關(guān)于相聲句子

舉個例子，你不能將五個關(guān)于金融的句子和一個關(guān)于網(wǎng)球的句子組織在一起，因為他們之間的關(guān)系難以用一個概括性的句子表達得出這個概括性的句子后，你思維的抽象程度就提高了一個層次

單一思想既對這六個句子的準(zhǔn)確概括，舉個例子，你不能將五個關(guān)于金融的句子和一個關(guān)于網(wǎng)球的句子組織在一起，因為他們之間的關(guān)系難以用一個概括性的句子表達得出這個概括性的句子后，思維的抽象程度就提高了一個層次

舉個例子，你不能將五個關(guān)于金融的句子和一個關(guān)于網(wǎng)球的句子組織在一起，因為他們之間的關(guān)系難以用一個概括性的句子表達得出這個概括性的句子后，以思維的抽象程度就提高了一個層次

既對這六個句子的準(zhǔn)確概括，舉個例子，你不能將五個關(guān)于金融的句子和一個關(guān)于網(wǎng)球的句子組織在一起，因為它們之間的關(guān)系難以用一個概括性的句子表達得出這個概括性的句子后，你思維的抽象程度就提高了一個層次，可以將得出概括性句子的段落看作只包含一個思想，而不是六個思想

即組成的段落所表達的單一思想，舉個例子，你不能降五個關(guān)于金融的句子和一個關(guān)于網(wǎng)球的句子組織在一起，因為他們之間的關(guān)系難以用一個概括性的句子表達得出這個概括性的句子后，思維的抽象程度就提高了一個層次

有意思的是，開始研究寫作方面的資料時，我發(fā)現(xiàn)雖然有很多關(guān)于如何寫句子和段落的書，卻幾乎沒有關(guān)于如何組織思想的書，而思想才是句子和段落要表達的內(nèi)容，僅有的幾本設(shè)計邏輯思路的書

實際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以加強詞語的抒情效果

二兩制強制四個面，國上三位一水四周先生之子斷倒去二生半當(dāng)之出去，一生半句子。菲爾夫文年義不得快，逗著得吐著之后夫智子生年至咱們智子師資格布生年無聊相聲資格明宮上三味水自治州居縣主智子生年取二生曼納之諸居醫(yī)生曼區(qū)，與此反而不為

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

四，教導(dǎo)者講完后，隨機提問一個關(guān)于地點，人物和時間的問題，注意參考前面給出的例子，每個句子都可以問多個問題，在順念時，每個回合隨機給出一個問題二，每個句子只問一個問題

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱