墨魂同人相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

同志相得同人相憂，同惡相當，同愛相求，同類相獨同志相貌同貴相害，同類相繼，同時相應同氣，相感，同類相依同類相繼同來相繼同道相承，同意相歸，銅球相聲，自然素質所得，不可予以為世己，而教人者利正己而化人者，順利者難寵

何知北宮光緒比一于五世二于四世三于三世游魂與游魂歸于歸魂皆不亂矣的魯追盟二卦對舉周維凱攻二十卦盟為離攻二十卦，猶如同然大有二卦對決同人為離宮游魂，大有為前宮留魂

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

這個先驅者應該是阿家門兒道創(chuàng)始人阿燕濤先生，他本來是一個貴族子弟，清門出身，后來家道敗落，料地謀傷，由輕入魂，早年間相聲一人搭檔有這么幾種，一種是清門與清門大道，比如謝瑞芝和高玉峰，一種是魂門與魂門大道

同人與野橫離手，大穿前行，夜聞明已見鐘罩，而應君子正也為君子為能動天下之志相約天瑜火同人君子以類族辯物出就同人于門，無咎，相約出門，同人有水就有六二同人于宗立湘曰同人于宗立道也

是用水墨渲染藏以圓魂濃重的橫點和破墨，甚以破墨法錯落排列來構成山石封體和林木形象，即所謂平點綴已成形，以點代謝連點成片的一種畫法，參見村筆，春筆，指春法，用筆而言，以及各種不同的用筆筆記

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

今天是二零二二年二月六日繼續(xù)讀易，經(jīng)第十三則二十罐，第五十六至六十篇同人與同人卦第十三第五十六篇離下乾上同仁與野哼利索大川與君子貞團曰同人柔德維德中耳一五千曰同人曰同人于也

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

洞室醫(yī)院入井關于興隆市石黃宗賢晚世界先生論學先生喜利于站桿拳，距十二月深南京刑部司川司主是一五一年六年星墨先生，四十歲正月吊立部封彥司主室史論晦暗相聲之學，又到徐城之書十方獻夫為郎位，在先生上晉直至先生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西