相聲問話大全

怎么理解怎么把握了高明的回話，源于嫻熟的技巧，淺顯的問話，明白回答深奧的文化含蓄，回答正面的問話，側面回答無法回避的問話，嚴謹回答兩難問題從弱處下手回答不方便直接回答的問話，繞圈子回答自己不好回答的問話，借第三者的口回答

如果你不會問話，你的說話都缺乏吸引性，如果你不會問話你的生活的缺乏煽動性，如果你們也不會問話，你說話走缺乏鼓動性，如果你不要問話，現(xiàn)場氣氛都不會很好，就沒買就去手。大家一定要成為一個問話的高手，說福利就像學會問話，自我自由當中說一句名言一句信條說一個觀念來顯示一個有思想，要評委是個優(yōu)質，說自我，記者一定要講到要講對別人的一給大家

問話是門藝術就像童話故事，小女孩兒于三只熊里小熊那碗冷熱適中的賣壺一樣問話，語氣也必須溫不火。適當?shù)膯栐?，口氣不可過于尖銳，涉及隱私，躲得逼人，失之武斷或大而無當，同時也不可追根

如果你的演講不會問話，講缺乏不會問話，缺乏深創(chuàng)秀，不會問話，缺乏感染力，不會問話，缺乏四月份怎么建立新來的第一一開始就要讓觀眾參與進來，怎么樣讓觀眾參與進來，一到舞臺上馬上給大家一個好處

問話不難理解何以問話會被說成最流行的一種語言，也許是因為詢問信息，既可以幫助提問者，也可以幫助回答者問話，至少能從三個方面幫助。作為提問者的你，最明顯的是你所獲得的答案，可以使你對事實和細節(jié)有更深入的理解

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活