歐洲文藝復(fù)興史

古希臘古羅馬

　　文藝復(fù)興最早是由意大利藝術(shù)史家瓦薩里提出來的。有人指出，這個(gè)提法并不嚴(yán)密，原因是文藝復(fù)興并不是古希臘、羅馬藝術(shù)的振興與恢復(fù)，也不僅僅局限在文學(xué)藝術(shù)的范疇之內(nèi)。
　　14世紀(jì)下半期到16世紀(jì)末，是歐洲從封建社會向資本主義社會的過渡時(shí)期。這一時(shí)期，人們精神解放的最重要標(biāo)志是：人是萬物的尺度。精神的解放引出包括科學(xué)、哲學(xué)、文藝在內(nèi)的巨大歷史進(jìn)步。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫正是在這種人文主義思潮的影響下興起和發(fā)展起來的，并帶有鮮明的時(shí)代特征，即科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合。

　　文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，大致可分為早期文藝復(fù)興繪畫和盛期文藝復(fù)興繪畫兩個(gè)部分。

　　早期文藝復(fù)興繪畫興起于意大利。對于有關(guān)新生活意義的觀念來說，意大利是文藝復(fù)興的理想土壤。這里產(chǎn)生了諸如馬薩喬、勃魯內(nèi)列斯奇、多納太羅、達(dá)·芬奇、米開朗其羅、拉斐爾等繪畫巨匠及勃魯內(nèi)列斯奇的透視理論，這些人類智慧的杰出代表，為人類文明的進(jìn)步作出了巨大的貢獻(xiàn)。

　　以寫實(shí)為宗旨的文藝復(fù)興早期繪畫，到了15世紀(jì)下半期，伴隨著自然科學(xué)研究的風(fēng)行，更進(jìn)一步要求對客觀事物作如實(shí)摹寫。藝術(shù)家以科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性來表現(xiàn)自己的作品，他們對透視法、人體解剖學(xué)、繪畫顏料及各種技法進(jìn)行了廣泛的探索。當(dāng)時(shí)許多頗負(fù)盛名的畫家工作室，同時(shí)也是自然科學(xué)研究場所，人們稱這些畫家為“繪畫科學(xué)者”，是不無道理的。

　　當(dāng)時(shí)，意大利的繪畫以佛羅倫薩為中心。同時(shí)，在意大利中部，還有錫耶納畫派、安勃利亞畫派和佩魯賈畫派，在意大利北部，也活躍著威尼斯畫派、巴圖亞畫派和斐拉拉畫派。波提切利、提香、喬爾喬內(nèi)、丁托列托等，成為人類藝術(shù)史上著名的繪畫大師。

　　值得一提的是，威尼斯畫派在意大利文藝復(fù)興中的地位是極其獨(dú)特的。15世紀(jì)末至16世紀(jì)初的羅馬和佛羅倫薩等城市，已處于磨難之際，而整個(gè)16世紀(jì)初的威尼斯，卻保持著宗教的自由和社會的祥和。這里的人們天生具有歡樂明朗的氣質(zhì)，他們喜歡飲酒、狂歡、享樂，以奢侈浪費(fèi)而名聞遐邇，威尼斯的婦女更以酷愛修飾和自由無拘束的性格為榮。這里的一切，為繪畫提供了陽光燦爛的、充分歡樂自信的、色彩艷麗的環(huán)境。威尼斯的畫家們認(rèn)為，只有用歡樂、狂熱、激情，才能更好地描繪出他們所置身的色彩明麗而又歡樂開朗的威尼斯世界。

　　文藝復(fù)興盛期繪畫最為典型的標(biāo)志，是烏比諾的數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)方法與佛羅倫薩大膽精美技法的結(jié)合，這種結(jié)合產(chǎn)生了公認(rèn)的盛期文藝復(fù)興繪畫風(fēng)格。

　　自15世紀(jì)至16世紀(jì)，就繪畫而言，尼德蘭和德國已成為盛期文藝復(fù)興的重要基地。

　　尼德蘭，包括萊茵河、繆司河、歇爾德河下游及北海沿岸一帶，即今日的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡和法國東北部的部分地區(qū)。這一時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)迅速繁榮，尼德蘭的藝術(shù)獲得長足發(fā)展。從14世紀(jì)開始，尼德蘭的藝術(shù)活動便和法國的聯(lián)系密切起來，許多藝術(shù)家曾活躍在法國，他們受曾經(jīng)在法國盛行的意大利錫耶納畫派的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這一時(shí)期雖然宗教繪畫仍有著強(qiáng)大的勢力，但它們的神圣已逐漸被世俗取代。這里指的不是被世俗畫，而是被現(xiàn)實(shí)生活圖景所籠罩，無論是外部特征，還是精神狀態(tài)，都以現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)美形式表現(xiàn)出來。

　　尼德蘭文藝復(fù)興繪畫，除了早期的繪畫大師布羅耶拉姆及尼德蘭文藝復(fù)興繪畫的奠基者凡·埃克兄弟之外，還有諸如羅爾·康賓、羅吉耶·凡·德·幸登等代表人物，他們的作品主要描繪尼德蘭平原美麗的風(fēng)光及世俗圖景。希羅尼穆斯·博斯、老彼德·勃呂蓋爾更是這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的杰出畫家。他們的藝術(shù)曾影響了歐洲美術(shù)史的進(jìn)程。

　　德國的文藝復(fù)興繪畫萌芽于15世紀(jì)。

　　15世紀(jì)中期，一大批激進(jìn)的畫家涌現(xiàn)出來，他們擺脫了教會的專制控制，以偷梁換柱的手法，把普通市民的生活場景融入宗教繪畫模式，使宗教繪畫帶有了世俗生活的色彩。

　　16世紀(jì)上半葉，德國的宗教改革運(yùn)動風(fēng)起云涌，深深地振動了德國的藝術(shù)家。他們的宗教繪畫已經(jīng)成為表現(xiàn)強(qiáng)烈的人文主義精神的借題。譬如，克拉納赫的《逃往埃及途中的休息》，完全無視宗教故事本身的內(nèi)容，而畫成令人陶醉的風(fēng)景。

　　德國畫家醉心于美麗幽靜的田園風(fēng)光，他們擅長用極為細(xì)膩逼真的技法，畫出抒情詩般的山川、森林、城堡等美麗的景色。著名畫家丟勒的作品，處處都帶有文藝復(fù)興的氣息，表現(xiàn)著一種古典精神與哥特式虔誠的混合；小漢斯·荷爾拜因是德國最有天才的肖像畫家，他的畫風(fēng)亦有著盛期文藝復(fù)興的強(qiáng)烈沖動。此時(shí)，尼德蘭繪畫也涌入了德國，幾乎風(fēng)糜整個(gè)德國畫壇，推動著德國繪畫的發(fā)展。

　　同時(shí)，在德國畫壇上還出現(xiàn)了一個(gè)具有鮮明特色的多瑙河畫派，它為德國文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫增添了新的色彩。在這一畫派的作品中，不再有意大利式的嚴(yán)謹(jǐn)古典風(fēng)范，也看不到尼德蘭式的濃烈的北方鄉(xiāng)土氣息，畫家們把自己故鄉(xiāng)多瑙河畔的優(yōu)美風(fēng)景和風(fēng)俗人情，像浪漫詩一般在畫中大加贊頌。著名畫家阿爾特多弗的宗教題材繪畫，以大面積的風(fēng)景為主題，宗教畫事實(shí)是變成了風(fēng)景畫。即使是室內(nèi)環(huán)境的宗教畫，他也著力于對室內(nèi)空間的描繪和夢幻般色彩的表現(xiàn)，因而，他的畫曾一度被稱為“室內(nèi)風(fēng)景畫”。

　　德國的文藝復(fù)興繪畫，曾經(jīng)歷了兩個(gè)高峰：一是在宗教改革和農(nóng)民戰(zhàn)爭前后的以丟勒為代表的高峰；一是16世紀(jì)中期以荷爾拜因?yàn)榇淼母叻?。但是，自此以后，德國的文藝?fù)興繪畫進(jìn)入了低潮，哥特式的傳統(tǒng)藝術(shù)重新復(fù)活，并與宮廷貴族藝術(shù)融為一體，出現(xiàn)了一批宮廷藝術(shù)家，雖然他們的繪畫風(fēng)格沒有承續(xù)德國文藝復(fù)興繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，卻推動了17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)的形成。

一個(gè)運(yùn)動 代表人物有達(dá)芬奇 莎士比亞

思想啟蒙運(yùn)動

宗教，美的界定

14世紀(jì)至17世紀(jì)的文化運(yùn)動，在中世紀(jì)晚期發(fā)源于佛羅倫薩，后擴(kuò)展至歐洲各國

從藝術(shù)社會史的角度考察了文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展環(huán)境——城市和宮廷，也著重分析了當(dāng)時(shí)的歷史大環(huán)境——古典藝術(shù)的源流、人文主義和現(xiàn)實(shí)主義的土壤，加上新科技的種子。不僅研究了意大利在這一時(shí)期的巨大藝術(shù)成就，而且還對尼德蘭、德國、法國、西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)也作了介紹。對這一時(shí)期的園林藝術(shù)、花園式建筑、工藝美術(shù)、音樂和戲劇的賞析更是獨(dú)具匠心。

文藝復(fù)興（Renaissance）是盛行于14世紀(jì)到17世紀(jì)的一場歐洲思想文化運(yùn)動。

產(chǎn)生的根本原因
生產(chǎn)力的發(fā)展，新興的資產(chǎn)階級不滿教會對精神世界的控制。

文藝復(fù)興時(shí)期始于十四世紀(jì)的意大利，粗略指涉歐洲從中世紀(jì)到近代之間所經(jīng)歷的這四百多時(shí)間。文藝復(fù)興一詞意指重生或復(fù)活，它是一個(gè)朦朧的概念，沒有清楚的開始或結(jié)束日期，但通常可以涵括歐洲由野蠻的黑暗時(shí)代演進(jìn)到一個(gè)在各個(gè)領(lǐng)域都有新發(fā)展的時(shí)代，而這些領(lǐng)域的成就均超越了偉大的古文明。