詞彙——現(xiàn)代漢語(yǔ)詞彙的組成

事情結(jié)果出人意料的詞語(yǔ)

出乎意料、出其不意、攻其不備、出人意外

事情結(jié)果出人意料的詞語(yǔ)

出乎意料、出其不意、攻其不備、出人意外 突如其來(lái)、從天而降、意料之外

形容讀書入迷的四字詞語(yǔ)

黃耳傳書 家書抵萬(wàn)金 借書留真 據(jù)鞍讀書 立地書櫥 
兩腳書櫥 臨池學(xué)書 囊螢照書 牛角掛書 棄書捐劍 
磬竹難書 然荻讀書 三余讀書 詩(shī)書發(fā)冢 史不絕書 
書不盡言 書缺有間 書聲瑯瑯 
徒讀父書 無(wú)巧不成書 懸石程書 仰屋著書 
 郢書燕說(shuō) 映雪讀書 映月讀書 
擁書百城 有腳書櫥 折節(jié)讀書 著書立說(shuō)

形容讀書入迷的四字詞語(yǔ)？

聞雞起舞心無(wú)旁騖鑿壁偷光手不釋卷廢寢忘食發(fā)憤忘食 夜以繼日 書不釋手

日語(yǔ)的外來(lái)詞？

哪阿,外來(lái)詞都是寫的片假名. 從哪里來(lái)就發(fā)哪里類似的音, 如 英國(guó) 的發(fā)音就是 以給里死.

1.與龍有關(guān)的四字詞語(yǔ) 2.與心有關(guān)的四字詞語(yǔ)

龍飛鳳舞，車水馬龍，龍騰虎躍，望子成龍，龍鳳程祥，畫龍點(diǎn)睛…… 語(yǔ)重心長(zhǎng)歲物，心不在嫣，三陵嫌心乎汪液二意，一心一意，心血來(lái)朝，切齒腐心……

滿語(yǔ)有沒有詩(shī)詞韻文？

有，挺多的《滿族_滿文詩(shī)歌及其格律》《論滿文詩(shī)歌韻律》《滿文詩(shī)歌_告別盛京_的研究與翻譯》《清宮滿文詩(shī)歌的韻律》……等等很多相關(guān)資料 查看原帖>>

歌曲小城的故事.是誰(shuí)作曲詞.

小城故事 作詞 莊奴 作曲 湯尼 演唱 鄧麗君 小城故事多 充滿喜和樂 若是你到小城來(lái) 收獲特別多 看似一幅畫 聽像一首歌 人生境界真善美這里已包括 談的談?wù)f的說(shuō) 小城故事真不錯(cuò) 請(qǐng)你的朋友一起來(lái) 小城來(lái)做客 談的談?wù)f的說(shuō) 小城故事真不錯(cuò) 請(qǐng)你的朋友一起來(lái) 小城來(lái)做客

《放手愛》歌詞

放手愛 華視關(guān)公片尾曲 作詞：許常德 作曲：左宏元 演唱：陳雨霈 編曲：尤景仰 風(fēng)中雨中 這人世來(lái)去匆匆 心中眼中 多少情難留難送 途中夢(mèng)中 能走出多少感動(dòng) 情衷始終 只為你隱隱作痛 一生中潮來(lái)潮往 人的心彷彿險(xiǎn)灘 誰(shuí)留誰(shuí)在往事中糾纏 情太深刻出傷痕 情太真用盡一生 去流淚 去等 去沉淪 手中握沙 施與受都是掙扎 真真假假 付出的都有代價(jià) 所謂牽掛 無(wú)非是愛的太傻 蒼天之下 有什麼不能放下 放手愛 一世情懷 回首滄海 我心不改 誰(shuí)放得開情與愛 只問深陷 不去管未不未來(lái)

婉約詞人有那些？

中國(guó)宋詞流派。明確提出詞分婉約、豪放者，一般認(rèn)為是明人張?jiān)f。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來(lái)概括這一類型的詞風(fēng)。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。 代表人物有李清照（宋代最著名的女詞人）、李煜、晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥等。 李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽(yáng)修的《六一詞》都是很好的作品。 宋詞風(fēng)格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認(rèn)為是明人張□（字世文)，著有《詩(shī)馀圖譜》、《南湖詩(shī)集》.人王士□《花草蒙拾》說(shuō)：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！蓖跤秩A《古今詞論》所引張說(shuō)，大意略同。稍晚于□的徐師曾（字伯魯,明嘉靖時(shí)人）,在《文體明辨序說(shuō)》中也指出：“至 論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊(yùn)藉,豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質(zhì)，而詞貴感人，要當(dāng)以婉約為正?！毙鞄熢恼f(shuō)法與張□相近。婉約與豪放并不足以概括風(fēng)格流派繁富多樣的宋詞，但可以說(shuō)明宋詞風(fēng)調(diào)具有或偏于“陰柔”之美、或偏于“陽(yáng)剛”之美的兩種基本傾向，有助于理解宋詞的藝術(shù)風(fēng)格。 婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦,魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：“得足下書，辭意婉約?！标憴C(jī)《文賦》：“或清虛以婉約?！痹谠~史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來(lái)已久。詞本來(lái)是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場(chǎng)合無(wú)非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在 內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家,然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。因此,前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉(zhuǎn)”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府馀論》）等語(yǔ)，來(lái)形容他們作品的風(fēng)調(diào)。明人徑以“婉約派”來(lái)概括這一類型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng) 說(shuō)是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期醞釀的。