如何稱呼相聲

在和陌生人接觸時(shí)，一個(gè)比較關(guān)鍵的細(xì)節(jié)就是跟如何稱呼對(duì)方稱呼的好，就可以迅速拉近彼此之間的心理距離，使雙方很快建立友好關(guān)系稱呼的不到位，雙方還是會(huì)形同陌路，關(guān)系難以發(fā)展，生意就比較難做了

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

身為職場(chǎng)新人，要留心周圍的同事相互間是如何稱呼的，特別是資歷和自己同樣不深的人，在職場(chǎng)中應(yīng)該明白得體的稱呼，不僅能拉近上下級(jí)關(guān)系，讓同事間變得親近，更能避免很多不必要的麻煩和煩惱

等方法常見于商品流通，企業(yè)，零售，價(jià)盤甚至成本差，人稱就按照百分比線上稱呼成本的一種方法。改方法主要適用商業(yè)零售企業(yè)不是按成本和零售價(jià)記錄我成本，我的銷售我覺得還是受過這種從本期可供相聲的傳播，書架中也穿出了生活的售價(jià)之后

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

運(yùn)用稱呼雨時(shí)應(yīng)特別注意語言的環(huán)境和稱呼對(duì)象靈活使用在不同的語境中，對(duì)不同的稱呼對(duì)象，應(yīng)運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆先说纳矸?，地位及體現(xiàn)與自己恰當(dāng)關(guān)系的稱呼語有理，有節(jié)有序。在于多人打招呼時(shí)，如果群體中有年長(zhǎng)者，也有年輕人或異性在場(chǎng)就要注意稱呼的順序

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

稱呼禮儀在職場(chǎng)上對(duì)別人稱呼要恰當(dāng)，在職場(chǎng)上使用不當(dāng)?shù)姆Q呼是不禮貌的。出入職場(chǎng)跟著別人叫同事為小王。其實(shí)他比你大兩歲且資格很老，你這種自來熟的稱呼一定會(huì)令對(duì)方不悅

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處