相聲偵探

簡單來說，克里斯使用了我們所說的偵探式談判的第一個原則第一節(jié)偵探式談判的七大原則偵探式談判涵蓋的一種思維方式和一個系統(tǒng)方法，偵探式談判者像偵探對待犯罪現(xiàn)場一樣對待談判

輔引親到太尉府驗過詩，填了詩歌，再到向國寺踏開了火場，趁便把和尚失守厭命，遂赤腐鼠偵探警察局也派偵探出外偵探，那東京的偵探只會拿幾個竊賊平日走在路上，挺腰突渡，搖搖擺擺四孔，人家不知他是偵探一般

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

你讀你讀同樣的小說，你讀偵探小說你肯定看過可能看過名偵探柯南，你就會把名偵探柯南里面一些經(jīng)典的一些推理帶入一個新的就是柯北名偵探柯北的推理中，但是推理過程中可能就會受到逆向受挫或者是正向順應(yīng)

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

雪字的研究可以歸入這一類作品，這些作品是與法國發(fā)展完善的偵探小說相類似的犯罪小說屈成心。安娜卡斯林格林以城市偵探埃博雷亞格里斯為主人公創(chuàng)作了一系列偵探小說，其中的第一部列文沃斯案有三點引人注目之處比福爾摩斯早了十年，是第一部有女性創(chuàng)作的偵探小說

越賣得好的光盤調(diào)查費就越貴。聽說有個行家出了十幾萬請私家偵探區(qū)偵查在內(nèi)地的盜版生產(chǎn)線，私家偵探能夠得到愈多資料調(diào)查的成功機會就越高，部分有特殊消息渠道的私家偵探社，更大受商家的歡迎