說書腔調嚴重

楊花如此輕薄合擁，萬里為福，鈴木透視萬里，也許是破綻徐推，而細敲之卻不是了，發(fā)現(xiàn)腔調的破綻，反而是在腔調的破綻顯現(xiàn)之后，我們對那些作家向未嚴明，言而未明，乃至不懈嚴明的意圖得這類靈物般的透視可以追蹤萬辦理離譜與不離譜都有講究腔調繼承腔調

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚，先易贊揚柳敬亭說書藝術的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術的高超細節(jié)，描寫武松孤九一處，運用細節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細致入微

要面子也要李子腔調，讓上海木秀于林，也為上海招來大風腔調，讓上海特立獨行，也讓上海高處不勝寒，喜歡也好，厭惡也罷，他就是上海之為上海人之為上海人的原因無可改變，更無法改變

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個小噱頭，一個小花樣，就不是說書人登場，而是他是關于說書人的說書故事

框你就盲目的模仿讓自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。小說是啥，我理解小說就是說話，但說話里面有官槍，罵槍，笑槍，哭槍有各種腔調，在我理解小說就是正常的跟人說話的腔調

我們對一個人的了解，他不僅僅是外在的，更在于他內在的，而個人腔調實際上就體現(xiàn)的是一個人的內在。我想講到這里，這個大師兄先拿我自己的朋友圈來跟大家來舉一些例子，大師兄，我也會在朋友圈里面去發(fā)布一些我自己的一些言論我自己的一些腔調

美美的吃了一頓無敵，自從當上了主任，設計員和從前大不一樣了，就連說話的腔調也有了改變，有意拖著長衫兒，時不時還學著總工程師的樣子，話里話外常帶著一些麻那腔調，讓人覺得很不自在

由于什么閱歷美的另一個重關鍵腔調，假如我取名為劍兮，這字面感覺非常美，但腔調是楊絳平自身發(fā)生短，被放到了中心，就好像寫字一筆沒寫好，還要溝圖點染相同，有凝滯感，還不如梅倩

我的堂叔是個說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個說書先生，那還是很久以前的事情。因為與其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

經(jīng)常會說有朗誦的腔調，這個腔調恰恰是我們現(xiàn)在不需要，尤其是現(xiàn)在的表演的發(fā)展，表演，藝術的發(fā)展越來越追求真實感和生活越來越貼近靠攏，尤其是我們現(xiàn)在有舞臺上也有了很多的現(xiàn)代化的設備，我們都有麥都有音箱

連小家庭都出了嚴重的問題，當時我的心態(tài)突然起了巨大的變化，我認為書讀得好再好，都沒有人與人的連接來得重要，于是開始熱衷于課外活動，充當起班上合唱團的指揮，利用下課十分鐘的時間為班上的同學說書

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面