過往煙云相聲

提前謀劃好的情趣不是真情曲，而是挖心機欲，久且人生能幾何看似是及時行樂，也是一種看淡煙云過往的灑脫。就像豐子愷先生所繪的流江一面與梅花若梅花有枝，也會比平時多香個兩三天

他有一個很有名的小說叫金華煙云，是不是有人看過，因為我原來是讀的英文版，那寫的真的棒精華，煙云精華是前面煙云，是后面您對比這個來看，以煙云為神采，中國古人形容神仙，人物氣狹萬千，霞光萬道的瓦

已成為我周末親近山水和鍛煉身體的必修課，由龍門山葛仙山山路向上走，遠處群風如炬，山嵐煙云，風起云涌，墨綠的傷，潔白的云，清脆的森林，好一幅朦朧夢幻的仙山煙云圖?？觳叫羞M中，我從想追逐流動的乘務和那桑蘭的煙云，輕撫他們焦急的容顏

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我們首先要了解一點，我們今天要一會兒要讀的這個金華煙云林語堂當年是用英文寫的，而我們今天能看到的金華煙云的那個中文版，它最早還曾經(jīng)先付了錢的情況之下給郁達夫，讓他去翻譯

下面我們就來梳理一下遼與北宋的核戰(zhàn)。宋太祖晚期，北宋醫(yī)療保持著良好的友好關系，雙方互通使節(jié)，到了宋太宗的時候，情況發(fā)生了變化。因為自古有這樣一句話說詩陵北必獲煙云，丟煙云就丟失了煙云，十六中則必獲中原

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活