回來依舊是少年相聲

當(dāng)我們再次抬頭仰望星空，我們的心是否仍然寧靜，眼神是否依舊澄澈，星空夜話每晚九點半一起聊聊孩子的那些事兒，歡迎各位親愛的朋友在整點報事之后繼續(xù)的回來收聽我們的星空夜話，我是高蘭，坐在我身邊的，依舊是國內(nèi)著名的青少年心理健康專家韓天嘉老師韓老師您好

內(nèi)心依舊是此間少年，梁孝永康寫于二零一九年一月二十二日，從廣州突然回到老家，有點兒不適應(yīng)，天太冷，在老家也沒什么事，早上起來就坐在火爐邊，一直做到下午尋思著該出去走走了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

當(dāng)下創(chuàng)業(yè)板依舊是下跌趨勢，反抽短期能看到五日線，十日線不超過二二九七七點二九八零點這個位置而注意高包寧德的話，早盤清倉了，清倉之后，下午寧和周然后接了一點回來，這里面回來，我們當(dāng)時給了兩個價格，一個是五二五到五一五

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

正因為恐懼，結(jié)果將恐懼的事引到了我的身上，一顆消極思考的心迎來了消極的現(xiàn)實，痛苦讓我開始行。果然如此心相就是相聲本身少年的我這顧客先生話深深打動我，認真反省自己的行為

三三欄式筆記分成左中右三欄，這三欄的內(nèi)容可以依照自己的需求決定，也算是條例式筆記的改良版事先做好分類欄，門內(nèi)的文字寫法依舊是條例式填寫一用分類的概念生存花費必要花費，不必要花費少年青年老年