電影不忠精彩片段

小燕子對驢子。不聽忠告的驢子第五段加點的這忠告指的是小燕子對驢子的忠告。古時候，有一只累極了的驢子，連走回自己驢圈的力氣都沒有了。那是在冬天，非常寒冷。所有的街道蓋滿了冰雪。

一心一意，
一心不二
始終如一
忠心耿耿

您好，忠貞這部電視劇是由林家棟執(zhí)導(dǎo)，講述了一個臺灣少女忠貞的故事，最精彩的片段出現(xiàn)在第六集。在這一集中，忠貞和她的母親終于解決了之前的分歧，并且忠貞也終于放棄了對母親的怨恨，接受了母親的安排，忠貞也放棄了自己的愛情，為了母親的幸福而犧牲自己的幸福。這一段片段讓觀眾感動落淚，也讓觀眾感受到了忠貞的勇敢和堅強。

朱自清《荷塘月色》片段

原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。





評論：朱自清的<荷塘月色>中這段描寫充分體現(xiàn)了月光的特點:柔和,寧靜,純潔,朦朧.用詞用得特別好"月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上"中的"瀉"字,把月光如水的感覺充分體現(xiàn)出來了.這段語言中充分運用了比喻,力求把當時寧靜恬和的情景還原到讀者的腦海中.尤其應(yīng)該提到的是,作者運用了文學(xué)作品中很難運用也很少運用的"通感","但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。",作者把實在的月光比做"梵婀玲(小提琴)上奏著的名曲",讓靜態(tài)的月光有了聲音,而且是小提琴的聲音!那種溫柔的如泣如訴的聲音,讓整篇語段的審美提高了一個層次.總之,這片文章的這一段作為膾炙人口的名篇不是偶然的,作者高度的審美,精美的語言,深邃的思想,把這篇文章成為名篇

朱自清《荷塘月色》片段 原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。 評論：朱自清的<荷塘月色>中這段描寫充分體現(xiàn)了月光的特點:柔和,寧靜,純潔,朦朧.用詞用得特別好"月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上"中的"瀉"字,把月光如水的感覺充分體現(xiàn)出來了.這段語言中充分運用了比喻,力求把當時寧靜恬和的情景還原到讀者的腦海中.尤其應(yīng)該提到的是,作者運用了文學(xué)作品中很難運用也很少運用的"通感","但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。",作者把實在的月光比做"梵婀玲(小提琴)上奏著的名曲",讓靜態(tài)的月光有了聲音,而且是小提琴的聲音!那種溫柔的如泣如訴的聲音,讓整篇語段的審美提高了一個層次.總之,這片文章的這一段作為膾炙人口的名篇不是偶然的,作者高度的審美,精美的語言,深邃的思想,把這篇文章成為名篇

1、《下陳州》，陳州蝗災(zāi)成形百姓四處逃難，無糧可吃，貪官四國舅奉旨到陳州開倉放糧，欺壓百姓，在四國舅放糧期間每抖每升還要銀錢并且，發(fā)給百姓的糧食全是發(fā)霉的，有一天，開倉放糧時，因發(fā)霉的米和張桂英的父親爭吵并將其殺死，百姓怨聲連天。

2、《跪韓鋪》，包拯鍘死親侄包勉后，長嫂吳月英趕至韓鋪，歷述當年公婆將包拯棄之牛馬坑中，吳氏抱回，親為哺育之情。如今包勉被鍘，備加責怪。包拯事嫂如母，長跪賠情，雖王命在身，亦不敢起身。嫂感其誠，宥之啟程陳州而去。

3、《包龍圖坐監(jiān)》，宋年間，太師龐吉之孫家居河南羅山縣，橫行鄉(xiāng)里，適時陳氏母女投親途中路遇歹人，蘇淮山父女路見不平，拔刀相助，引出了這樁冤案來。

4、《司馬茅告狀》，寫漢時司馬茅、司馬俊兄弟二人進京趕考，向鄉(xiāng)紳徐永年、徐永廷借銀三十兩，充作盤費。二人得中狀元和榜眼。徐家兄弟聞知后，以十萬兩白銀賄賂主考官，將司馬兄弟姓名改為徐家兄弟姓名。

5、《唐知縣審誥命》，嚴嵩之甥兒程西牛，橫行鄉(xiāng)里，強娶林伯公之女秀英為妻，秀英不從，打死其父，勒死其弟林秀生。秀生被程之妹所救，進京告御狀。

李斯忠十大經(jīng)典唱段：《下陳州》《跪韓鋪》《包龍圖坐監(jiān)》《司馬茅告狀》《唐知縣審誥命》《秦香蓮》《鍘趙王》《二進宮》《陳平打朝》《審牌坊》。

1、《下陳州》，陳州蝗災(zāi)成形百姓四處逃難，無糧可吃，貪官四國舅奉旨到陳州開倉放糧，欺壓百姓，在四國舅放糧期間每抖每升還要銀錢并且，發(fā)給百姓的糧食全是發(fā)霉的，有一天，開倉放糧時，因發(fā)霉的米和張桂英的父親爭吵并將其殺死，百姓怨聲連天。

2、《跪韓鋪》，包拯鍘死親侄包勉后，長嫂吳月英趕至韓鋪，歷述當年公婆將包拯棄之牛馬坑中，吳氏抱回，親為哺育之情。如今包勉被鍘，備加責怪。包拯事嫂如母，長跪賠情，雖王命在身，亦不敢起身。嫂感其誠，宥之啟程陳州而去。

3、《包龍圖坐監(jiān)》，宋年間，太師龐吉之孫家居河南羅山縣，橫行鄉(xiāng)里，適時陳氏母女投親途中路遇歹人，蘇淮山父女路見不平，拔刀相助，引出了這樁冤案來。

4、《司馬茅告狀》，寫漢時司馬茅、司馬俊兄弟二人進京趕考，向鄉(xiāng)紳徐永年、徐永廷借銀三十兩，充作盤費。二人得中狀元和榜眼。徐家兄弟聞知后，以十萬兩白銀賄賂主考官，將司馬兄弟姓名改為徐家兄弟姓名。

5、《唐知縣審誥命》，嚴嵩之甥兒程西牛，橫行鄉(xiāng)里，強娶林伯公之女秀英為妻，秀英不從，打死其父，勒死其弟林秀生。秀生被程之妹所救，進京告御狀。

6、北宋年間，陳世美進京應(yīng)試，考中狀元，被招駙馬。其家鄉(xiāng)連年荒旱，父母去世，妻子秦香蓮攜兒女進京尋夫，闖宮遭逐。陳世美派家將韓琪追殺，韓終放走秦香蓮母子，秦香蓮告至包拯前控告陳世美"殺妻滅嗣"，最終鍘死陳世美。

7、元宵佳節(jié)，洛陽司馬廣之妻，隨家人張保大街觀燈，為宋王之侄趙王如意搶去。司馬至王府辯理，被立斃杖下。趙王為斬草除根，又火燒司馬莊。張保抱小主人從狗洞逃出，連夜進京到南衙封府喊冤。包公與夫人商議，假設(shè)靈堂，以請如意接任南衙為名，將趙誑至包府。趙于靈前復(fù)調(diào)戲包夫人，被包公拿獲鍘之。

8、故事講述了明穆宗（隆慶帝）死后，太子年幼，李艷妃垂簾聽政。其父李良（原型為武清伯李偉），蒙蔽李妃，企圖篡位，定國王徐延昭、兵部侍郎楊波，于龍鳳閣嚴詞諫阻，李妃執(zhí)迷不聽，君臣爭辯甚劇，不歡而散。李良封鎖了昭陽宮，使內(nèi)外隔絕，篡位之跡已明。徐、楊二人于探皇陵后，二次進宮進諫。

9、《陳平打朝》又名《紅打朝》、《紅闖朝》，豫劇劇目。劉邦死后，皇族爭位。呂后欲扶侄兒呂燦登基，與群臣商議，陳平當?shù)钆c呂后爭辯，呂未能如愿。

10、太康書生劉秀生，欲進京應(yīng)試，缺乏川資。焦三素羨劉妻柳氏，偽稱家有銀錢可助，將秀生騙至牌坊下殺死，棄尸溝中。包公陳州放糧路經(jīng)太康，有旋風攔道，乃命王朝、馬漢跟蹤，至牌坊前風止。遂鎖牌坊審問，笞杖八十。焦三來看，被牌坊鬼用鎖鏈拴住。包公疑焉，嚴訊之下，盡吐實情，被杖死。

我認為是：三打白骨精

安徒生童話經(jīng)典片段

“當我還是一只丑小鴨的時候，我做夢也沒有想到會有這么多的幸福！”（《丑小鴨》）

“他每天每個鐘頭都要換一套新衣服。一般人們提到皇帝時總是說：‘皇上在會議室里?！侨藗円惶岬剿麜r，總是說：‘皇上在更衣室里?！保ā痘实鄣男卵b》）

“‘請把我?guī)ё甙?！帶到那沒有寒冷、沒有饑餓的地方。我知道，這根火柴一熄滅，你就會不見了。就像那溫暖的火爐，那美麗的烤鵝，那幸福的圣誕樹一樣，我什么也看不見了?！谑?，小女孩把剩下的火柴全劃著了，因為她非常想把祖母留住?！保ā顿u火柴的小女孩》）

“她知道這是她看到他的最后一晚———為了他，她離開了她的族人和家庭，她交出了她美麗的聲音，她每天忍受著沒有止境的苦痛，然而他卻一點兒也不知道。這是她能和他在一起呼吸同樣空氣的最后一晚，這是她能看到深沉的海和布滿了星星的天空的最后一晚。”（《海的女兒》）

“‘寒冷的冬天現(xiàn)在要到來了，’小燕子說，‘我要飛得很遠，飛到溫暖的國度里去。你愿意跟我一塊兒去嗎？你可以騎在我的背上！你用腰帶緊緊地把你自己系牢。這樣我們就可以離開這丑惡的鼴鼠，從他黑暗的房子飛走———遠遠地、遠遠地飛過高山，飛到溫暖的國度里去。’”（《拇指姑娘》）

　　1、為不同而不同就像對商業(yè)法則的盲從一樣空洞。你只能寫自己相信的東西。 ----羅伯特·麥基
　　2、你以為你知道自己是誰，卻常在需要表達的時候為內(nèi)心潛藏的東西感到震驚。換言之，如果一個情節(jié)完全按照你最初的計劃展開，那么你的寫作方法便過于拘謹，沒有給你的想象和直覺留出余地。你的故事應(yīng)該讓你一次又一次地感到吃驚才對。漂亮的故事設(shè)計是所發(fā)現(xiàn)的主題、起作用的想象以及靈活而明智地施展著手藝的頭腦的一種珠聯(lián)璧合的統(tǒng)一體。 ----羅伯特·麥基
　　3、陳詞濫調(diào)是觀眾不滿的根源，就像一場悄然蔓延開的瘟疫一樣，它已經(jīng)感染了所有的故事媒介。 ----羅伯特·麥基
　　4、一個人物世界中最近的對抗力量圈便是他自己的本體：情感和情緒、頭腦和身體，這一切的一切從此一時到彼一時都可能會也可能不會以他所期望的方式做出反應(yīng)。我們最大的敵人往往是我們自己。 ----羅伯特·麥基
　　5、勇于創(chuàng)新的作家不僅能把握時代的脈搏，而且還具有遠見卓識。他們將雙耳緊貼著歷史的墻壁，隨著事物變化，感覺出社會趨向未來的方向。然后，便創(chuàng)造出打破常規(guī)的作品，并將這些類型帶給下一代。 ----羅伯特·麥基
　　6、一個講好了的故事能夠給你提供你在生活中不可能得到的那樣?xùn)|西：意味深長的情感體驗。在生活中，體驗需通過事后的反思變得有意義；而在藝術(shù)里，體驗在其發(fā)生的那一瞬間馬上就會具有意義。 ----羅伯特·麥基
　　7、一個人物的世界可以被想象為一系列同心圓，圍繞著一個由本真身份或本真知覺所構(gòu)成的圓心，這些圓標志著人物生活的各個沖突層面。最里面的圓或?qū)用姹闶撬淖晕乙约爱a(chǎn)生于其頭腦、身體和情緒等自然要素的各種沖突。