跟風(fēng)題材相聲

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

這類題材完全是靠主力的智慧來運(yùn)作，行情持續(xù)時(shí)間一般不長，而且主力為了避免散戶跟風(fēng)，往往會選擇出人意料的極佳日題材炒作五一，十一春節(jié)存在短期的題材操作，消費(fèi)題材股會有一些表現(xiàn)，但是大盤走勢對相關(guān)板塊影響更大

在這種網(wǎng)絡(luò)科技的炒作中，當(dāng)時(shí)不少的題材股都是專家挖掘的，與當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)基本不愛編，甚至眾多的公司紛紛改名為網(wǎng)絡(luò)科技公司以及和市場的炒作，但當(dāng)時(shí)根據(jù)市場的反應(yīng)及跟風(fēng)程度

每天更新第二對乙板的個(gè)股進(jìn)行分類篩選區(qū)分各類題材所在題材的位置是龍頭還是跟風(fēng)。第三，對個(gè)股進(jìn)行了解與對比看他們漲停的原因。當(dāng)然，有些漲停原因未必可以知道，但大部分都可以找到進(jìn)行對比，篩選出最有機(jī)會再漲停的個(gè)股，第二天進(jìn)行量價(jià)觀察

資金就會不斷地挖掘這個(gè)題材，里面的個(gè)股跟風(fēng)，那么分歧日首版卡位龍頭的個(gè)股是一個(gè)盈虧比不錯(cuò)的套利選擇?？ㄎ话媸钱?dāng)日最強(qiáng)的小弟，龍頭不倒手板卡位，小弟次日溢價(jià)比較高

中國人做事總習(xí)慣跟風(fēng)炒股，買基金，跟風(fēng)買房子，跟風(fēng)選秀節(jié)目跟風(fēng)異地求學(xué)，跟風(fēng)出國求學(xué)跟風(fēng)。小孩子上興趣班跟風(fēng)，學(xué)生上名校跟風(fēng)到商場排隊(duì)買東西跟風(fēng)遇到事沒了，主見大腦不去思考，這道程序變得盲目

資金就會不斷地挖掘這個(gè)題材，里面的個(gè)股跟風(fēng)，那么分歧日首版卡位龍頭的個(gè)股是一個(gè)盈虧比不錯(cuò)的套利選擇?？ㄎ话媸钱?dāng)日最強(qiáng)的小弟，龍頭不倒手板卡位，小弟次日溢價(jià)比較高

除非這個(gè)題材是因?yàn)橄挛缤蝗怀隽讼?，在下午才開始點(diǎn)火的板塊或這支股票是帶有走趨勢性質(zhì)已經(jīng)啟動趨勢的裝有股，所以第一版有機(jī)會就打前排，最先漲停的，堅(jiān)決不打后排的跟風(fēng)骨

開出兩個(gè)一字回風(fēng)，買入手板的唾日心能，現(xiàn)在龍頭很多都是一字，預(yù)計(jì)這個(gè)手法在以后的草作中會更多用到這個(gè)一定要發(fā)酵初期強(qiáng)度最大的時(shí)機(jī)買最強(qiáng)前排后面龍頭題材的強(qiáng)度下降了，跟風(fēng)小弟多了

我們講龍頭戰(zhàn)法無非是兩個(gè)套利，一是龍頭套利，二是小弟套利。而戰(zhàn)法的核心是抓住龍頭在二板階段的目標(biāo)仍然是追龍頭種子做，而不是做小弟跟風(fēng)套利。二版是屬于題材的發(fā)酵階段，在成交量的換手上應(yīng)該呈現(xiàn)逐步提升的特征

我們講龍頭戰(zhàn)法無非是兩個(gè)套利，一是龍頭套利，二是小弟套利。而戰(zhàn)法的核心是抓住龍頭在二板階段的目標(biāo)仍然是追龍頭種子做，而不是做小弟跟風(fēng)套利。二版是屬于題材的發(fā)酵階段，在成交量的換手上應(yīng)該呈現(xiàn)逐步提升的特征

我們講龍頭戰(zhàn)法無非是兩個(gè)套利，一是龍頭套利，二是小弟套利。而戰(zhàn)法的核心是抓住龍頭在二板階段的目標(biāo)仍然是追龍頭種子做，而不是做小弟跟風(fēng)套利。二版是屬于題材的發(fā)酵階段，在成交量的換手上應(yīng)該呈現(xiàn)逐步提升的特征

我們一方面聊市場的監(jiān)管之下對題材股炒作的意志，而另外一方面我們也要明白，那么抑制炒作的目的是為了讓我們的市場遠(yuǎn)離盲目的講故事，跟風(fēng)盲目的去那追風(fēng)炒作，而是要回歸一道一種相對穩(wěn)健的價(jià)值投資的角度上來

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說