相聲外表靈魂

如楊楠所說，沒有人有義務(wù)，必須透過，連你自己都毫不在意的拉他外表去發(fā)現(xiàn)你優(yōu)秀的內(nèi)在干凈整潔的外表是一個人的尊嚴(yán)，也是好運氣的來源，從你的臉上就能潰出你靈魂的模樣

聰明美的風(fēng)景就是自然的恩賜，人的外表的優(yōu)美和純潔，就是內(nèi)心的優(yōu)美和純潔的表現(xiàn)，賦予我一個美好的靈魂。我的外表已將一同美麗，對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美，是要用心靈的眼睛才能看到的東西

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

現(xiàn)在是最光輝，最燦爛，最美好的一顆，現(xiàn)在是最光輝，最燦爛，最美好，一顆現(xiàn)實，最光輝，最差的，最美好的，一個外表的某人只能取悅?cè)说难劬?，而?nèi)在的美卻能感染人的靈魂

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

有趣的靈魂外力敲衣，我們一定要去學(xué)習(xí)，努力去做一個外力敲衣的一個靈魂者，才能夠因為人和人相處，首先看的是一個外表刀，但是最終目標(biāo)還是看待一個精神實踐，能夠志同道合，能夠三觀一致，能夠說在一起舒服，而不是只看表面。就像我們考高峰，不不能只看考高峰，一定要去

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

在此，感恩遇見你，我還是用我最后一句話想結(jié)束分享，是不是你看到我好像的皮囊只是外表可以取悅你的眼睛，而內(nèi)在可以感染一個靈魂好看的皮囊漸漸疑慮。而有趣的靈魂一定是因為同頻而相惜的，你是不是那個疫情路上的同頻人，我相信你今天能在坐坐在這里一定是偶然的