相聲專場(chǎng)演出臺(tái)詞劇本

從戲劇形式和構(gòu)成元素來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作劇本或閱讀劇本時(shí)，我們面對(duì)的只是文字語(yǔ)言。但是在演出或分析演出時(shí)，除通過(guò)演員說(shuō)出的臺(tái)詞或者文字語(yǔ)言外，還要注意到演員的肢體語(yǔ)言，布景，服裝，燈光等劇場(chǎng)因素的如何配合欣賞劇本

說(shuō)到專場(chǎng)，毛書記除了上禮拜，在北京做了專場(chǎng)之外，他接下來(lái)還會(huì)在幾個(gè)城市有巡回的專場(chǎng)。隨著疫情的好轉(zhuǎn)，那個(gè)線下的演出也會(huì)陸陸續(xù)續(xù)的恢復(fù)，單立人的演出和毛書記專場(chǎng)應(yīng)該也會(huì)在更多的地方去做，希望大家喜歡毛書記的，想要去看他的線下演出專場(chǎng)能夠關(guān)注

從中獲得間接的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，劇本為演員的表演服務(wù)，當(dāng)然，劇本也活在演出中，每一次的演出都是一次二度創(chuàng)作，不同的演員，不同慘斥的演出，劇本的詮釋不同，也賦予了劇本新的生命和活力

十月一號(hào)青春在大地錄制，十月五號(hào)到六號(hào)舞蹈風(fēng)暴錄制，十月七號(hào)青春在大地路指十月九號(hào)大地宋歌扶貧干部專場(chǎng)演出，十月十五號(hào)到十六號(hào)舞蹈風(fēng)暴路指十月十六號(hào)大地宋歌演出家長(zhǎng)十月十七號(hào)大地送個(gè)金鷹節(jié)專場(chǎng)演出

無(wú)聊臺(tái)詞任何人都能說(shuō)，如果劇本中都是臺(tái)詞，如果完全照搬現(xiàn)實(shí)生活，如果只是有點(diǎn)道理，但不鮮明，那么你的努力還不夠，你要讓人物活過(guò)來(lái)，因?yàn)榧偃缗_(tái)詞很無(wú)聊，說(shuō)臺(tái)詞的人物也會(huì)很無(wú)聊

剛才我們提到的詩(shī)句，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是只用詩(shī)體寫成的一個(gè)劇本這樣子的劇本。他除了舞臺(tái)提示采用散文形式以外人物的臺(tái)詞，全部運(yùn)用詩(shī)的句式，因而人物的臺(tái)詞賦予強(qiáng)烈的詩(shī)意和強(qiáng)烈的抒情性

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個(gè)概念。后者是一場(chǎng)曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽(yáng)，張壽晨，侯寶林等人

非常吃驚，宋劇本已經(jīng)被了他們對(duì)話劇演出的劇目很敏感，這個(gè)劇本又是同慶那邊傳來(lái)的清華，南開(kāi)等大學(xué)生演出時(shí)也被國(guó)民天津政府注意了，你們平均小不被注意演出，沒(méi)事兒，我看了，你完全可以演好給你們排戲，你們把劇本移植成評(píng)劇

由我和徒弟莊培臣去演播，那個(gè)時(shí)候沒(méi)有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會(huì)，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過(guò)大連進(jìn)行演出，聽(tīng)說(shuō)沈陽(yáng)最早的相聲藝人

父親的主要意識(shí)活動(dòng)有他多次參加各種類型的內(nèi)部演出專場(chǎng)演出，不僅演出了如小神仙，華臘千等以階級(jí)出版的節(jié)目，還示范演出了妾進(jìn)京三怪婿，等見(jiàn)過(guò)后不曾公開(kāi)上演的節(jié)目，他和李壽僧合作演出了多年綽眼的對(duì)口相兒

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u(píng)書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛(ài)和自己的相聲隊(duì)五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設(shè)的相聲專場(chǎng)由早上開(kāi)到深夜

特別是小眾圈的人說(shuō)女孩的心，你要是進(jìn)了哲樂(lè)圈，還天天說(shuō)相聲，我當(dāng)然愿意意義，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，因?yàn)槲矣X(jué)得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場(chǎng)，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個(gè)月不演出

你們有沒(méi)有覺(jué)得在專場(chǎng)演出的時(shí)候，你觀察到的觀眾的狀態(tài)跟你在那個(gè)平時(shí)我們拼盤十五二十分鐘，這種演出的時(shí)候不一樣的地方，我覺(jué)得就拿先拿我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得最大的不一樣，就在于我平時(shí)拼盤演出底下有一半人是不認(rèn)識(shí)我的

人們之乘坐，一定是怕演員拒絕演出某個(gè)角色或?qū)е率虑楣μ澮桓Q，否則就是擔(dān)心他們對(duì)演出前對(duì)劇本有意見(jiàn)，而對(duì)劇本的評(píng)價(jià)，只能是在劇本不知情的情況下，在咖啡館里面閑聊是進(jìn)行的

另外一個(gè)你也看到了中國(guó)古代的這種演出，它是城市化的，就說(shuō)有一定的套數(shù)，這種套數(shù)在任何劇本上，任何劇本的舞臺(tái)演出應(yīng)該都是大同小異的，就大部分是一樣，我不需要寫，你也知道該怎么演