相聲有新人金巖傲氣

他不知道沈敬巖什么時候有了這么神秘的強大力量，神秘到他怎么查都查不出來。而沈金巖卻一舉炸了他的船行云和沈敬巖見面的第二天，他就帶著沈金巖去跟一個長期合作伙伴談生意了

諸葛亮的遠見，他們彼此都知道一個沒有耐心，不重視人才的人是不會走得遠的，更不會建立蜀漢王朝君子安詳寬和而不傲氣逼人小人傲氣逼人而不安，享寬和人外有人不傲氣，是尊重別人，亦是尊重自己，懂得放低自己，才能為自己

這兩種格局之難以拿泥，其中對突出的變質(zhì)率，關(guān)心的使用木偶傷官官友好的木偶傷官局又要考慮用官商運售的問題，上官為日主的董主秀之神主的日主的聰明也主的是傲氣，也主要傲氣，升官傲氣，多彩靈動，善言多變，具有不畏權(quán)威的冒險精神

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

傲氣怒氣，他們兩個是兄弟，有傲氣的人，看人家都是缺點謙虛的人，一眼看過去都是人家的優(yōu)點，就像陶行知先生一樣的看到學(xué)生犯錯了，他是看優(yōu)點還是看缺點，結(jié)果人家自己把缺點改正了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

以前是很傲氣的，真的我，我現(xiàn)在我還是要檢討一下自己，現(xiàn)在要反省一下，解釋一下自己在安利里邊學(xué)會了制審自省就覺得不是我一直不是太喜歡那種不聰明的人就說說我，我只喜歡跟那些聰明的，或者是我覺得還可以的人交道，以前是確實在同學(xué)的印象當中或者同事是比較傲氣的，現(xiàn)在不傲氣了

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活