相聲的文學特點

金光大道的藝術(shù)特點，文革時期主聯(lián)文學的特征分析，浩然的小說，金光大道的藝術(shù)特點，文革時期主流文學的特征，文革文學的統(tǒng)一主題，一切從階級斗爭的角度出發(fā)，使文革理論形態(tài)和現(xiàn)實存在

文學風格總是這樣或那樣反映時代文化的特點，形成文學的時代風格，文學風格與民族表揚文學風格與時代文學風格，以民族不同的民族有不同的文化傳統(tǒng)作家生活于民族傳統(tǒng)文化中

那這樣的話，我們就會明白說風格，我們剛才所說到它的一種的特點，實際上就跟我們手上的文學形式的某些特點是緊密相關(guān)聯(lián)的，它是形象的某一種的，另外一種的表達另外一種成熟性的一種體現(xiàn)。因此的話，文學形象的特點就自然就變成了風格的特點

文學形象的更根本的特點，甚至包括文學形象的種類當中，他也可以為情為虛為患，也就是我們前面所說的雨巷啦意象，它都更多的體現(xiàn)了文學形象的非視覺性特點，即便是視覺形象，它也需要我們對那種非視覺性的內(nèi)涵要有一個準確的把握

文學語言布局限于書面語文學語言，既有書面語形式，也有口語形式，后者包括科學報告，新聞廣播，口頭聲明，答記者問優(yōu)秀文藝作品，朗誦，戲劇和電影的臺詞相聲和說書等形式

中論出文學審美創(chuàng)作，任潤論述，文學審美看作活動的心理特點，顯然吸收和運用了西方美學心理學和自然科學感方面的知識。四強調(diào)文學情感因素，重視審美移情作用。前來文學藝術(shù)的情感因素注重審美創(chuàng)作，移情和作家觀察力的培養(yǎng)是兩起了朝文學批評的又一重要的內(nèi)容和特點

分析文學四要素在文學活動中的關(guān)系和變化特點。文學活動的四個要素是美國當代文藝學家埃布拉姆斯在鏡與燈浪漫主義聞?wù)摷芭u傳統(tǒng)中提出的這四個要素是世界作者，作品和讀者

文學欣賞所面對的是一個具有召喚結(jié)構(gòu)的對象，我們現(xiàn)在把這個所謂的文學文本把它具體化。我們所說的文學文本，它的很大特點，從接收的角度來說，它是一個具有召喚結(jié)構(gòu)的文本

言語形式方面，主張言辭質(zhì)樸的是孔子中國拉丁話字母草案，作者是徐秋白中國拉丁話字母草案的作者，是曲秋白中漢語漢字的特點，中國文學方面形成對中國文學形式方面的特點的影響

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

姜昆對姜昆他全是語言邏輯帶來的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學系的是北大文學系，他讀過很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級，我試圖加在中國的相聲里也同行，很多演員都看不慣

說我們從文學當中能夠?qū)θ说膭?chuàng)造性，人的自由人的價值獲得一種感受好，那么正因為如此，所以我們說文學的審美性給文學直接帶來了一個非常重要的品格，也是說一個非常重要的特點

文學星上所面對的是一個具有召喚結(jié)構(gòu)的對象，我們現(xiàn)在把這個所謂的文學文本把它具體化。我們所說的文學文本，它的很大特點，從接收的角度來說，它是一個具有召喚結(jié)構(gòu)的文本，非文學文本，非藝術(shù)文本不具有召喚結(jié)構(gòu)當下我們來展開

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生