童子尿相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

孩子以三經為主，但多經發(fā)展，也有童子節(jié)，一子節(jié)兒不是說我童子節(jié)發(fā)展成一子節(jié)，這個童子節(jié)就結束了，不是我們絕大部分踩著孩子童子節(jié)，那么醫(yī)子節(jié)只是一個新的一個分支，但是應用面兒的童子節(jié)

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

童子功自己畫思維導圖，童子功，手工制作，童子功畫七角板，童子功速算是童子功，這些功夫都是從小練的，我們說浪漫的小學六年，我們是有自己的課程規(guī)劃六年的小學六年的話

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

木兒為妻，復博長短，童子假香，肉馬肉絲馴長輕重，童子假香肉，五谷都寡。童子假相若呂大小童子假相若遠，夫自不其物之情，互相被疑銅甲，而且為之于從徐子之道，香率而為之為者也

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

眉宇間滿是疲憊之色，除了隨身的童子和駕牛車的童子，隨行中府并沒有帶其他仆人隨身的童子，駕車的童子以及牛車都在車房等待中府結束交談，這里只有秦明，博雅中府三人以及士神秘業(yè)

此時也只能聽堂書的話，我用童子廟把這塊布浸透之后，唐書把它分成了三份，遞給我們說道快點，蒙在臉上，跟我進去看看永信，買我自己尿的不蒙臉，有沒有搞錯，難為情的，不僅是我，還有唐子

原來這童子的師傅是鄭元子，在五百年前的蘭鵬會上認識了唐僧的前世金蟬子臨走時曾告訴兩個童子，也好好招待唐僧，并招待童子更觀禮的兩個寶貝人參果招待他們兩個童子，安排好唐僧師徒后

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活