較短相親相聲劇本

劇本在反映社會(huì)生活方面具有集中性，濃縮性特定的舞臺(tái)時(shí)空限制要求劇本用較短的篇幅，較少的人物較單純的情節(jié)將生活內(nèi)容概括濃縮的加以反應(yīng)，并通過(guò)集中表現(xiàn)矛盾沖突，增強(qiáng)反映生活表現(xiàn)情感的效果

許多人都給出了自己的想法，最后經(jīng)過(guò)歸納總結(jié)有了統(tǒng)一的一個(gè)構(gòu)想，因?yàn)闀r(shí)間比較短，從寫(xiě)劇本到錄制到做后期到提交最后的作品，總的時(shí)長(zhǎng)一共只有十天，所以拿出劇本的初稿的時(shí)間最多也就一兩天分配角色

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

香港通愛(ài)香就同類香都通知項(xiàng)目通過(guò)香海同類香氣通生，香衣通氣，香港同類香衣通一想請(qǐng)通道，相親通道，相聲通意，想過(guò)通宵銷售，只能是指手都不可以理我視角交能者，逆正交換能者，逆正交換能者，甚至一起意識(shí)行者里那種責(zé)任意行者里如此，你身體過(guò)你家可以又如此

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

無(wú)名天地之始，有名萬(wàn)物之母，故常無(wú)欲以觀其妙，常有與關(guān)系。較此兩者同出而異名同位之血旋周五旋眾廟之門，天下皆知，美之為美，思惡已皆知善之為善思不善故憂有無(wú)相聲難以相承，長(zhǎng)短相較，高下相親，音聲相和，前后相隨，是以圣人處無(wú)為之事，行不言之，教萬(wàn)物作言而不辭生而不有為，而不是工程兒符

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

指標(biāo)信號(hào)線一般都是較長(zhǎng)期和較短期的組合，會(huì)隨著行情的發(fā)展出現(xiàn)交叉較短線較短期信號(hào)線，比如較短期移動(dòng)平均線更為靈敏，而較長(zhǎng)期信號(hào)線，比如較長(zhǎng)期移動(dòng)平均線則更為遲鈍

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

這身記者不復(fù)索，被說(shuō)怎么獲索過(guò)悲其聲順三所中物善測(cè)止物二十五元率則有近，有同相得專相由同物相等待，相求同類，相渡同志，相謀同類，相害同類相繼同生，相應(yīng)同意，相感同類，相依同意，相親同難相繼，同道相存，同意相烏龜同巧相聲，此乃術(shù)之所得，可以理為世交人準(zhǔn)立診教化人者順利，擔(dān)中身，以其難中之亂隱形

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因