相聲是琴行

五，負(fù)責(zé)琴行所有宣傳物料的設(shè)計，文案等課程顧問是最直接最前端的接觸客戶的銷售人員，不管是公司還是咱們琴行銷售是最為核心的一個崗位，沒有銷售，琴行就跑不動，銷售不給力，琴行就跑不快銷售不連續(xù)，琴行就跑不遠(yuǎn)

我們希望類比商品力用琴行力來形容一個琴行的影響力和品牌價值。究竟如何判斷一個琴行的琴行里，我們從下面七個維度來評判包括琴行規(guī)模，教學(xué)水平，教師人數(shù)，學(xué)員飽和度，課程，單價，樂器渠道及銷量，盈利模式等要素

通過品牌加盟被授權(quán)的琴行可以使用一個經(jīng)過市場驗證的品牌，而不必苦守自己琴行?，F(xiàn)在的品牌不用再為品牌的建設(shè)投入巨額資金和時間經(jīng)歷，尤其是一些新開的琴行，比較喜歡加盟一個品牌

對樹立品牌做營銷活動是非常不利的。琴行的營銷要通過品牌定位來做細(xì)致的規(guī)劃，你的琴行定位是中低端消費人群，還是高端消費人群，這直接關(guān)系到刻實定價及營銷策略，口碑難以擴(kuò)散口碑的傳播離不開琴行的教學(xué)質(zhì)量和服務(wù)

琴行人力資源管理具體工作內(nèi)容，人力資源的崗位職責(zé)，琴行組織架構(gòu)及人員配備完成琴行招聘人員需求，新舊員工培訓(xùn)，即技能提升員工薪酬福利體系，制定員工績效考核與激勵，員工人事調(diào)整及晉升員工檔案及勞務(wù)關(guān)系管理

看到這里，各位琴行的負(fù)責(zé)人應(yīng)該明白了，當(dāng)孩子報名集體課的時候，也要灌輸這種觀念，給孩子和家長琴行是開集體課不錯，但是對于家長來說，和一對一送孩子來上課本質(zhì)沒有區(qū)別到了報名協(xié)議上的約定時間

分別為演出概況，演出預(yù)算，可行性分析，執(zhí)行流程有無贊助宣傳方案演出，物料制作，演出總結(jié)等琴行音樂會思維導(dǎo)圖，琴行音樂會，具體流程，晚會類比賽類工作人員節(jié)目名單，時間節(jié)點觀眾邀約

在琴行早期，規(guī)模小，員工少，也就沒有設(shè)定完善的組織架構(gòu)，用人方面也全憑老板喜好來決定錄用與解聘人員，琴行，所有的員工薪酬都發(fā)放現(xiàn)金管理極不規(guī)范，一直無法吸引外面的優(yōu)秀人才

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活