諷刺臺灣軍政相聲

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

西南軍政長官張群華，中軍眾長官白崇禧，海南特別區(qū)行政長官陳繼堂，臺灣行政長官陳誠，六軍總司令張發(fā)奎，參謀總長顧助彤，連琴總司令郭燦，廣東省政府主席薛岳，廣西省政府主席黃旭初

令人感到諷刺的是，唐海林處心積慮地殺死了妻女，蘇玉珍卻并沒有和他結(jié)婚。蘇玉珍總是說現(xiàn)在這樣挺好的，不需要那樣一張紙來約束，后面唐海嶺一氣之下才會離開臺灣到內(nèi)地工作

逃脫陳誠初顯，身手就挨了當頭門棍，不僅沒有肅清僅審縣附近的民主聯(lián)軍，反而使民主聯(lián)軍得攏，妄屬乘勝前進，截斷了北寧縣對陳誠心懷不滿的軍政官員編了一個順口溜，趁機瓦苦，諷刺陳誠真能干火車南站通北站

侯寶林在這個時期相當沉默，雖然他也不能脫離風潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅定的。縱觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

九五獸旦叢書編輯委員會編輯出版了何應清將軍九五記事長篇上下冊何應清將軍講辭，選集東路軍北伐作戰(zhàn)紀實軍政十五年世界道德重整運動與龍具歷年來對臺灣建設之建議匯集等叢書十一種，共十二冊

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

即各廳長還有一些退職的高級軍政官員白崇禧將全省化為貴北，貴南，貴東，貴西，貴中，錢貴六個軍政區(qū)委任在職或退職的高級將領為軍政司令官，每個軍政區(qū)給個新編軍的番號由司令官兼軍長