓶，胎厚色灰白，釉薄透體，細密的層層弦紋規(guī)整清晰，展現(xiàn)了南宋中期龍泉青瓷特點。 南宋晚期的龍泉青瓷， 胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉潤如玉的粉青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰。此時期的器類更為豐富，有各式碗、盤、碟、盞、盆、壺、渣斗等日用品和文房用具硯滴、水注、筆筒、筆架、棋子與佛前供用的各式香爐，還有八仙塑像等等。突出的器物是，模仿古銅器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觶、投壺、琮等古雅之品。早期的刻劃裝飾已消失，堆貼、浮雕裝飾大增。故宮博物院收藏的南宋龍泉窯青釉蟠龍紋蓋瓶，在瓶的粗頸上環(huán)繞一條蟠龍，蓋頂塑貼鳥形鈕，小鳥翹尾、低首，似在垂視那神奇的龍，釉色青潤如美玉。中國歷史博物館收藏的南宋龍泉窯青釉凸花葫蘆瓶，瓶體的上、下部位，分別凸起折枝花和纏枝花，一色的粉青釉遮蓋其上，襯出花枝的鮮嫩，展現(xiàn)了南宋龍泉青釉的美妙。在燒白胎青瓷的同時，龍泉窯還為南宋皇室燒造仿官窯的黑胎青瓷，在窯址遺存中有為數(shù)不多的黑胎青瓷殘品。

有
唐宋時期應處于啟蒙時期，唐代青花是受到唐三彩器中的藍彩的啟發(fā)而發(fā)展起來的；河南鞏縣窯所生產(chǎn)的唐三彩器中的藍彩含有鈷成分，胎質(zhì)也較潔白，白釉精細透亮，從這些條件分析它具備了青花瓷的白胎、白釉、釉下藍彩的特式。但胎釉的潔白度，堅硬度，通透度、藍釉的清晰度都沒有元代瓷青花的標志。元青花的生產(chǎn)技術(shù)已相當成功。它利用釉料配方的有機結(jié)合，使得青花發(fā)色掌握自如，特別到了晚期更登峰極造。藍白兩色相間，深淺濃艷，陰陽翠淡，呈色效果發(fā)揮得淋漓盡致，素雅大方，賞心悅目，并將宋元時期水墨畫派風格呈現(xiàn)在青花瓷器皿上。如一九五零出土于江蘇省，江寧將軍山明沐英墓的青花人物故事梅瓶，紋飾繁褥，由肩到底足分五層，腹部的主題紋飾畫“蕭何月下追韓信”的故事情節(jié)。蕭何催馬揚鞭，韓己至江邊，附近有漁翁駕小舟。情節(jié)生動，扣人心弦，這件梅瓶是元代青花典型標準器皿，它的青花呈色就有宋元時期水墨畫的風格特式
青花發(fā)展的全過程是始于唐代，興于元代，盛于明、清，沿續(xù)至今，在陶瓷工藝上仍占有主導地位，有“國瓷”之稱的青花瓷器久盛不衰。

我有一個花瓶請幫忙看看是什么年代的。