相聲慚愧慚愧慚愧慚愧

嘩啦一聲，眼鏡掉下來了，我本能的兩手一捧把眼鏡接住了，臺下鼓掌喝彩大笑都說這一手有功夫，我們的兩場相聲給后方的幾百個觀眾以不少的放四的大笑，可是我很慚愧，內(nèi)容與抗戰(zhàn)無關(guān)

第一句話是我講的就要句號，我沒有講哼，四十時時慚愧，常常慚愧，要改進(jìn)要努力，而并不是慚愧，就是推讓慚愧，表示直接還有努力的余地，還有改進(jìn)的必要慚愧，并不是等于不要爭取慚愧，還是需要爭取，應(yīng)該爭取的，還是要爭取

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我們長江平臺修復(fù)這兩天，敞開，看到人家這場講怪了書生美術(shù)老師好，整面很開心，全快，我也是全快，因?yàn)槲覒M愧，你可以慚愧，你講慚愧是優(yōu)質(zhì)于五行的都不禮貌，你真人不慚人不愧，所以我說慚愧，無啟發(fā)慚愧

因此，我們不要誤會認(rèn)為有慚愧心，就表示是有缺點(diǎn)，承認(rèn)有缺點(diǎn)就表示做人很差勁兒，事實(shí)上是恰好相反的，因?yàn)橹獞M愧，所以才能缺點(diǎn)很少常常改進(jìn)，因?yàn)橹獞M愧，所以努力保持努力，精進(jìn)不懈

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

你看那個人說老師，我在你面前好慚愧，我跟你講，你在我面前慚愧你王，你去看看王健林的行程表，你去看看馬云的行程表，你去看看那個巴菲特的行程表，你就發(fā)現(xiàn)你慚愧的都不能帶慚愧了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

留別日本我慚愧，我來自古文明的湘國，我慚愧，我脈管中有古鮮明的遺血，我慚愧。楊紫江的劉波如今混濁，我慚愧。我面對著富士山的清月古唐時的壯見，常贏我的夢想，那時絡(luò)繹的月色，那是長安的陽光

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處