20.第五章-土石方及基坑工程安全技術(shù)（二）

基坑支護(hù)在巖土工程的作用有哪些？

基坑支護(hù)結(jié)構(gòu)的主要作用是擋土，使基坑在開(kāi)挖和基礎(chǔ)施工的全過(guò)程中能安全順利地進(jìn)行，并保證對(duì)臨近建筑、公共設(shè)施和周邊環(huán)境不產(chǎn)生危害。

讀心術(shù)基本教程

卡耐基的書(shū)看看

基因工程又叫什么技術(shù)？

DNA重組技術(shù)

捏泥土的過(guò)程20個(gè)字？

1 選泥，要粘性強(qiáng)、少沙石的紅色粘土。 2 制培，把粘土一曬二攪三過(guò)濾，制成細(xì)膩的粘土胚，然后反復(fù)摔打，直到粘土有了韌性。 3 塑造，用機(jī)器或者手工將泥人捏造成型。 4 陰干，在陰涼處將制好泥人陰干。 4著色，在泥人上用各種色彩，一般用的是水粉，然后用清漆固色。 今天，我在家里覺(jué)得有此無(wú)聊，便心血來(lái)潮的拿來(lái)彩泥，開(kāi)始了我的個(gè)人創(chuàng)造“捏泥人”。 我拆了一袋紅色的彩泥。剛拆開(kāi)的彩泥外表油亮油亮的，透亮光看去像是紅色的寶石。我小心翼翼地揪了一小團(tuán)，依著我腦海里人的模樣，我把揪下來(lái)的油泥搓成橢圓，并用小工具在橢圓的頭上畫(huà)眉，開(kāi)眼、隆鼻、修唇。此刻我就像是個(gè)專業(yè)整形醫(yī)生，總想給她一張人見(jiàn)人愛(ài)的美人臉。下一步我又從醫(yī)生跨越到發(fā)型師的行列，對(duì)，我要給她做一個(gè)美麗而時(shí)尚發(fā)型。我又拿來(lái)一團(tuán)黑色的油泥，借著工具把它做成一根根的長(zhǎng)長(zhǎng)的，再把這些長(zhǎng)條編到一起，纏繞在頭上，好像是一頭時(shí)尚的卷發(fā)。 萬(wàn)事開(kāi)頭難，就這樣最困難部分在我的巧手之下完美的造好了！ 之后要給小人捏身體，我要給她一個(gè)不胖不瘦的好身材，我又揪了一些油泥，把它搓成跟沙漏差不多的形狀，這樣就有我纖細(xì)的小蠻腰，嘻嘻，我真是覺(jué)得自己想象力快趕上“女?huà)z娘娘”了。哎呀，是不是有點(diǎn)高興的太早了，小泥人還沒(méi)有腿腳、胳膊和手呢。 這可不簡(jiǎn)單，我為了能讓小泥人站得住，我便把小泥人的腿捏成了兩個(gè)粗大的長(zhǎng)方體，如果把它豎在一邊，乍眼一看還以為我在捏住子呢！裝上這樣的腿在那樣的身體上，看上去有些怪異。 捏手嘛，也不是那么簡(jiǎn)單活，我不能把每一根手指頭都捏得那么清晰，就給她一握著的手吧。我在一個(gè)小圓球形的拳頭上劃了幾痕細(xì)線，這樣看上去更像握拳的小手。 大功告成，我端詳著自己的作品，實(shí)在不想馬虎了事。我絕不能讓一雙腿破壞了整體的美，如果不能讓她完美的站著，那就給她換一雙修長(zhǎng)的美腿，讓她做一個(gè)迷人的“睡美人”吧。 這是不一樣的一天，讓我體會(huì)創(chuàng)造喜悅的一天。

挖土、運(yùn)土、回填等應(yīng)算在主體工程還是基坑支護(hù)工程中？

呵呵，挖土、運(yùn)土、回填等既不算在主體工程中，也不算在基坑支護(hù)工程中，應(yīng)該算基礎(chǔ)工程的土方工程啊。

基坑工程的特點(diǎn)是什么？

“基坑工程具有較大的風(fēng)險(xiǎn)性?；又ёo(hù)體系一般為臨時(shí)措施,其荷載、強(qiáng)度、變形、防滲、耐久性等方面的安全儲(chǔ)備較小。基坑工程具有明顯的區(qū)域特征。不同區(qū)域具有不同的工程地質(zhì)和水文地質(zhì)條件,即使同一城市也可能會(huì)有較大差異。基坑工程具有明顯的環(huán)境保護(hù)特征?；庸こ痰氖┕?huì)引起周圍地下水位變化和應(yīng)力場(chǎng)的改變,導(dǎo)致周圍土體的變形,對(duì)相鄰環(huán)境會(huì)產(chǎn)生影響?；庸こ汤碚撋胁煌晟?。基坑工程是巖土、結(jié)構(gòu)及施工相互交叉的科學(xué),且受到多種復(fù)雜因素相互影響,其在土壓力理論、基坑設(shè)計(jì)計(jì)算理論等方面尚待進(jìn)一步發(fā)展。基坑工程具有很強(qiáng)的個(gè)體特征。基坑所處區(qū)域地質(zhì)條件的多樣性,基坑周邊環(huán)境的復(fù)雜性、基坑形狀的多樣性、基坑支護(hù)形式的多樣性,決定了基坑工程具有明顯的個(gè)性。”

基坑施工流程

你做的是什么樁？ 是樁基礎(chǔ)還是支護(hù)樁？ 如果是支護(hù)樁的話那下一步就是開(kāi)挖—預(yù)應(yīng)力錨索成空了 如果是樁基礎(chǔ)的話 你下一步也是分層開(kāi)挖 —分層支護(hù)—破樁—接樁—小應(yīng)變實(shí)驗(yàn)—靜栽實(shí)驗(yàn)

土葬挖坑埋葬坑里有青石意味著什么？

意味著墳的位置太高了，陽(yáng)剛之氣太過(guò)，缺少陰柔之氣。

“三個(gè)土坑”小猴為什么只挖了三個(gè)土坑?你明白了什么道理?

小猴子為什么只抗了三個(gè)土坑?你明白了什么道理。

戲劇表演藝術(shù)的基本流程

表演藝術(shù)創(chuàng)作基本上是認(rèn)識(shí)-構(gòu)思-表現(xiàn)這樣一種流程。 角色分析是戲劇演員創(chuàng)造角色形象過(guò)程中的第一個(gè)環(huán)節(jié)。即對(duì)參加演出的角色的劇本文學(xué)性形象進(jìn)行分析。劇本角色形象性格的揭示，對(duì)全劇主題、矛盾沖突及故事情節(jié)開(kāi)展等起一定作用，因此，演員還應(yīng)該從對(duì)全劇的認(rèn)識(shí)著眼來(lái)進(jìn)行角色分析。 演員對(duì)角色本身的分析有如下幾項(xiàng)內(nèi)容： ①角色在劇本中所處的情境； ②角色與其他角色之間的關(guān)系； ③角色在全劇中的貫串行動(dòng)、最高任務(wù)及行動(dòng)貫串線； ④角色在行動(dòng)過(guò)程中的態(tài)度和行為方式，即角色的行為邏輯。 演員分析要明確以上幾點(diǎn)并把它們加以綜合、歸納，引伸出角色所具有的各種性格特征因素和由這些性格特征因素所形成的角色性格總體表現(xiàn)。 角色形象構(gòu)思是戲劇演員創(chuàng)造角色過(guò)程中的第二個(gè)環(huán)節(jié)。演員對(duì)角色的文學(xué)形象作了分析，有了認(rèn)識(shí)，從而就能激起對(duì)生活中類似人物的聯(lián)想，或有意識(shí)地到類似的生活中去觀察、體驗(yàn)，這樣他們就能以所積累的或所獵取到的生活素材作為創(chuàng)作原料，在對(duì)角色認(rèn)識(shí)的邏輯思維和情緒感染指引下，開(kāi)展創(chuàng)作想象，進(jìn)行角色的形象構(gòu)思，從而使自己通過(guò)腦子里的表象活動(dòng)“看到”未來(lái)舞臺(tái)演出時(shí)自己所扮演角色的形象。到舞臺(tái)創(chuàng)作時(shí)，他就能把腦子里構(gòu)思的形象，在自己身上創(chuàng)造成為觀眾能直接觀賞到的舞臺(tái)人物形象?？梢园蜒輪T腦子里構(gòu)思的角色形象稱為“意象”或“心象”。演員對(duì)角色形象，除了要構(gòu)思角色的外部造型和行為方式以外，還應(yīng)該根據(jù)角色性格來(lái)構(gòu)思角色自傳，明確和找到角色性格形成的歷史，進(jìn)而能創(chuàng)造性地感覺(jué)到它們，并用來(lái)作為進(jìn)一步進(jìn)行人物造型和行為方式構(gòu)思的依據(jù)。 角色的外部造型構(gòu)思，不僅要構(gòu)思角色的面容、體態(tài)、穿戴打扮以及特征性習(xí)慣性的面部表情、眼神、手勢(shì)、舉止、動(dòng)作、聲音造型、習(xí)慣語(yǔ)調(diào)等等屬于“形”的部分，還要構(gòu)思角色的氣質(zhì)、風(fēng)度、氣概、神采或風(fēng)貌等能體現(xiàn)角色神情狀態(tài)和精神面貌的“神”的部分。有些角色外形近似而心理特征不同，演員主要通過(guò)構(gòu)思和掌握不同角色的不同風(fēng)貌、神韻和獨(dú)特的節(jié)奏來(lái)創(chuàng)造不同的角色形象。 角色的行為方式構(gòu)思，主要是演員對(duì)角色在舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程中臺(tái)詞與動(dòng)作的處理設(shè)計(jì)，另外也必須同時(shí)結(jié)合角色的幕后生活、角色的思想線（包括內(nèi)心獨(dú)白、內(nèi)心視象等），使之更有力地表現(xiàn)角色的精神生活。 演員創(chuàng)作力量和體現(xiàn)手段的安排、配置、調(diào)節(jié)，以及各種表演技法如對(duì)比、渲染、沖淡及細(xì)節(jié)描繪等的統(tǒng)一運(yùn)用及安排，也屬于角色形象構(gòu)思的范疇，也需要演員加以運(yùn)用和掌握。 角色形象體現(xiàn)是戲劇演員創(chuàng)造角色的第三個(gè)環(huán)節(jié)，也是最主要的一環(huán)，它涉及全部表演技巧問(wèn)題，最基本的方面有： ①根據(jù)自身?xiàng)l件和創(chuàng)作可能性將構(gòu)思設(shè)計(jì)盡可能準(zhǔn)確地體現(xiàn)在舞臺(tái)上，并在體現(xiàn)過(guò)程中修正、豐富構(gòu)思； ②在舞臺(tái)集體性創(chuàng)作演出中，一方面注意到其他藝術(shù)家創(chuàng)作構(gòu)思對(duì)演員的制約，另一方面盡可能地利用舞臺(tái)各部門創(chuàng)作和導(dǎo)演的指導(dǎo)，使自己的藝術(shù)體現(xiàn)達(dá)到完整，并保持演出整體的完整性； ③在與觀眾的共同創(chuàng)造中不斷精益求精，并努力保持表演藝術(shù)的新鮮感，加強(qiáng)藝術(shù)感染力，取得更好的劇場(chǎng)效果。